酒寒蝉】4、戏曲音乐的体【醉式
乐品种腔体两构而言，分曲牌体和板大类戏曲音。繁多，就其结
复演唱，称为“单套“借宫”或“犯调”可统称“套曲”牌不属称为可以反复。除一般曲各选，则称“联套”。这些。曲牌体又称联曲体。若用单一曲牌反牌外,还可以用“”个曲牌中从几戏；若用几个曲牌联接演的曲牌集曲”,即。组成套。若所集曲出1句或一出同一宫调者，曲的曲牌唱几句唱腔，组成1个新
。它、“放们可长是数、格。但有高腔曲牌中的“牌的句滚唱”数亦可增减。体戏曲音乐的唱词字数都有曲牌余地。的曲牌因内容需要，句根据剧情的需要而增加的唱词可少，有较大的伸缩定可短，可多数，多为长短句。各个曲流”，就、字
音乐具有以下特点：①句式、旋律、根据不同的剧情和人广泛地选节奏、宫调的不同，可物性格，择运曲牌体牌众多。由于各个用。曲牌的句数、曲
牌源②格却谐调统一。种音乐,因其所用曲但就某一剧种各个曲牌体的剧虽多,风流不一,故风格各异；的音乐而言,曲牌
③曲牌体音乐宜于。弱抒情，表现激昂情绪较
殊的表④在中国戏曲音，具有特高腔的帮腔曲牌，乐中独树一帜现力。
性。典型的曲⑤不同曲牌的台、二人转、柳子腔及众多的花鼓牌体音乐，当推高腔联接运用，使音乐呈现戏、花、昆腔灯戏、采茶戏、二人出多样。，等等
系列不同的板式,法,从而逐渐演变出一板腔体以某能的唱腔，这种唱腔形成一套具有多种一曲调为基上采用扩充构的总体称为板、节拍、节奏、宫调和紧缩的手戏剧表现功础，通过速度体。腔、旋律等要素的变化，结在旋律、曲体
。板腔体音句式就是一种乐的结构有的下3个层次：①板式，，形式,可分以句体的导板如单句式。构成段式的单位有基本句式和变化句、回龙式之分；
腔的基本特征。组成；上下两句的变化反复，是板段式。板构单位，由上句和下句②腔体中完整的基本结唱腔体
内容。不现具有相宜于叙事板体干句式和段式的板式，立性的思想对独表现慷慨激昂的感组成，以表快板擅长现不同的感情，慢板长同盾冲突。就其联接戏剧矛③明理，。唱腔的结构、板眼、言，可分单板式情，摇板则宜于表现方式而于抒情咏叹，原板体两种。腔格形式。板式由若和联板表
10字句、7样，如一长段齐的板、慢板两个板式组成板、原板、散板等5个,成唱段，联板单板体即由同一板式组他板式的句数，视剧制。板字句，实质是旋一种形式。除需要而定,不受限板式组成；亦可由段；式的转接律发展变化的长短句。、慢导板、不同板的方式多种多可由导板、回龙组合联接回龙限定各为1句之体则由不同板式为主,也可间插腔体的唱词，以整原。外组成唱，其二黄腔情
趋向，又有多种变化节①同一腔系腔格、引奏、过门、板腔既有变化既有统一的词格、体音乐具有宫调、旋律以下特点：奏、，又有统一。它和板式。速度的句式
变化，选择不同表现功能。散，可紧可松。种戏剧有较大的伸缩性板式布局逻辑事亦可抒情,具有多，节奏多变，可整可②结构幅度性强。根据剧情的的板式,可叙
。，但色调的对比变化风格比较统一不及曲牌体丰富多样③同一腔系音乐
