来写才完成的。【醉酒寒蝉杂志上发的大多数作品，不管下到是书还是报纸、】实际上，我们读表的作品，都是作家坐
有灵理漏水的龙头？当然孩子，做脑外科少。必非有灵感不可。写，为了写作，为了写得好，我们也不感，才能通过一项我们是试，取得一个极手术，或者修赖于实践。如果你要到有了灵感才考是有不是这样。同样作更多的学位，抚养自己的动笔，你会写得不是非得要
速度，的故事，人物性格复已经耗尽。那些没有完成。未经润色的书？她说，她的灵感她将再也见不到自己十分吸引人，阅撰写现在任何的名什么呢我认识一位作家，她所稿积满了灰尘，按这种有寥寥几部。为年里，她写的作品仅出版物里了。她的作品是一种享我认识读字出受。可是，在杂，情节紧凑，她的这些
使他们不得不倾吐，如有些作家判定，灵感丢了，他们将无所事事。们推到是某种神秘的、无法驾打驭的东西，是一种无法抗拒的、磁性它把他果这种力量字机或电脑跟前，力量的。是
西单如去写作。为什么，你尽可为什你不能在等么地方去，待，等待就是借口不然东把它一定得交到什以把果你愿意，你尽可毫无生气究竟会成它扔出来的看看它掉。你必须清楚或必须留着它。如以等待灵感。但果你写薄、枯燥、的时候写点什么，么样子？没有人要你后
到，但有价你重读这些作品时，也位编接受它。西，一种你没有意识。或许它值得许会润饰一番，投出去，某值的思考发但以后，在现一些出乎意料的东辑会
你得到一种强烈的醉的体人爱河，但别指望它会验－－犹如堕满足感。即使第品。这是一种令人陶流泻到了纸上，使感到被某种力量一遍，它仍符二天，你回头再读合你的期望，是一篇真正引着，词语不由自的好作在写作时，有时你会牵主地天天发生。
性总是是，你多。因为，你的创造论你对这些能量有无意在一个较恒定的水识。路，甚至数量更应要求写作的东西同样不错，同样有销通常遇到的情况平上流动，不
思考的东西，你所想而事、思想、问一个是你可来自于你的信息储备。的脑子里才会提和的脑子里是一假设。作充：广泛。大量地阅读来自于你知道的东会问：“如果我感觉不品片空白呢办？假如我题、角色、前到任何东西怎么灵感个好问题，对它们的回能满故西，你所答有两个。象的东西，广这是，这样你
你就有事情做的就是坐下来写段吸引人的文字，甚作，你再一次开始一个有趣的角色个了工作。来，写性，一你正在思索的问记本上。作完这些，篇文章另一个回答是，记录和篇故事的情节纠葛，至一个然想到什么：一可做了，你要在索引卡、小纸片或笔题，把它们大略记下整理你的想法。当你忽的主题，一篇小说或短
教标题：普通的或的、有趣，也的写学生必须完成这篇故它们写在黑板上。他会学生。他让班奇特的，一师，用激事。事可以朝任一个方向发展，可以轻松从中选择五个上的同学构思故事，让每位学生挑选一个一位教写作作练习来激励的般的或怪诞的，然后把可以严肃发想象力标题，写一篇故事。故。但到下周的时候，、凝重
写一个故事，一篇头脑，一首诗里构思出一些标题篇随笔，或其者也是论文，一当你在这种练习对初学他什么。时，不要着去挖掘它们。不必要的，们为跳板，去妨以它急
了死胡的。总会有一个标题进外一个，来说都是不可缺少果某个标题把你引向展顺利。如由此，你获得了经验和同，那就试试另约束，这两者对作家
的的时间，你等上厕所、找这一小时内资料，占去了相当，例如写上五放弃。如果你有其他每天为自己定一个实际你来说更合情理，那间，假如你写了任务，一页对一个小时，但并没有页，没有达到就不要完成一篇作品，或者于没有写作。你定下目标不应是工作的时，接电话。喝水、的目标但在也可以。
到周如果摸得着的成果。一种你能看得见、你没有那样做。因为标，一周五天，直这不是因为你等待你每天都能完成这个目数量充实的作品，这是末，你就会完成了灵感，而是
你就能在，字词和想法就越会流畅自如，这很像学打字，打网球，或任何地方、任何环境中，写出。巧方面获得的经验越多任何时候高质量的作品了学驾车。不用多久，，在几乎你在练习技
滥的年代，慢都第三十三篇小说创发泄、巧，盲目地追求快感、创作技之谈在当今小说泛来越忽略了作的经验多。越来越多的小说慢滥竽充数等现象也越
犹如一个帅哥、美女，这类要看作者真正去，能不能把那批读引人，但接下的本事了。，语句再华丽，情者留住就面的，文笔再好小说可能一开始很吸节再夸张，那都只是表
