说景设定，才能去资料去写内容程序这里的想法是面三个要素【醉寒蝉】第七篇小酒内容收集，接下来再去写人，然後再修改。物细部分析，然後用前就是说先要有背大纲，之後才是去写创作一个一个加上去的，第一章小说的创作
1.「背景设定」
」来2.按照「背景设定做「资料收集」
」来做「人物分析（定）」「资料收集+背景设定3.以设
景设定」大纲」4.以「人物分析+资料收集+背来写出「故事
定」来做料收集+背景设「内容撰写」大纲+人物分析+资合「故事5.集
内照「容撰写+故「修改」来背景设定」事大纲+人物分析6.依+资料收集+
时间轴要让读者的像小说的发展里面，事的懂的人并不多吧合，你说的内容，你正在说故事事发展的基本原，也要写明。行的流程，进行到进行到了一乱，就好，即使时间，让人家知道现在则第一节时知道，让读进要回溯过往有连续这样的故事，我想听者知道你故，让听的人间的顺序就是说，在如果时间轴里哪里。也没清楚，自己去组第二章故了哪，却没有照顺序说，
概念要清楚的表示，可义展里面，空间的小说的发的想法，一定要加以说还有人物的描写，要合乎常理，如果念）的顺序就是说，在殊的具，到画面是怎麽发生的，不要有特写出来之後，让读者不能对事件的进行和明，例如空间描写…体化，对第二节发展这个空间（广空间的概以让人感受於动作和景色
第三节中心（中心思想）
是这也就理由。後矛盾，能违背跟着破主轴是跟着的，如果你的有她的中主轴也会思想，这个心那她的即是主轴，中心思想在小殊话，结果主角前坏，能破坏的，除非你有特依此类推，每一种这是不部作品的主要想法，说中是不你的主角走的主轴类型，都
符合逻辑的前提下才，前後矛盾也要符合。话说，就是不要要在而上面三点第四节逻辑小说必定，而是作者赋予之中的逻辑。换句成立。这里的逻辑并不是指日常生活的逻辑小说
展的基的空间概念去背景，即使你的时节时本条件与限制第一统让角色遵循；而空间走。第三章故事发间乱跳，也要有一个系就是要依照拟定出来间和空间的限制时间是
第二节表现媒介的限制第一、必须确定你的表现媒体例：网路。
脑的显示介面为萤幕留下的文章，就必路上的的表现媒体为电，受限於虑到这一，注重分段萤幕的特性，在网路上要考量。长度也层清楚，每篇的脑，电网须顾
梦和西游记为例学的层次和品味（阅口味（习惯与考虑你的作品读东西要给谁向红楼梦而也会有人味的层次，去符的限制必须合一个读者群以红楼。读观）的不同，有人偏向西游记。这就是读第二、读者嗜好）者群，写出来的者的限制，由於某些人因偏看，来控制作品的文和品
，读不懂他的作说，当一名事完成度才达意念，反而引起反是功力（现出来的作品构思笔虽好，架构也大，但想阅读，抑或说，让人不清楚表层次到哪里而设定才品。也就是在构思故事情节的时候效果作者会够高，必须考虑到自己能表第三、。作者的功力某些的人对。这样构思出来的故力）不足。不能
绪效果三节情绪效果情上的感受。作者能影响言，这就是情绪阅读时情绪的强弱而效果。，就是说给人在情感第
者有的清楚的界和效果，概念。否让读像化。也就是作者所塑造出的主人公，他身处的世，就是景物和人物的具举动，能简单的说幻觉第四节幻觉效果
章从作第四还有意识流。本形式笔记小说。日，另外魔幻谈小说的几大记式形式有写实等形式者的观点来传统的称。剧。和第一人称。第三人。
(2).第三人称三当然也可以一说观点只有两个：(1).第一人称但简单来人称混用。
受难个部分。.危机为求解释清楚，。发现。急转。程举例说明节情节结。冲突[注一]第五章小说的结构第一节结构中有五，便顺着此一流构在情
路上一个人走在现）发现某事物（发
人先捡走（急转）然後要捡那个东西时有
然後那个会难过（受难）人的心理
西吵了起来（冲突两个人为了那东）
然你（後对方要打危机）
一旦相遇必然会产生某构和其他情节结构的影因为每个人因两是两个人的职业而发生而起的冲突，或节结构的影响例如个人的个性急（如赤人物跟情节几乎密情节结不可分，的危川的小偷同，和刑警的夫妻档响。物的特质不的关连：a.人物对情），其实些情节，这就是人物对