,在某些曲腔等板式。板腔体已演变出导板以的变体，与曲牌体兼用的曲中，由于有的、评剧的音乐,亦体的剧种体的因素。如长沙花鼓从而出现了板腔不同节奏属此类。另外、速度”，复使用而产生牌“川调见增多。子、梢腔、丢戏中的代表性。滩簧腔、越剧、一流、二流、三流、哀板腔体的唱腔梆子腔和皮黄腔最具曲牌频繁反牌日剧种和剧目，
声腔昆腔；“北弋”即在明叶戏曲、东各地的陕西的秦腔和后演变为末至清代中变为柳、西梆京腔,的情况。“南昆”即东柳”即产生”之说。这概括了明有“南昆、北弋北京的弋阳腔,谓之子腔；“西梆”即产腔。后演戏曲音乐的三、高腔；“于末清初流传到北方诸省众多的梆子于山东的柳生主要声腔戏曲史上
代表性的声腔。曲四曾广泛流传于江等剧种具有京、湖南、湖一。广东、福建等西大声腔之北、四剧、徽剧、婺剧、赣剧1、高腔明代戏京、北川、地，至今仍是川剧、湘、浙江、安徽、南
歌中常见种不弦,只以锣、鼓、奏、戏曲相结合，逐渐形，并采用民间式。清李调元《雨村剧话》）,但都的之高腔,楚、蜀之间谓之清戏铙、钹等弋地语言及民间音乐秧不用管打击乐器伴称也不一致，“京谓于与当京腔,粤俗谓”（成各一领众和的帮腔形阳腔在流传过程中，由同的流派，名
腔。由于音调高亢，便统称为高
乌腔、安徽的青阳一些综合性多声腔加用管弦乐的风格。调腔”，即和用锣鼓伴奏的基们在腔调上、调上仍具帮腔来亦受弋阳腔影响而形的乐平腔、浙江的义此系统。明代四大。它腔。清初以来陆续都长期腔和徽州调等，都属于虽明嘉靖时形成于江西腔，后有一些剧种本特征。只是到晚近才语言上都有高腔方特色，但形成的然各有不同的地以管弦乐代之，曲。也有去掉帮腔而成所谓“器伴奏今新昌高声腔之一的余姚保持着帮腔剧种，其中
两大特点：①滚唱。高腔有
，使唱词生动活泼叙述性的因素。抒情性的唱腔即在内容加入，从剧本方面来高词明，形式多，生了滚唱之后加以补加以引叙，或于唱词典雅深奥，为使观众性。从唱腔方面来看限制，能容纳更多的中，增，增强了，种多样。滚唱的看，在偏于腔曾用昆曲剧本，唱戏剧加了说唱性、听懂，便产唱词之前突破了原曲牌词格的
化,使音乐色彩更加丰的句式，形7字句、5字句,增加了由于节对偶性色、旋律的对比变因而具有板腔奏的变化分常为成上下体音乐的因素。句变化反复，强的帮腔相映音量、音富；滚唱部，它与节奏性
②帮腔。
后帮、整段帮、前后怀念、悲伤、怨恨、谴责帮腔对塑造人物形的每句象，加强戏人启口，数人接腔”帮等等。一般著。如描写环或欢乐活动等，能收腔形式较简单，一，揭示剧中人的内心情是“一帮、唱、喜悦的气氛；加强绪。后帮、重句来大有发展。如唱前早期的帮剧效果等作用显境，渲染舞台帮句到感人的艺术效果。
，有板无眼几种曲中十分特殊的一种板明确的板位,故又不言，一板三眼既具有散板节拍均有。高腔的唱腔比较自由,国戏的性质,但特别是川剧同于散板。它是中高腔一字板式。，一板一眼又有口语化,就板眼节奏而
表现形(有的还综合运用，并的帮腔上添花。以丰富的锣鼓点唱、织了专门加用丝弦乐)纯净统一，与锣旋律伴奏，创造出一种十高腔把独唱、对立后,许多高腔剧种组帮腔的鼓随着歌唱队,音色中华人民共和国成帮腔加以分别致的式，历久不衰。、丝弦相配合，更是锦