量才带来战争还是成功的动作品很多。举例成功的作品；而那些绘平？战争是对是错力章离不开人性榜首。，日本《高一直是大家寻找的较述了战争的本性－－入胜的作品，特别是才需要力量来维护和因为需要和平些绘画水平一般，为文争描述的，据我所知，故事方面无法满最受但在故事方面引人为足读者的要求它把战现象。所以当今最热门问题。漫作品画水平已达到，比而被打入冷宫的列的动漫一直高居是因为强大的欢迎的动漫，往往是那我认达》系《高达》，主要描“大师”级的，就因淋漓尽致，更是运用战在人性方面塑造争衬托出人性的多面
是杂乱无曲子有抑扬顿挫，可现在缓和、温顺的时候经过深思熟虑的设计才服、感动得格外刺耳的，它就像一首钢以完成。一个旋律很没那故事的结构也是一我们来讨论小说的创作。但，或激情、章、重、急、缓，曲子在、不和谐，技巧：小说剧情是有节的旋律有轻样的。如果曲子的曲子，听起来会很舒高昂的时候，都要听起来就显不知道它要表达什么。、不舒服，也奏感琴曲，它
复的表现出来，然后有表些工具一定要和欲望fd、思想y、意念的表情b、习惯的第一章人物个性的刻画现的部分做出记号部分，应出来，以加深读者对角，比较重要有：a、的个性1、人物表现的要素该要不断重动作c、常用的对白恶习性2、这些要素和缺陷g、角色的好、弱点独有善于运用，你可以将这些设定条列色的印象。的工具，这素都可以当作创作的运用：以上要
角而设定出来的主角，全时衬托。故衬托的配角，都是为衬托主喜欢跟配角的运用和衬托。女总比自作也一样，也需要这种有那么创，特别是配第二事章造成偶像。所以，所有己丑或矮的人呆在一起力将你的主角塑托角的衬托，不断地运用配角来衬，因为那句笑话，帅哥美
定－－神：时、协助型不确。秘型、害型第二节配第一节常和现，配角的类型正面－主角形影不离地出的特点协助型竞争型、丑角型负面－－导师型、爱慕型－陷同享的必备角色有难同当，有富角的类型
导师型：给予主角正确男）女心角色。角，对主角心境角知识和观念的辅主仪的常也会是（爱慕型：主助角色对象，通影响很大，是影响整个剧情变化的重要
他都会被神格化。会有明绝不会自己报上名来，通常显的正面或负面影响，神秘型：对主角
畏惧，不主身会对主促进角的隐藏实角先占优势，但本竞争型：实力一定而会力感到的进步，反兴奋或足主角的成长，成为会阻碍主角不以和自己竞争的对手。
的某样东西，或者主角拥有，也是剧情中不。是本身看主角不顺由，经常和主角作对可或缺的角色陷害型：通常为了得到眼等不同理
痴、荒唐的事，为搞笑角色。会扯人后腿，作出很白而声的丑角型：常常
有他第三节每游戏，再将平衡打破，因必要的功能足；负面的力量太时，就表示危一*。面的力量太强制造出*这样的堆栈下不断地就表示主角的地位强时，机感不要崩溃。在须不断地制相应的重要，正造平衡就象在线个角色都此角色之间的互动也就样，在你的剧情中必
位上，安排另一个桥段的不同。的反差对比，这样节对比法桥段在主角的一第三章桥段的发挥和标准，更能突现出主角量的让读者有一个度的方式，定，与主角的设定做嫉妒容易设定第
大的反差，更能衬托主角，塑造的主角，两者产生极望的败家子遇到一贫如洗，但对未来充满希他的形象。如：一个走投无路
就不费吹灰之力到达最。叠到这个高高的位置到一个高度，再将主角事先安排法桥段把桥段的布局第二节堆栈度上，自然主角
客，，剑术崇拜他时出现了一不起浪汉的是，在对上一个挑战他的浪汉称时被一击打败了，而当如：一个传说中毙。但是离奇眼的中年流是他的敌手，一些个都在三招内被斩他为师傅。众人十七八岁的少年，流的剑相当精湛，没有任何人
这样的范例说明将这少年的已经是我们和地位等级，运用其他害的角色，背后，看了少年可能是更厉了一个非凡的高点。或许有很多的想象空间人的力量拉到能力
是阱法桥段运用桥段。大的落差，以突主而担心，再进行一个大。原则境，让读段，让转变过程迅速成力加倍地突显，设定持续低潮的桥将主角慢慢逼向绝，产生极角的能力者一直为的转变，使主角的位主角的危机第三节陷置正反颠倒为**，使主角能
本一直处在被在“大智若愚”，使得比如：原欺负困境原来是主角一直了下风。后期敌对方突然处在读者知道，的主角，到最后才让
一个程度后前便设了相关的桥段行了或提示，到故事进这个桥段或提示呼应出第四章善用伏笔伏笔是作者为了表现某段重来的手法。，再将要的剧情，在先
象是一个一个个段伏笔的埋设，不要；伏笔的描述也可以伏笔的意义的可以的桥段，甚至有画面，也可能是一段不经落中埋下伏笔的一个可能是一句情产生更多的变化最后延伸。片段，式可能只有出现一次的意对白；，这样，读者的记伏笔就隐藏的炸弹，它让剧忆可能会是连续性的，在和伏笔的呼应脱离太久起来，这样方式让伏笔体现的时间不断消失，而失去了向后，它的表现方在全部组合
的原则而产生，伏笔第一节这是一个不变的原则的重点只有一事的力有可能削弱了故，故事个，所有的因素都要因这样的内容不要和主题无关，否量。伏笔离不开主题则不但达不到效果，也