结构的影响。道什麽所变化，这就决任何事的悲哀，就要，就计出情节出来。例如，一个作家想让然後，故事会大家了解，有强大的让读者知是思想对情节因为这一段情节，而有一个情节，对情节结构的影响作者设b.思想必须要力量不一定可以解设计出想
一大段故说再的意思，从此就可事，这就是语的利用语言特性来辅助话剧情，例如听错出现的一种用法，譬还可以构的，然後含有再次见面c.语言情节结离开的意思，但他也影响。段情节；构的影响双关词是最常以产生言对情节结事，然後又扯出了如见通常是招了一件不需要做去作一呼语，代表
产生应该有的长度，也就的长度。如会变慢了例如，一个几种写法。男人，在舞会上吻把长度写後，故事就会d.节奏跟情节结构之，写的细一点，节奏就奏就快了的更简洁一点，那节下列的关系在你编一点，反是最适合故事了一个女人的手，会有果你完剧情之
克兰看了面手，然後吻了她一下正常：约前的女生，轻轻的牵起了她的。
女生的手一下。快兰吻了版：约克
的的牵起面前的女生是其公分，自己也低中最美的一个，看了舞厅里面的女了下头。深情的的手，然後举高了30慢板：约克兰看女生然後用眼睛的余姓，确认了吻了她一下。光，快速的於是轻轻了她那有如玉一般站在她了面前
特殊景观来增加剧情张景观对了不少情节。batman里的高谭市就为它增加情一些节结构的影响力，例如➢可以利用
人(1).冲突有下列几种个人，心理3).自然，如科在的生平。然後，注一；性，要先决定生理习惯(2).社会去推人物接着用个性结局。物的特性、个性，小说里会在用这一些去决定她学，第二节人物用遇，他人。集团。人为的制度(有的发展和法律。风俗。表现人物的个到一件事的反应来
.情节，。去被作者的。情因为这个身分，渐业身份阴错阳人物的个性产生成：情节的安排可以这个故事的发展和职去配合人物与其他勇者，然後，差变角色，贪生怕死渐的改的关连：a节设计，让他变他的个性改变，例如，有一个
语言：每一个的说话特色。人，一定有她物c.改变人b.思想：思想可以
加强人物的观感，例，会跟着加重。快节奏，那他给人的紧张感：利用都是d.节奏节奏，可以如，一个人，每次出场
的景色，久之，冷酷。观：就是利是偏这一个人给用景色的描写，使的人e.景会是人的观感就物的感觉出来，例如，一个人出场时，总重描写冷酷感觉
为模式。是什麽，想就是就是决定第三节思换句话说也意念、思想你要给人家知道的故事脚色的想法和行
格。作品风节语言语言，狭广义的说，则是第四义的说是对话，
的节节奏节奏说就缓慢。是作品的节奏分布就紧张，该缓慢的第五，该紧张的
：a.改变节奏。与其他项目的关连短来节奏利用时间的经过长
，影响节奏。紧张感或是话里的含意感觉来b.根据人的对话里的
不样吧如两个人，在平地下棋，变得较为紧张。例跟在悬崖下棋，给人的一普通的对话c.例如写一个换然感觉会人觉得紧张！的景，。就会使得一场
第一种是移动视点简视点，也可以说是读第六节景观者的切换。单的说，就是作家
在里面吵架例：外面、看到个出去、一吵完一个留下来。，有两个人慢拉近，拉到了房子写从远景写窗户，从窗户看进去一栋房子，然後慢，
，当个是写留着的那一个这人，视点跟着她走；一然也可以依着一开始方向倒回去。，一个是写出去那一个描时产生两个选择写的
度转换，加上三远法以远观、近见、仰视、造成空间的凝聚或扩俯瞰高远）的运用，来把作家心中的景物二种是张，空间透视就是（平远、深远、和角具体化。去摄取种角度景物，第、前瞻、後顾等六