等多种隆庆年间，魏良辅、梁之所长，创立了一带，系由南曲与当地以、箫、辰鱼民间音乐相结戏曲伴奏乐队。于乐器的规模比较完整的并集南北曲野塘等一批艺术山腔，产生合衍变而成。明元末明初2、昆腔又名昆曲、昆对昆山腔进行改革，三弦、琵琶、月琴、过云适、张笛、鼓板为主，辅之笙嘉靖江苏昆山家，
全盛，在剧本文学及全国各大城市，70多年是昆腔的润舒物的思想感情，在)的2剧种位。从,曲调腔。曲艺术戏曲诸声腔中处于首时代，遍成为当时戏曲艺术的中心。昆腔对其后代乾隆(1522～仍使用昆改革后的昆腔柔婉优美、很大影响，至今许多擅于细腻地表达人缓,人称“水磨腔”，有、表演、音乐等方面均嘉靖到清圆明代6的戏
雄豪，辞情：①腔格昆腔是一种集气质：南曲字声情多多而声情少，宜于表、伤、凄惋、怀，宜于表现爱慕、感少而调缓，辞情少而内容；北曲字多而调促声腔。南曲与情绪和北曲有许多不同之点现慷慨激昂、英念以及言情、写景的南北曲之大成的戏曲壮的感情和人物。
七声音阶。曲用五声音阶，北曲用②音阶组织：南
式除散板、，还采用赠板，即将一板三眼放慢奏：活跃，没有慢的加赠板。流水板、一板一眼外③节南曲舒缓平稳，板一倍；北曲则较为急促特
、十度的大跳不时出折，多用级进；北曲音④旋律：南曲迂回曲域宽广，以跳进旋现。多，六度、七度、八度法居
往往是，南曲大多是：赠板曲板。，北曲尾声较长，多是套曲的中心部分，、一板一眼曲。正曲牌体音乐,每1套、正曲和尾声句12尾十二”缀而成。其套曲结构包3部分,引子的曲、一板三眼曲括引子昆腔是典型的声的曲牌,南曲常牌的联缀。尾牌曲由若干支曲牌联曲部分可以是若干曲其曲牌的排列次序板，俗称“节奏自由的散板。继引子之后的正曲为3是散
于昆曲创作上过分字的阴阳四声,字牌子曲。婺剧、祁剧懂,因而逐渐衰落,但气的连贯表达，着它的部分唱腔和器乐典雅的风格，唱词深奥柳子戏等剧种中都保留、川剧、湘剧、头字清中叶以后，由深远,演唱上过分注意单的，至今除保存了南昆、北昆、湘昆和永派外，在京剧尾，而不是地追求旖旎昆腔流讲究整句唱词语腹字、赣剧群众难以听、桂剧、昆等多种风格的响却它对后世戏曲音乐的影
是明末清初流行于小调,分为黄莺儿〕、〔娃娃鲁西南一带步步娇听〕、〔调、平调、下曲牌有〔〕、〔山坡羊〕、〔打枣竿腔调、二八调,常用越基本上等。〕以及3、柳子腔柳子〔驻云飞〕、〔驻马〕、〔跌落金钱〕的各种民歌
坡羊〕腔曲牌非常丰富。后腔盛子戏，在开封、商丘等地，成一种7字句的所谓的民歌小调大不相同。过很大的影响。，与原来剧种，以清代柳子腔山东菏泽、郓城为苏徐州、丰沛，河南、罗罗调。等为主调外的地方剧种，曾有、乱弹、西皮调“柳子”行，柳子戏，还吸受曹州梆子的影响,形来梆子柳除以〔娃娃〕、〔山对其他曲牌体兖州、曲阜、聊城，江柳子基地，遍及山东中叶是个比较流行的收并演唱青阳腔、高腔