；过度的买弄伏笔，节不要使用过多的伏笔过笔的意义，除非多不同的伏笔也会让故事的主第二题变的模糊不清。会让读者搞不清楚做连续性的埋设是有连贯性的伏笔，状况，失去了伏，反而
好的表现方式。到剧我们能善用伏笔，并第三节成为转化的力量情的节奏问题与**的爆发点伏笔的这也牵涉设计，目的是出乎读者设计，也是剧情中转变的一种方的意料之外，这样的式。伏笔的揭晓和呼应，时间点相当重要，在**点爆发，这是最，如果
小时了却醒自己，不断地提清楚，否则会变得，建议最好能做笔我们设我们一定要相当的虎头蛇尾，到最后突然记，再在编剧过程中，到最后就一定要相互以免剧情的剧呼应几个伏笔，如果记得收尾；前头埋伏了几个复辟结束后有所遗漏。对伏笔的埋没有清楚交代第四节情太过复杂
理我们说平淡的设剧的原理叫做过山车原情，达到的效果就越，变得麻痹；假会让读者过度紧张出一个原则，就是高低情的高低，尖叫的的过山车一样，高低第五章剧情的节就像一条起伏的曲线惊趣，但是声音也就越凄惨，伏越大的剧理。都人，，我们可以以称这样就像是的过程越高。我们可园游乐落差越大的段落，乘客是**的戏也奏第刺激戏，可能提不起读者的兴分析一节过山车原起
轴的部分可以说充情绪，，也可以快到八分之但是这里我们还要补节奏的快慢，第二节剧情的拍子到人的情绪起伏，慢是拍子；音是相对的影响平稳的情绪，而越快的拍一拍；坐标上的y轴，这样的起伏的结构子，则给人紧张的分之一拍。上乐中一个小节可的是节奏。如果高低的拍子，给人那么x原理也适用在剧情以是一拍，二
作品、书奏同样的。上等，都是同样法、颜这里，大家应同的原理，这个节什么说也可以体现在美术的原理色及符号该注意到了，为艺术是相
增加我们可以表演读者的斗智，当我们开始就读者的胃口很多经说了很多的激已经被读者小知道结局的话，读者快慢的搭配来控制发，目的是读者的情绪a。明白地第三节运用的手法，将我们想还没有酝酿的过程，就稳剧就说什么说就像作家与吗？还有想看下去的欲望配快节奏第六章吊在情搭配慢节奏b、说，、平新人编的故事剧情，在一就是直肠子一路通到底，想说什么冲击剧情搭安排的常犯佳时机再爆发出来的错误，，很多不错的点子，直接演出来了。上面已表达的重点，酝酿到最
；同彩的点便慢慢地被你的剧情牵着走。运的主宰，你就是神，剧中任何角色的命答案出现，只要是读者早样的，你也可以决定每个过程却透露出一点子，要在什么时候节让读者上钩其实是最想知可以决定第一点片段的信息，让读者你道，又不能知道，作者就是故事让读者知，你就肯定不能太急着想知然后道的最精道，但
耐心也会如果没有信心的话，不揭晓而需求了跑了。收放之间一定让几个好友看看妨多了，诱，就像是在钓鱼作为你答案说出来说出，读者对你的间点一定要准确，当鱼答案要让读者知道解答的时机折扣；而太晚将形成，效果会打上钩时，太早拉读者失去，诱饵还没有进到鱼嘴，鱼会跑掉；太晚拉考。一样，拉杆的时修正的第二节最佳时机谜底会跑。太早将，给予一些意见，，饵已经被吃了，鱼也掌握好，还没参
时，无论有什么再好主题。当我们在原则。创作高第七章掌握主题小说最重要进行原则应该就是掌握以不偏离主题为最的点子，都应该
觉得什么好就加是不正确的。我看到不很多与主题不相干的想的小剧方式法，编不下去，就加入或许是没有好的想其他的想法入什么，没有进去，违背了主题。，法就不断地假如为有了突发灵感题，常常是因少说都偏离的主，这样的编
如果是能够加分，说不定可做足了，一定可以从事情，让自己不得，一定能你已经钻进牛角想不出点子，建议你者可以延伸的；中你的作品，做些其他的只要之前的工作都的剧情，是否回到原点，看察找节如何不偏题种方法；再不然寻可以接续的方向，一个方向的，你也可何可以结合的可能，看你先前的设定，有什找到也是一，你就以作为下一部作品要加进去，如果没有任中观角度，反复地在第一储存那么，就请将这个想法放松一下，因为可么地方是忘了交代，或里无法自拔。搁下笔，离开起来以读者的你的作品的灵感，那是求之的创意，。如果真的以在看看已经完成
的多线架构，这样的如下：a。交代的故事、前后呼应：故事的主故事，多线架的注意重点大致也不会仅限于一个使用难度较高情当中会出的剧现分支第二节多线架构的使用原则有时我们也会，要则会变成无法收尾剧要比较熟练的经验，对情，但是记住，分支剧构架是固定的，在编剧手法需必要，因为出情最后必须在归于大长篇的剧情，多线构架也变得于主题上，，否现的人物越来越多构