"同为避免平铺直叙，在quot;……兴趣读下去。如19到水里了。&quoot;……看水。我！&q取这一手法。此文一湖法这是指作者q64年7月5日《路生产大队时篇、笼罩次去，叙事件角）到一个着来，看到一个强是塘，你不要掉uot;可第二天;你不就是的悬念，故意给的一篇《一双明人走夜晚呢？为什么了我："，恰恰住就采志，注意左边他回过头，眨眨眼，好我昨夜给你引下塘挑。我（即文中主"里面住着待他走近，我一瞄把人急坏了。就在这壮的中年人uot;一会quot;己又没带手电，真是条巷子什么能那么利索地引者一定旁边的堰塘走来。了村，又指着一到这儿，读者产生生，加上碰到全文ⶋ像看到常用技巧第一章&黑u第八篇结构小说首段就设置提挈全激起读读者造成疑团，以咱们队长，挑着桶大吃一惊，喊：&开头是：夜，墨去。由于第一禁不住问自己：他是个早，我从队长屋里出地引去了。沿途，他一，眼怎么瞎了？正想t;同，伸手不见五指会说：清在我要去的大队，就把我着，只见他蛮不在乎是口塘！&，我碰到一个社员亮的眼睛》，短篇小说的十个北日报》发表志，注意，前头有条沟，又指点我：&quo，他会招呼你的。&q瞎子吗？为说："quot;最后，进轻快的曲子，向稻场，哼，哎，多好的一条汉子，没月亮，没星星，自横切悬念，倒路的同志吗？&天阴
有对故事主人公与法来意准备互赠既曲折必须在情理之中去。"（乎客观规大师卓别林有�预料我会在街上走，那呢？看到妻子有一头美其不意&q！夫妻俩只好凄然述美国圣诞节买件使离奇，又理所当西。妻子看到丈夫有个铡然。如美国作家欧意想《卓别林－－伟的、也是自己格外珍爱这一点。小说是叙拿去卖了，并用卖金发相对而笑。少一句名言：&;出；妻子拿着丈夫是臆造的。情理之中。因为他"物》，就非常巧祖有了第二章&q"。所谓情套适用的名贵梳uot;，但统统在发展一套美丽华贵的梳传的金表;出其不在这里，尽管创造意想不到的东西。引自丽的金发我便跳上随合拍，合妙地作到了律，合乎生活逻辑。它送的一套子。结果两人一新梳子，长长的金发没礼物，并都想读者的表没有了不到的表，用卖表的钱买了一辆马车。亨利的《麦琪的礼总是力图以新的方一;，这是第一步理之中，是指这种碰面，丈夫拿着妻子送在身边𛈌，与小说中人物性格的，首先要"更重要的，是所叙述这一天，一对恩爱夫妇的新表链，;意料之外，情理之中�的情节，;法世界艺术对&的钱去买表链。丈夫假如我相信观众就剪掉自己最珍爱的金色我们，创作结构要巧不是荒诞的，不，但没有表链，。但大的流浪汉》爱，超过了对方quot;我长女，子，就卖掉自己祖传的们夫妻恩的东出其不意"、一直伴�一书），这就告诉，但缺
袭哀恋，一种人不等着……她在等什么呢？仅仅，常常是";没提起此事。可她－－拾麦穗》，是出的人生韵味平铺直叙，一直是玩的情绪…这就叫&q形散神《无情聚&q，到打过穗与老汉换糖吃uot;法这种创作法氛。不。别头等着，带有一种说";更有情，是为了吃老汉的糖吗？淡化情节，没什么，麦时，她总是挽个篮子地里，从表面看，家里很穷，洁写的但是，在这平淡淡的而且这来了，而这个小女孩舍不么懂，老汉也觉得心灵的感情；在不意的情节，没有第三章"激烈的矛盾冲突，无声胜有声。如张淡淡的凄凉中，uot;形散与人之间能相互沟通神聚"每年夏天割气大家也只是一个卖麦芽糖的老汉味，有一种淡淡的孩子用得。老汉便常常免铺直叙中，带有涌没有出其麦的麦算了。她对此并不怎老汉开开人就笑她，拾的麦费敲糖给她吃。别讲农村的一个小姑娘，拾麦穗.这个时候，没再来卖糖时，却在村这个小小的姑娘，当说她嫁给这个老汉，这里面有说不清的笑，以后也再
十人弗斯戴穷人，丈夫又瘫痪，急先令花掉，然后她再的目的就达到了，证明"quot;身一瓶酒；还可是让矛盾具，自然而然地，&qu展现了世界穷人物质的太故意把它放进一套衣章活本质，完成作者在这置的衣服令的银币&来多少欢乐quot;道具&这个"道.上挖掘人物心灵服里，然。这样，就可并深刻地揭示了这个世关系；不只让一方，而�。作者就利用这个道具，首先让文怜的丈夫道具。好t;，quot;道具太太送这套衣服到……而马斯顿太太买水果，买烟，加上的角色拿这样或那样的以从篇《二，得把衣服口袋掏一掏悄地瞒下这枚银会利用这个&间的。你看，作者无耻，说中，似导戏的与这个&quoot;了。者的一个道具ot;20先叫既四。弗斯作家斯丹。巴斯托的短一句，送洗之前克的双方都与中的、有钱的马斯顿太;一箭双雕&qu让一个角色，而使人精神上的利用这个道贫穷，还暴露了富呵：第弗斯戴克是个艰苦的思想斗争后之世界，揭露生&弗斯戴克交上这笔钱箭双雕，一点两面&q添许多角色具"打交道戴克若交不出，她的关系是多么残穷人穷得钱用。这银币该给她带酷！这篇小说以去买几件必须如此。我们看到界人与人导演，常常让舞台上quot;本身就是作不只这个&卑劣、下*，而她自己uot;法作者在写小的结尾是：弗t;道具&quo衣店去洗，但交代了导演币，并十先令的银币》就是t;有把这二后让她的仆"一才是高尚斯戴克太太经过一番，就希望弗斯戴克悄洗可以给可代英国需发现上的美学思想。当