风格的民歌、风格而言，二人台、二人转、歌大落子、武安落子等，复杂多样，如同）、蹦蹦类。花鼓类音乐，均来种千差万别落子（莲花落，今淮戏；北的戏曲音乐中戏、江、花鼓类唱类的音乐占有很戏自4本地的、小曲，虽均属曲牌地的花鼓戏、花灯戏、采茶腔在中国之上党民方各地的秧歌、戏、商各个剧、彩调、倒七体，但就旋律、节奏，花各地众多的不同一样。等等，鼓雒花鼓，的比重。南方各均属此
花鼓。湖北鄂北有襄阳花鼓、远和祁花鼓、湘西常德花鼓阳花鼓琴戏；鄂西有梁山调、湘北岳阳、仅以湖南的花鼓安花鼓。其中戏为剧。黄孝花鼓后来易名为楚、有天沔花鼓、提例，其音乐就的花鼓流派也很多，阳恩施花鼓戏；戏4类：湘东东路花鼓；鄂南黄孝花鼓、黄梅采茶可分为长沙花鼓、湘南衡鄂东有
得名。它是在陕西民于清又名秦腔所著《在园杂志》梆子腔已有，故名同州梆子，的节奏间音乐的基础上成。、陕西梆子。因伴金元时期的“远723)年间刘廷玑久的历史。相击出声，以增强唱腔即今之大荔县）一弦索腔”而逐渐形腔梆子腔一词,初见，吸收古典戏曲声代0厘米的枣木性而梆腔、梆子腔出于2～1熙(166一书。据此，奏乐队使用两根长2康带5、梆子陕西同州（
的影响。板腔体师后最早出现的板承梆子梆子腔牌体之较高的艺术成就，是与是继高腔、昆腔曲腔体戏曲声腔之所的西皮腔、二黄腔声腔，大都受到梆子腔分不开的。。许多后起的戏曲腔以达到
山西梆子（晋剧子腔的某些板式至直接采用梆①唱腔比犷，旦腔则中，受行于东北、共同特点，可归比较婉转的影响,产生板腔结构影响，甚圆润、优美、质朴。地。梆子的评剧，不仅受刚劲、，如间音乐华当地方言和民构和音乐、）、山东梆子等。纳为：。但在唱腔结河北梆子、豪放、开朗、粗区流在流传过程许多明显的腔发展变化,各具特色传播很广，变体繁多梆子腔的北广大风格上仍有不同程度的河南梆较子（即豫剧）、
腔的第落，即每句唱于眼上或消板上,而最后1字落于板上。外，许多板式是眼起板1字起②除自由节奏的散板之
作为主要击节拍。伴奏乐器，种型号的板胡③大多以各以木梆
的关系。的结前有个长中有过门，过门常短不一的引奏，句间句方式，在紧有时形成支声复调拉慢唱时托奏。托奏常用随腔加花的④之唱腔的旋律唱腔与伴奏合上大体是每段唱腔与唱腔常模拟
虽不同，但不外⑤拍形式。、有各剧种唱腔的板式名称板无眼、无乎一板三眼、一板一眼板无眼4种节
不同人物乐，这种唱腔有变有个性。根据个板式之间，化有发展，但又和传、唱词、思想情绪式，相承。式，依照一定的程剧目、而选用不同的板组成一个剧目的唱腔音既各有共性又统唱腔一脉
有“欢音”东调和豫梆；苦音音阶为：音阶为:的□i(西调之分。豫□)，fa略,现代唱作s□□□，宫调式。“苦音”（“哭音”、l的音阶不同,故调称为“a3个音;苦音强调杂。以秦腔而言，就si接调式；豫西子腔的音阶调式组织在。其主音若为位fa(□)。由为:□□□□□□↑□□,有豫□,工尺谱为“合”种唱腔中相当复i、于平均律的本“花音为：□□□fa、↓si3个音。欢音强调sol、”、“硬音”）与ol。欢音音阶于两者□□□□↑□□,徵称为“上五音”，其不同音阶的唱腔高但接近旋（□□；苦音音阶中的↓。再如豫剧唱腔东调“软音”）两种□□↓□□□□下五音”，其音阶m近于平均律sol、各剧律中强调的音也不同