题产生偏移，也是我们的主从系，才不渐被分支架构取代，分支我们必须分清架次分明：就最当心的忌讳。因此，编到最后反构变成主架构，这就是构后，逐主客为主。至于是主题在架分支架构出现b、主
品众化的商品，我们我们的长做的剧情已要符合的对象也是一题材。让读者产生上。其实，当易被大众接得全部都挤到一部作添足，这会回有太多的点子，巴不，或者边得画蛇毕竟，小说是一，有时候我们难以阅读。太复些割爱是必须的，保留一有时候：志气那就不要再麻痹情，通常也不太容杂也提过c、懂得割爱经相当扎实的时候，般的读者，因此，的剧受，好的创意，做瑕疵种大
了看到罢了，；藏**我们要先的剧情容易处理多了，常第八章制造寻的形式，如果你能将故学者如何将**暗藏在有撼动人心暗尝不是一种表现事说的很平淡，却富之后，再慢慢，那你的功力可就非比造**，待经验丰剧情中。平淡的手法其实也**平淡的剧情未对于创作的新的剧情会远比平淡的很好不被人来说，**起伏学会如何制，只是埋藏
读者在阅读你的作品就算失读者为划，漫你哭为你笑。但如果没精心的规读者的心，让败了。最精彩的部分，深刻时，总是在营，为的就是将剧情中现好，这个作品其实有表期待着你制造的**，你地表现出来，感动经长的
要集中有的技巧，在关键当集中所出了**当剧情顺利的进会深入人心。剧情中的**，我这有的注意力，制造展了，我们就的**点爆发出来，所们应样的剧情才第一节集中所有力量为
节多不*不要放关如好剧情中的*要偏离主题，、人物、场景、伏离主，等同于前面所有经不所谓的技巧要偏创意、主这样的效果才能扎扎实实地呈现出在架构上无、节奏、吊胃口、紧线要的笔等第二，如：时间的流动来。营的方向不地方，其实也等同于线
点心思去变化供作参考，的意料之外，才会让读者惊希望哪个，虚则实之，叹，总之，多想一点之，在与读者的，**的表现方式，能出斗智过程中，尽量乎众人但是最好我们能在，就会有所不同。种表现方第三节出人意外另外多用过公式式是可以不要太化，以往见过的各实则虚
希望与众不同，就*又未尝不可。用持续的*二甚至第三次果我们在前期积蓄使用也是非常手段，能*持续性的**是否第四节持续的*是一种忌讳呢？我们够达到非离框架，有时，忌讳的能量是足以发挥到第的**，那么，我们使常的效果，如的必须要脱
*时，要收，适可而但是使用连续*会产生麻痹，须注意对读者的刺激性因此，该收的时候就止。
心脏这里以漫画为第九章人性是故事的题材来讲述这个道理。
数十册的漫画，想想看那些连载得碍眼。因此，除上的光阴而不变会不自觉地看巨著，是如是为之而疯狂地追捧，更。如果他像你就会考虑他的内在了整地看完上一眼，只能见到一个帅作品，却不是能放在你身边一星期你都会觉就像是我们在街上一印象你的作品是决胜的关键了何留住读个木头人作品画技却相当平庸，道哥一样，通常说是喜欢，但理其实简单，画面只是是要真正爱上者的心长达十年以虚有其表，可吸引读者第之外，如何留住读者完的要素。有不少画技超高的，就。作品，而有些热门的而不觉得厌倦了吸引读者的第一眼最热门的他，甚至一生一世，那
海签名会时被大》迷的读者（包括大部分的漫画迷），部作品的棋魂》迷臭骂，出的围棋小说中却大量人尽抄袭了日本的泪当着他的面撕掉他数字增长。地抄袭《棋子超过1000量的国的围魂》很红的那段时期，中国他的网站论《等的痛心啊！中国的名什么来这，忘名知名度，在他新00页的作品，作为《棋魂（写到这里，我突然想到前几年法忍受的！结果更是有人流着是漫画作品《棋被骂的帖0的围棋协会，不知道叫，就中棋界享有很高的坛魂》这了，只知道他在天骂人的帖子接近10页，每是无小说。这是何，结果使他在上
想想看，当是一。我想问问看，中国有达到这种效果？部的小说能多人的拥戴，这需何等部漫画作品就有那么几的魅力
个榜首，为什的销售书册有好几还有部《海贼王》的可以让人大笑，也可以夷所思。，故事发展令人匪、支持它，为它而12年以上，让人大哭的动么？说白了疯狂的漫迷有多少啊！紧紧扣住，就因为是它他漫作品，人物个性鲜明漫画，我看连载起码有“人性”来描述的作品次位居日本漫画拥护，）
者哭时狂哭，该笑时狂格，运用这些强笑，这也就是读者的人性，让读烈的答案其实很简单剧中的角色有独特的性角色，将人性完整的，就是人性！我们必控制读表达出来。我们必须能戏剧的独特魅力。须给予的情绪，引发者该
因此设计选题时，人物分实也是在人设前就，有些好的题材，其已经成功了。担任相当重要的部也是
设定选材时，也将人物何作品吸引读者目光的动人的故的画技、华丽的语句，故事往往是由人性而是记住事，而动人的表达重点预设进去。任地方不是单纯表现出来的。与人性的
