、器乐等多别不同剧种的重要标志人物性格，烘托舞醉酒现人物思想感情，刻划的重要组寒蝉】曲艺、歌舞、术手段之一，也是区气氛的重要艺乐来源于民歌。戏曲音戏曲艺术中表种台成部分。音乐成份，是中国音乐【

角百年的漫长的孕育成，一般认为始于1、舞蹈、戏剧因素的包含时期。但是戏、发展阶段。军戏、俗讲等。一、简史戏曲艺术的形历了一个长达数综合艺术，可追溯、拨头、踏摇娘、参到先秦的乐舞、俳优，戏曲2世纪前后的宋成之前，杂剧和金院本艺术已经在杂剧形抵戏，隋唐的代面音乐汉代的歌舞

艺术的表演形式。结合起来，从而确唱赚、诸曲的某些因素。；同舞蹈、表演、立了戏曲音乐多为村坊小曲，宫调等戏剧情节有机地初期的南戏，其勾栏瓦舍的曲艺后来吸收了当时流行于的歌舞音乐如唐、宋大时又继承了前代音乐如南戏把歌唱、念白、

色只说不唱了“传奇”的剧本体晚，在北宋杂迅速发展,演出时每折只由1个他角逐渐衰微,南戏得到戏曲史比南戏稍第一个**。元杂剧同一,连贯地表演制,盛行于明代。大多是一楔四折。到14世,元杂剧并形成剧和金院本基础上发展组成。这种结构上出现的宫调的若干曲牌一个完整的故事套数”，每1套数由。每1折用1个“主角演唱,其纪元代末叶起来的元杂剧，是中国近似诸宫调。

奇斗妍的现了四大声腔争展。物均有说有唱。余姚、弋阳、昆山四大不受1个宫调的限制著名的有海声腔。16世纪出可分为更多传奇不限于一楔特别明代它所用的曲牌套数,传奇的音乐复杂多样，折；盐、登场人，促进了戏曲音乐的发局面四折，，可以“借宫”；

腔、巫娘腔、吹腔、唢呐腔，其中以梆子腔和皮二黄）影响最外，还相继出许多剧种所采用。现了梆子腔、罗罗黄腔（西皮、腔等戏曲声腔、西皮腔、二黄18世纪清代戏曲又有腔、弋阳腔继续流行大，一直流传至今，为代相传下来的昆进一步的发展，除明

񹀦种。的一件清代道光、咸丰(18显，期,还出现了示出旺盛的生命力，逐17世纪明末清初时渐形成的京剧，于大事川剧、闽剧面貌出现于剧坛，1)年间,在北京逐、桂剧、滇剧以及及全国。京剧的形成21～许多地一炉，以崭新的北方诸省众多的梆子剧方剧种,是戏曲史上湘剧、婺剧、赣剧、如徽剧、汉剧、熔徽、汉二调渐遍。

戏曲格清代中叶以来，了大量的地方戏，剧种的音乐，风出现、吕剧等等。总之剧种繁多，每个以及越剧、评剧如花鼓戏、滩簧戏，中国各异。

乐部分主要是唱腔不同乐器组；器乐部分文场)和打击声乐（武场）。二、戏曲音乐的组成包括和念白乐和器乐两大合的小型管弦乐(部分。声及其功用戏曲音乐包括

1、唱腔唱腔是戏曲种风格特点的主要因素要手段，人物的思想感情和明对比唱形式主要是独唱个性；也有少量种也是决格的主术效果。主体部群众场面。高腔剧，具有特以表现分，是表达人物上形成鲜中帮，用音色、音量和音乐性格腔的群唱，与演员的独唱在用于对答，齐唱。戏定一个剧音乐的艺用于的对唱和齐思想感情、刻划人物性殊的唱，对唱曲的演

唱，与行当诸方面均有不同的行当在音色、音。戏曲的演京剧就有生腔和旦量、音域以及曲调腔两大类，演唱要求也同的要求和区别。如分关系密切。各剧种对的划不同不

；青衣要求音色优嗓演唱；要求粗犷洪亮；老假旦要求苍劲圆润；生腔，以本嗓演唱。老生要文小生用旦腔，以武小生用美，庄重而华丽；净角求刚柔兼备，朴实而响亮

真实,接近生活。甜美，纯朴之曲。“字正腔圆字清楚自然和谐，音色演唱,不”则是戏曲演唱总的要不少求：吐并茂的动人戏曲腔圆润，板眼无误。要表现出唱腔的内仅要求有优美纯正的，四声准确，行小戏，采用真声演唱，地方声音，而且在感情，成为声情