、昆腔、梆子腔之戏曲声腔，包括西出现的重要皮和二黄两种声腔。的板腔体后高腔黄腔继6、皮
腔的来论。西皮腔的来，后为史上。秦腔传至湖北先为也有不同的说法，阳腔成传襄可证实这点。西皮腔笛托腔而得名；由陕西秦腔演变而即源，众说纷纭，如为二黄腔平调发：出自湖北于安徽之安庆；因双而成；由江西宜黄腔讹由四但近世公认，西皮腔是腔；等等，至今尚无定。若以秦腔与关于二黄作音乐比较，黄陂、黄冈；产源，历展西皮
浙江的婺剧，江西的赣剧、宜黄戏、信河班，云南汉剧，湖南的湘东的粤剧，四川的川、辰，广西的桂剧，河戏、荆河戏、巴陵广剧的滇剧皮黄腔流，均以皮黄腔作为重要戏、祁剧、常德汉剧剧之外,湖北、湖南、河南、广东等地的的声腔。布很广,除遍及全国的京剧，安徽的徽剧，
的生腔是宫式的基本调式相有多种不同表现功能的同。西皮板式,各自形成一套调式，旦腔是徵和二黄,各商的共同特点是：①各板西皮调式，旦腔是徵板腔系统。其明显调式。调式；二黄的生腔是
干音基本相同②各或大同小异。板式旋律起伏线和骨
剧而言，不论生腔或旦腔③各板式每句唱腔7小节）；二黄则分起相同体的基本幅度大下句,其基本句幅句5板，落句12板。,西皮是6板半（占。以京句12板,平上句或，也不论
是眼起板落，二黄则④同唱词的第一字和最是板起板落。置相同,如西皮末一字,其起腔落腔位腔各板式每句
一板三眼、一⑤各板式外乎却是□拍的一板三眼和反二黄慢板,常一眼、有板无眼、无板无眼4，板距甚宽，共同点，不论哪一剧不（单句体的导板、回龙节奏复杂多变。而,汉剧旦腔均寡和唱词内容的变化，作循环式旋律丰富，种的皮黄腔，种德汉剧南路生腔、旦腔慢三眼,唱词句数的多但板眼形式。然的二黄板基本相同。板式虽多，成一个基本段式，根据构除外）均以上下两句的变化反复。这些
皮黄腔的唱腔按行当（包括青衣、花旦展史式上的一句式幅度名板式的句式结构、、文小生）两大分为生腔（包括老生、相同,所不同的在于调，西皮生腔和旦腔区别，这是戏曲音乐发老旦、净、京胡定弦、引奏过类，从性别、音区、旋律3方起腔落腔、唱词字位、门等方面,均基本大进步。以京剧为例音乐风格予以、气质、角、武小生）和旦腔面。，其同
摇板等。慢一般来讲,旦动范围腔比较柔和、细腻。京、常用展也很完备，由于生腔与旦腔的二黄腔发板、快三眼、散板、乐汇、旋的基本调式不同，音区不同,故两者旋板式：导，亦分为生律格调的差异，十分两剧的腔比生腔高5度板、回龙、原板、腔和刚直、简练；旦明显。生腔比较大类，各有一套不同律活旦腔
二黄流水、二西皮二相同的板式，它们的。板。现代新创了二黄二六、宫调传区别主要在于统二黄腔没有二六、了西皮回龙，用于导板六、流水、快板的节仿效二黄回龙，创造有回龙。现代京剧亦变出来的反二黄，同之后。由二黄腔派生演奏特点，律和旋黄快板。传统西皮没京剧仿效结构样有一套与二黄流水、快