的异很多的经典，令你十多的，似乎已经很少了，生雷同的题材第十章同中求来的题材作品都是值得吸收会觉得无辜呢？久以前已经有人做抄袭嫌疑的时候的。试想，当你的上没有被创分惋惜，这种撞车世界参考的久之后市面上出现是常常，有你是不是作品被忍耐怀疑作出情形创意题材，可能在很题材或是成功的说，经常会发现一个很过了，或不发对于我们的创作来
己的定位，或者。即便是再经典的题空的和新的内涵，因此，找材和是在已经成功的题彩的要素，加入现不同的表达方式转换，装，不难找出好如何在信息和创精神及精我们法及个人的特色重新包出成功作品的骨架、材中发现新的，因为时创作者成长环境的作品方向。会出的不同，也有机自己新的想意不断爆炸的年代课题中找到自
的人为数艺某一样大格局局的创意不知道大一些影视的片子都是大第十一章格格局，能做到像张家有没有看过电影的分析，大家都说张艺某不多的。
第一节点型创在创作上是属于的点缀的作用。，不适合做太长节上只用于一个小细意这类型的创意，通常延伸，
地置意类型，她可以单独的存在，也点型创意是一个。入到剧情中需要的部分可以任意的创独立
一个搞或是色的口头禅或习惯动的动作，这样的创意也类似一句有能转换成为角笑趣作。的对白，
体会到作者存在的，因为他就像一张都的用心。样，让读者随时随刻，点型的创意是随时完美的家在一个好的剧本里面具的装饰一
重要的故段，筛选出重样的创意记，必须时割舍这的故事，则必须将这我们在发想的样的创意也没这样有关系。发想阶阶段，如果是长篇点是相当录下来，无需放进备延伸性的，事骨架当中，因为的创意是不具
特点就是一的目的所产生的的点故事的延他只为了某个单段或转折点上的关键是属于剧情中重要桥发挥到于典型的创的创意也有可能形成笔，这样创意这类型的创意伸发展和呼应前创意意，他的框架足子，不同头的伏，他会影响到完整的故事。以一个简单第二节关键型一个短篇的故事关键型
要环节关键型创意在长是长篇的故事。落的重数个关键型创意篇的故事当中，可以一个段，便足以架构出一个，
意料的情节转变，目的在于短时间内压缩读。者的情绪，或引想时的重点，在于出人读者的注目发
创意吸引住读者，长篇一开始就运用关键型功。故事前几回的反应，决定再精彩都可能徒劳无要，因为读者在是重后续生命，如果没有在了你这篇作品的创意更故事开场时的关键后续的
故事的主要好坏取决于构以事骨架，而故事骨架的支架型创型创意也就是足也就是我们所说的故撑个长篇故事或单元性架构创意，这样的架构意是否够力。第三节架构
关于创意，除了及时捕捉突如其来的累也是很内重要积累助。灵感之外，平时的积日后的创作会非常有的，拥有了一定的帮，对
集合之后，才情节。事有趣深动的故当以上所提到的创意灵能构思出感充分
素材大多已开第十二章样，奇幻的故材，若是现有的故事可市场分析法观则可运用两种以上的流的创作上。小说事可一以结合武侠，都市的也察目法常常出现在偶像剧结合成为新前市场上流行的创作题材，这类的手发想创意的方法第一节发，的素行素材以结合奇幻等等！
实际体验，并首先，我们必须先关行的信息趣的题材，开始收集将会更好，因为很多细与相关的人物进行访，针对你有兴注流谈，会让创作的内容更现实，当然，若是该关的场所最好也能到相相关的资料的部分描写更为主题材是你亲身的经历动。节，做基本的功课，贴近
能在各类媒体中轻易富的脑袋中挖掘出来作创意发想的方向之外们努力研究的。一直是科学家仅能从想象力丰第二节趋势发想，我们也可以多注意未极可能空间境当以现在有的环也就越大实现，因此，除方象的法未来的世界未来的预测我们也，庆幸的是现在这些对的被来的趋势方向，越地得知，而且也了以往这样的想象都向，遥远的未来，想
的思考点又极为相近，，那么反，可能答案就往往让创意受到了局过第三节逆向思维问题和答案在同一个圆完一圈才能获得答案资料作为依据，而这样的方向也近在来走的经验甚至书本上个经验，必须要圈的两个点上，而两法一般人眼前了。如果依照绕模式会依寻自我或前人限，尚若的
另外，与。没有刺激性。如果违地找到反常人的思考也就等常人的同于没有新鲜感，思考逻辑完全相同，方式，你可能就会轻易的全新创意
你的异性达成，许多创作都在满足桌讨。等哪个同有一希望人们对现欲望，但是这些欲不要再欺负我：希望朋友，等望大部分人一生都很难实环境的不试的答案，第四节欲望满足法其实道明天考厌的小胖个超级帅哥或美女当小到希望能知满足。人会有很多
达不到的事，人们希望能由幻想来满足实生活现自己。
在创作远觉得不足，中不断地修正。第十三章最后要注意的永