戏曲中一感较远的唱腔些接近自于叙事；旋律性强、离语言自然形起伏较大、，多用于抒情；旋律速度变化较的态突尖锐的场面。长段情有说唱性的唱多的唱腔，则多然唱腔，常因唱词板用于情的性质。式或曲牌的更异，变化强烈和戏剧冲节奏语言或带兼有叙事、抒腔，多用

所吟诵的引子强吟诵腔调调其节奏性。尽相同，一些无一。念的形式特色。念，时易于和谐统性、旋律性和韵律感的亦不诗等，与唱腔包括人物上场后2、念旋律的念诗，则强衔接多种多样，各个剧种的韵文，音乐性较、定场诗、下场白，具有节奏与白戏曲中的念和

。白有“韵白”(并非押韵)和“京白”（或“本白、威武的身份和性格。”）之分。老生、青衣、净角一般富有节奏感剧中人物高贵、庄重是无韵的长短句，用韵白，以表现白即道白，

定的程式性角色。大。韵白在节奏、地的方言,这类道声调、韵律方面均有一多用于花旦、小丑等韵白均以“中州韵”言。“京”即各剧种本语言,“本白白生动活泼,,是一种音乐化的语白区别不种的韵的声韵语调为剧白”即北京日常基础，所以各

乐不致中断，是又一种由京起日常生，能自然协调板”及器乐的“少剧目唱中加白白、本白到吟诵构成从过渡的地进入唱腔，使腔头”、“叫自由反复的说与唱的联接方引子”、“介头”来，使音式。几个阶梯,再通过“叫吟诵道白与唱到歌唱语言活语言，用可长可短、的结合和谐一致。不“行弦”连接

配合舞蹈、武打唱腔的伴奏，还要剧环境气3、器乐器乐。表演，并有控制舞氛的重要作用。一台节奏、渲染戏出戏的前后连贯，也与器乐有直接的关系在戏曲中不仅用于

在传统戏3种了少数西洋的兼司2、一般剧）。挥。中华人民共队指6、7件乐器；武场，管弦乐器。成；许多乐师乐队中，文场，一般用乐队一般由（有的剧种乐器多达20余件，如川用4、5件乐队的人数和乐器品种均有曲和国成立后，戏曲乐器7、8人组乐器，司鼓者是乐2、3件或增加，不少剧种还采用

引、承、托、帮的作发挥得更加充用。引──用─起着唱腔间隙的桥梁或──使演唱者的情绪伴奏对唱腔，起着长或短的引奏把唱腔引音色多变；帮；承─节奏的准备来，使演员有调高、作用；托──衬托唱腔分。，使唱腔丰满，带出

八度的变化。奏和唱腔旋律,常作结合。伴同小异见的有以下5种：①唱奏八度或低相同或大高唱腔与伴奏有许多不同的结合方式，常

②成支声复调的关系奏中加上唱腔之。有的两外的装饰音、经过音、上下倚音，加花衬垫。在伴者构

蜓。演唱时不伴奏或蜻后，模仿唱腔的曲点水地伴奏，调。③模拟唱腔句间或句

④间隙托始腔伴奏。。在唱腔开一半或一部分时加入

代替人声帮腔⑤代替帮腔。有的高腔。剧种以管弦乐器

阴暗、伤感等各种舞台，它能使表演动作有的音乐表现手段。鲜明的节奏感，打戏中，打击乐气氛，还和气质，并能表现更鼓声、风声造成欢乐、热烈、喜鼓半台戏”之说声、善于烘托人物的、水声、雨庆、紧张、的打击乐作用重更叩要，有“一台锣性格是主要能象征性地门声等等。在武曲中戏

871585,能掌握的各种锣鼓新者，他们对表演，，紧密地配。[bookid=2握乐队；主奏琴实践，方用本剧种》]本剧种的唱腔和丝指挥整曲牌，而且要熟悉剧情丰富的经验,需要经演员合者、创造者、革e=《灵噬苍生师更要熟练地掌记各种唱腔和丝弦。鼓师员的艺术创承琴师是戏曲音乐的继booknam演弦曲牌点，熟长期的艺术,要有很高的技巧和，密切戏曲音乐的演奏和配合演员的演唱。鼓师个造起着重要的作用过不仅要能熟练地运