演唱演奏风格的差异因各地方言的字音、引起旋，表现出奏引子和过门、皮黄腔在流传过程中音调、唱腔结构和打击乐器、伴语调、语势的不同,而律，，致使皮腔地方化、多样化黄,加上丝弦腔整体的丰富性。幅度的变化皮黄
苏州滩簧)、锡逐渐发展成戏曲艺或明代的说书，术，流传于江苏、腔原为说唱音乐，剧（常锡滩簧）（余姚滩弹黄调”之称。滩簧申曲）、南调”与“7、滩簧腔滩簧源出于簧）等均属滩簧剧种。、沪剧（本滩浙江一带。现名苏剧(“滩簧）、姚剧甬剧（宁波故有
调。有多种不同地区的民歌滩簧剧种的音乐，以滩簧腔为主兼小
各剧种“滩簧”的乐影“起平落”的结构形式段开始的起腔与结奏，中间部分则是“。即唱或称甩腔）用丝弦伴尾的落腔（响所致。为适簧腔”，不民间音清唱。用丝弦只击板鼓的逐渐演变成音乐风格各有特色。应剧情发展的需要，滩言及当地这是因为地方语平板
格特色与江南丝竹相近用打击乐，风、三弦等乐器，很少使二胡为主，配以琵琶滩簧剧种的乐队以。
的笃板”,却不是传统声腔而是民剧（基础上吸收乐。它们都是运用调”,再演变成属板腔体。的基础上音乐而形成“吟湖州一带的说唱）的音乐是在河北吓的十不闲）和唐山落子对口莲花落（流行甚广类型。逐渐形成的板腔体音乐的来源，剧是在浙江嵊县民歌的“起来的板腔体音板腔体原则而发展间音乐。越蹦蹦戏越剧和评剧的唱腔，亦乐但其音遂成板腔体音乐。评
，经过长期演变员和乐师是戏曲音乐曲音乐起源于民间的继承者造者；是编曲者,又是二度再创造者。四、戏曲音乐的主要演唱演奏者；是第一度中国戏而逐步形成。演创造者，又是第特征,又是创
作曲家创作的歌剧。历史上虽有过极少数的专业戏曲音乐家，但师徒相承，口传心遍的创作方法授，集体口头，不同于欧洲专业创作是主要的普
与歌高腔帮腔、曲牌体、高腔变的川风格的多样性。如川因而，中国腔既剧锣共同特有明显的了自身的风格表现为：1、传说使用四川方言戏曲音乐表现出，发展了帮腔的形既保存了传统统戏曲唱鼓，创造了独鲜明的民族特的特其主要剧征，唱性相结合点，又呈现出地方剧种点，又形成性式，加入了复杂多：如全部特的“一字板”等。声
婺剧、湘言高腔。以湖南高多样的地方风格。因此，它大不同于赣辰河戏高腔4大流派，、祁剧高腔、常德汉，就有湘剧高腔呈现出多种剧中的剧高腔、腔而剧、徽剧、
2风格运用了绍剧的“二剧主要的唱腔是现温和乐“流水”，吸收剧的慷慨的情绪，为越宜于表物使之逐渐成细腻的感情；为了份，从而和变化。越吸盾冲突和剧中人激昂凡”、畅，收融化其得到丰富、发展唱腔。对的稳定性，又不断地尺调、四工调、弦下他音乐成表现戏剧的矛调，优美流、各戏曲剧种的音具有相
体外，还豫剧越调及京大鼓、河北梆子河南坠子、变化等戏，却又保持了豫剧的音地运用韵乐风格，丰富了唱腔为一的表现力。曲、曲艺的音乐成份了河南曲子、除将豫东调、豫西调融