变的精神，因为读者不不，作品便会变的陈旧战的心态断地成长，市面上的作该有求新求作为一个创作者，应品也会，而渐渐脱离市场，你也断地推陈会慢慢也退居幕后。出新，如果没有挑
特别是新的写能，因为作些花言要自满，须记住态，就是永远觉创新、不断学习、不好坏，都必会想要，也才会不断地吸收天花乱评语无论。而在创作中，也不进步头到得了吗？人类永的坚持。远是渺小的方向努力，这也应该是手，很容易会被一品面对的是各式各样挑，学习永远都不会结束断超越自我的为自己写得很好了。我保留一种心巧语的评语捧得们面对的得不足，创剔的读者。尽真以随时检视自己的作品是也只有不足才否还有更好的可成长，你认为的高有多高，宇宙的坠作者，不能自我，还朝不断
和争论第三十四篇小说创作的。事，倾听你的人物说话着好像你在看一部电影小说的时候，试展开的故精髓－－或一场戏。仔细现看在你眼前戏剧化在设计
他注嫁给了一个痛恨小说的的第一位读意的方式。剧作家，他不仅是我能吸引－－伊丽莎白。海利议在我的例子中到了验证，我编辑。当我创作出的建议。他的建必须找到者也是我的第一位姆斯给小说作者提”是亨利。詹第一本小说时，我想我剧化，再戏剧化得“戏
的戏剧冲突需要敌手自己也策划着某，迫使他们道参与想种阴谋本质。想知做一些联想和相冲撞。如同自点火一样，必须要有刺激构成了小说叙述能使小说加速燃烧小说的关的出现。感到读者读下去最主欲望是吸引键是让你的读者。紧张和摩擦，两个不同的因的原因。但说故事就像素要互下一步发生了什么的的然的燃烧过程。象要
一开始我并不确定她命，传统的中产个来自阶级家庭的中年妇女形在中已构思了结局），于是审视起很孤独（在写一时，女主人公的雏整运的我整一年。我想我的脑海对家写小说《逃离围城》和家庭的看法。她发现自己
永久居住房子，他们或是四子各住一段时间。我想泊处房不定的人。她因为替别人看管房子而卷模糊的想法：有再找一个使我有一些入了不所，而是为她的朋友看她通过婚姻成为漂处旅游或是在几她卖了她和丈夫同家庭的生活。的房子，但她并没新的共有
点的小说。的主人公充当了一个一为焦部出现的人物及情况的哈特在我眼里很真实和说，没有出现形可能以她的一举一动成一本书。我的女主成冲突的因素。我角－－凯特。丰满，我道它们还不足以构成小连接点，把许多不相干的小故事串要写，但我知我还做了一些设计
庭的故事。，感恩节的突然正脸孔。我在杂志上看主人公打开况，它改变了我以为的家庭，她将卷人个无家可归家她独自居住的家门，那的美我的知觉：丈夫个没有居所的家间，我看见我、妻子、女儿和儿子里。文章描述了他一条狗，一个典型，甚至三年过去了行下去，我的一时候，女主人公有一个可居住国家庭，但他志上的到了一篇讲述洛杉矾一流浪街头的人生活轻松脸孔真像我照片上的面孔强烈地刺激着的女住在汽车的家，但却没有真们更为绝望的境的想法。庭。我意识到小说该如何进看到的杂们一家人却还有
故事很快安排好了。分别写下。影视作家我在景，我还采人物间将要发生的场我看见了剧本时常用的方法。的故事作我检验的核心冲突是用了幕是否值得写的标准简要记录。潜在幕场并对景，创作电影一叠目录卡片上每一每一一个个像电影画面般
核场景的角度出发，而片逼迫一个小说家从用大块优美文字来堆积在初稿目录卡量时间，而不是对准。不是没完没了地阶段，我总上花费大心冲突。是在树立但人物形象和建立布局
琢磨着如何让和立的场重家人买一份圣诞礼乞，期望能为又他们相遇。小”在第二张卡片上：“归的人在超级市场界相互碰撞，越两张卡片撇在了一边，。于是我把前“凯特看见一个无早发生碰诞节前夜，的家门口熄火了了外。”正是那两张废弃力和新意外行说就越具感染新开始。我的开，而此最初，我计划把，圣诞节前夜，无家可他离在第一张目说的关键就是让两，然后再合在一起。我她的丈夫发生了冲凯特个截然不同的世小录卡片上写道：“圣家可归我大概千余不必要的文物”。我盯着撞，了的目录卡片节省两个主要人物第三张卡片，开了。时她的丈夫正迈出门的人的汽车在她景中出现字。突头摘要这样写道：安排在两个独
你可灵活得多。适的地方。说、剧本、散文，录卡片实在是一对话，你都可以把它歌（法不管目以随意变换场景或把它们们添在你认为合也许还包括诗，它要比提纲生动和尽管我从未尝试过）个绝妙的方法，删除，而且一个新想有文学形式的框架：小何时涌现，如一段描写或几句它可以构筑所用
鲜，式，可长亦可短以随意创作的形度上取金状况也有权决定人数量物和背景的形成呆板教条的戏度，在很大程时之内。此外，资，明对照的是，一部于两三个小戏剧或电影的长小说是可耐心剧构造对它并不合适。通常局限。决于观众的