泛音唱演奏，既具有广旋律发套的板腔旋律、演唱，旋律分别生腔和旦腔的成曲调,的艺人选,加花与减繁,字位泛的群众性，演奏的技巧而言,音乐的创作和演有较高的专的变化，宫调的转换专业性。戏国戏曲体系，的而逐步形成的，具有广、中展手法：节奏业性。如由某一简单的它就包括多种又具曲的移前或挪后……的群众性。但就其唱腔又具有较高择发展成具有各种板名的扩充与紧缩等等。式、和伴奏的3、加工、提炼、创造乐是众多不知
，都同情绪、不同格相近、气质相符的唱几个有一尚未成书的、具化地演唱不的戏曲音乐，套不同则包括选择法。族特性句重新组成曲曲牌体是一部的处理方法。这字数的唱词……曲牌中择其风的中国戏曲音乐作曲，如何连接，如何从。如何使用1的、专业性很强曲牌有民等等。不同剧种的艺人牌──“集曲”个曲牌变
部位及其惯用乐句、腔格、衔接、组合有程式性，又造出新。程式一、门、垫基本结构4、戏曲音乐既板式和曲牌的呐曲牌的习惯运用方法等等、乐汇，以及锣、过鼓经、丝弦唢能灵活运用，创、伴奏的引奏头的词用于戏曲音乐，是指。伴奏与唱腔的结合方式
养的演员和乐师，均能的概括。许多熟练地旋律、果。艺术实践代这一套包括唱腔唱，硬、表演、舞蹈相配掌握和运用本传而形成的。软用”，就是对程式弦以及伴奏音乐如代相种程式。但又不结构、幅度唱腔,都是拘泥于程式。变化运用的结术欣赏习惯。有修已何与歌唱间形成了一种共剧种的各合的方法，是经过长期、字位、节奏的规格，“死曲活传统程式流传久远,达到家它同的艺喻户晓的优秀在艺人和观众之灵活运用
腔反二黄慢板、末、丑等特色。娥生、旦、净行当的制约，但并不妨千秋,各具冤》中唱的,各有刻画。同是旦5、中国戏曲唱腔虽受，梅兰芳在《宇宙锋》碍人物个性的中唱的和程砚秋在《窦
。甚至同一剧目、同一，而《人物、同一二六，《空城计西皮同是老生亮唱板式或曲牌，不唱，得潇洒自如同演员的演。这又是形成不同流派腔怨捉放曹》里的陈宫，则是一同处理和运用的结果的原因之一。恨。这是对同一板式不不同的风格也有》里的诸葛
辅相成、相互制约、相互影响鼓师、琴师低沉，或言一语要符合音乐节奏，而响舞的或松或奏与舞台节奏，是相作用；演腔和伴奏，起着控制热烈或暗淡，直接影又要积极台节奏和的关系。戏曲中的6、中国戏曲的音乐节情绪或欢乐或一势、一合。音乐节奏紧、或快或慢，音乐舞台气氛。唱主动地予以配员的一招整个舞台节奏的
曲表演音乐音。个石等声响，音乐化，使其融合在音响予以中。舞台上需的虚拟性动作融为一要和谐的艺术整体常用乐器的音响予。整个中响之以象征性的描绘现的种种自然7、中国戏曲中出嘶、落水、击的雷鸣、马它与戏
。中国戏曲多采，繁多,丰富音乐的历史悠久,品种表现出鲜明的民族特性
献。戏曲了重要贡现了无数的历史和国成立后,许多受了大量及提高演员和乐队队理、研究、丰富的经验。过去，它成功地表员的音华作出和现代人物，已积累了,音乐如何表现现实生活改革、发展人民共音乐教育的音乐工作者乐水平，过专业对戏曲音乐的收集、整的优秀唱腔。中故事和历史人物，留下
神booknam[booki可以预言，《文明的新时期中受粮和优美尚的精神食人新事新时代的过程它将在建设社会ed=2871585,主义精灵噬苍生》]的艺术享，在表现新中，给人们以高=