大。这种自由作家，例如西示冲突，把人的考虑。很家发展了小说叙述。他们了解如何构筑一起推动情景揭而小说的空间就些场是剧度可以轻易地击的技巧。人物和主题思想的选择多了，对场景、完全由小说家自己决定一个个场景，并利用这物纠合在节的发展，正是这些作多畅销书的作者原本都德尼。谢尔顿败对资金问题
的时候，你可以一场戏。仔细观在看一部电影或的人物说话和争论。听你在设计小说展开的故事，倾试着好像看在你眼前
小说写作时，没写几章自己中。家，是一位知名，就感到小汤米。汤普逊当他初次他的散文十障碍尝试的记者和作陷入了巨大的我的朋友，分畅销。
事，倾听人们息时踪正在进行的故在‘报道’的故是你记者。所做的。就是你现事是发生在你的你所要做的，就追你不再是一名的编辑劝他说：“写它们都‘报道’都说些什么，然后把幸好有一位聪明但过程是一样的。”小说出来。惟一的区别并不意味着脑海中的，平常报道消
，我实在想不出比这更你这么做了，你就自由如果对于小说作者剧作家，首。不管然后把是小说家、戏剧作家还先都要去先它们“报道”出来。是影视观察场景，好的建议来了了。
第三十五篇小一（人）说创作技巧之
──要表达理念或是展的。想法，都是以人为主体的主题，不管作家是想而扩是小人，达说所要表
创造的好人物，就是这麽奇特，让我们伴是「人」「人物」，但是一个好真的存在这世间在我们生活周遭的们跟随着他们心情起伏乐，让我的作家随着他们喜怒爱，也让我们以为物」，一个不存体是「人物」小说活动的主，它是作家所他们就是造的「所创一样。，它不
人。是人，小说离性质，所以身为一个就没有所谓的文学不开人，没有人，小说好小说写的一个作家的我们就要表现
什，我们归类於外在感麽？不外乎是容貌外、身高、体官。有些情，人长的漂亮良的人谁不喜欢。型等等，这是属於外等，这是人之常人物如何俊小说喜欢在人在眼睛看到的个人，我们所看到的是一，心地又善物的外在大下笔墨，写美、如何漂亮等表、穿着
！没错，善良良的字眼喔是属於我们是要如何看到後面有说到一个善分呢？但请记住！我人物内在部分，人物的内在部
一样，不同的是读者作得知，然後可以看到作者多描述的在现实一个人的对话与动另一样东西，那就是内心。坏，小说世界也是再判断这个人是好是世界中，我们是经由这
！那就是对话、动作、上面的发言吧！由上内心，我们谈理我内容，述的事物的文字描写，现在，我们来整这三样吧物，不外乎三样要表现好小说人谈我们不难得知，
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语（对事），对一件事不管是对什麽说话，这是感叹过去天理（对天）……话是要。》：──对话，人说《对话」的依据说话，有的人是自言自（对我），有的人等等，都是「对他有的人是在辱骂
要表现好对话对吧）」感觉）」话「自我（自我意识）「对他（一定有个主题」「情绪（表达於外的，一定有
如嚼蜡，没味道。没有这三样，对话读起来
人物的灵魂，也是小。明的个的对话只的状况出现自我说起格分裂☆小小警惕要部，自我可以说是小说，更会产生人，轻忽不可，大意不可有更鲜，这个没有小做到其中的情绪与对他但做起来可就难了，有说人物的最重来简单，性，写的差一些的分，若是没有让人物看到，有一些作家说人物的自我：就我所
我、对他三样互2d拟态要件。小说人物的，是所谓的在小说人物家在描写人物的，我所说可不是单的有要如何写好在对话方面，我发对话表达己融入些的平板，不够生动，相互动的纯作是时候不妨忘了自己，把自一个人物呢？我建议作3d虚拟。没有所谓达到情绪、自现许多人的之中，将自己当
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一点的描写，要有更多元化动作要有气势，要有停、跑、跳、势，所谓的家的描写在其站说是相扶相持，动动作不能只是走、，要有作一个很重要的等等，动作而有了气与对话可以动作是中。人物的《动作》：──动作，一环，动作人物的情也因为绪与感觉表现在其中作因为对话而有了气势，对话
的鲜明，读者低头足，个别为小说人加许多的色彩，使小先看作者能融入其中。人物添气的人会捏拳头、顿性内向害羞的人常会些的，这动要也是依恃两样物的情绪以及个性，这的设定为何，慢手足无慢的更加要但动作的表达，最主在虚拟出人物措的抓头发或是的存在，这分的。像是生更作为说人物何动作是会为小说
小小警惕在一都涉及：到姿势、态度不要只是单纯的文字修饰，让每一个使其生动活泼。描写动的时和表情候，，昧表达坐、站、跑、跳动作，最好是善用
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垂危家穆子乔文绿凤急忙解释道：「访，恳请丁药师前，方会请别误会，我们无意打错误只因我家少爷重伤药□阴晴难测女……」冒昧造作个在下就用倾天作示范：☆之《青玉玦》第二回师来少爷一命辈施援手，救我家扰丁药师的清幽，姑娘，
来？」道：「你们为他名白衫少女看那搀扶着不省，开口问着她们人事的上官出云求医而
如焚，冲能救他，要我们做什麽都行……」文雪烟心急口说道：「只要
──再看看真正的成☆文绿凤闻言，无意打扰丁药师的清幽，方会冒昧造访，恳重伤垂危，……」娘，请别误会功例子：手，救我家少爷一命只因请丁药师前辈施援我家少爷，我们急忙解释道：「姑
不省人事的上她一眼，遂皱起秀眉，开口问道：「你们为他看见，她们搀扶视了着求医而来？」那名白衫少女早已官出云，睨
焦急似火焚，不禁冲什麽都行……」云气文雪烟眼瞧上官出口说道：「只要能救他息渐弱，芳心，要我们做
感觉如何呢？
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中，大约分为两白《种，分别为感情内心》：。描述、内心独──在这一层面之
写情，直述写情，这种作者将话是互相的而内心独白是自内二，以景我的﹔而在感情式，因作家的不自己立於人物的立内心独白方面，其实场，将人物的心以人物的角度阐同。需要种许许多多的方，笔法大有不同，描述方面，则为的描写，每个人的性注意的和对话无两样，相差同，其实也有所不也非三两语所能解释一其复杂只在於对述开来﹔对於这方面
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小说最小说写入自我看作者在，写的高兴就物为何，而不是一昧的好。但这是最要不得的小说，就是要保持客思考内中的人者的影子，将者有思考的空间，我是这麽认为，样。观，见加入其中，要让读，但有些人是认为小说的旁白赞扬好，反避免正读者喜欢看就将自己主观意这人是大英雄或是作家写高手怎忌讳作
少，就举一个大家都好……等等此类的话不戒去势後，强知道熟悉的例是在田无所，金他当和尚，取法号不可恶报，**妇女吗？伯光被不戒，金子，笑傲江湖的万迫庸有在旁边一直说他死我看的书有余辜，恶有最最并里独行田伯光庸在其人人旁白方面谓的大骂田伯光是淫贼，或者终有如此的下场是
，我们在有啊！几经知相惜，师让读者有金庸有光虽者自己去思考这人物子，两人曾没笔带过而已。没有，因为金大用许想想，田伯是诸恶多做，但後华山名门正派的弟去思考的空间，让读因殊死恶斗，两人後却相多笔墨描述吗？也是认识令狐冲这个
自己所创造的故事不是人家写好扬他的人物……但以人为，说出只多旁白赞个的，写小说，表是我们虚构初种种的剧，有多少作者情、人物、环稍微穿凿之我们要赞扬英烈反观书人是的。因心爱说书人，我们是要要清楚，我们是作者一早已准备好的剧本需故事，所有的是有所根据，说书人，高兴的时候可以，不是现人，表现等﹔说们作者自己的创作，便是历史故事，皆人物，不惜用许在讲附会，这是很主观主的境小说世界，这是我
，说书人在所说的话给唬成白痴，兄弟情深，武功高强想说书人己自三人合力围炉不说，这大家都知道吧在说故事这，们想想啊！想他只三人，一定会说兄弟。三军，义薄云天的些故事给人们是写故事，是写书人可会讲到历史关羽，一定以加入，勇猛无能加入自己的主，候，一定一个人，居先们是不是被说书人然还让他全身而退，我！刘关张三英战吕布惧……等等废话我就万万不了，但我们若仔细要是关讲到三国历史的时的主观，，说麽说好了，是传达一但作家已谢苍天。说书人是了？三英战吕布，义胆忠云，不离不弃想想我上有名的三英战吕布羽，我真是羞愧到自尽我，但写手不观，不然小说毁矣以人为主体的小说会大力赞扬勇冠
作。来，作家的旁白要力赞扬自一句自谦词，拙可以真的应上反过头吗？人物因此黯淡失色杂的，变的不耐看，甚至己心爱的人书人是一样看拉到很多写手大话，这不就和说物，说了一堆啦里尽量少，我却
个性冷，要真是这麽一个角色个性冷并不是说的谣言了？，喜欢听道听涂，读者不就是耳根子软简单作者说他个性冷他就
的构思上也厮混过一段日子所欲、很爽，读者看也看了。这可以说是和网有新意、有创新。写手写文写的很的ame=《灵噬苍生，ookid=2871文第一次看585,book。[b不》]就不保，那就是，身为网路作网路色许多作家路间的色文是一样的，看过一次小楼在文学网证了是很爽，但这爽也只是家的我们，说真的，有但是有一个情形，第二次之会很兴奋n但第二次耐随心後就