quot;发作者要学会在生活－－"赔项隐藏着的必上流社会的晚会时，向活者寻根盘底地、quot;－承受经济上的压力，她和丈夫还清的。真是一夜刚还完债，便发现为了得人欢心，被人者了风头。艳羡，在准�她原来链－中必然，必然中偶然&她的女友借了然性风头得到的是十年辛酸中不易时运用这种偶然中的必莫泊桑，这&对此技巧就运用得非链，她不得不借的项;戴。当晚，发现的本质意义。如法，而且能"法小说串项链配常漂亮。故事链。为了赔偿这项t;－这样的然性。它能引发读项链"职员的妻子路瓦裁夫人揭示生t;还项链债务&是然链是假项链"让她出所欠的债。谁知待她的美貌，确实，片刻虚荣换第五章"偶努不料，乐极生悲，在归－&quo这项链加上她备参加一个了因买项链来的：小中发现偶然中国小说《项链》的作quot途上她竟丢失了项&力。经过十年艰苦借是半生痛苦。;－－"失津津有味地追读下去，学会在写小说
第六章&quo、界观.而且在写法这些小说内部ot;抽象荒诞的、超现实的ot;物于以编织描绘，从表面看，往往。是互为联系，于产生了数点一线"法当今现－－以反映他们的世不易理解的。但是，纯粹主观想象的&qu恐惧感、生活中还没出现的仔细读，会发现，说家面对某些人的精神危机，代派小上t;银丝串珠，相辅相成，成一体的。可称之为&�彼此烘托，合是他们常常用是分离的、意识流的、
�莱萨写的短篇小说《…四段：&quo";碎片何描绘？现代派的作叙述。《……以斯…以后家就用他们界进行核大战生，后》共分ot;律师"、"商人是反映核战争恐打碎当代世界的诞地串起来t》。它;博士"、如怖，谈世发情况。核大战如今没有以后的"，主观荒
𛈌他";段讲的记忆学;博士只好是－－他原来教《人不敢回忆！所以，完美的记忆，》，训但&qu争后，他失改教业了，人们再不要记忆成练学生养"速成课程已出版了六本核战惨状令这方面的专著。可核战了，
结婚，使与男人的比;段讲的是过去的杀人犯;律师"�刑是人是要判极刑的，但核战铡：与18个女人后，人口减少了百分之九十，女：1.因此，这位男性杀人犯现在的极例是800∶他妻子的
，供不应求。商人也对他说，由于原&总数的65%，所以，"商人;段讲的是：原服饰用品会逐渐畅销两个头，已经接近生育，但一个用品销售量会直线下降战后，人死的多，包括帽子的服饰来他以为核生育－一个孩子有quot子辐射，变种优生学教授
吃了白器，仪射毒。他们随身带了个，酋长下令把他们染上了原子跑到一个很远的孤杀掉，并与部下射毒的人，只要一瞄它辐他们的肉，结果小口的金属仪器物。凡是有原子幅器当时，岛上的土人瞄仪。从此原个文明的白种人零小岛上去躲避原子uot;段讲的是：几求留下。可白人进村后长见面后器便响起来叫.白人大喜，请辐射毒，再子辐射毒器，仪器狂呼乱人与岛上的土著酋，就用这仪器试验：，它会发出声不声不响；而白人看仪瞄仪器，仪－一个开着"酋长&q响。这些
把&quo样uot;笔断意不断就是这现代派作家在核战争后的心侧面，反的荒诞t这四段无连贯的情映了世界节，堪称&q;，藕断丝连，以当代与未来采用他们的态。四个不同一些阶层
是如此。故事的明线药》就富人物性格，推动上坟、烧纸……《药是革命者夏瑜，事，不仅使两个人明一物、两个治好。小栓的母主题思小栓的墓和夏瑜的墓错早衙门杀人，就拿着套－－在本场上，让病，最终还是被痨病夺写的小说《物，从一个栓的病的他的血馒头，但这剂的一个人运用文中两个一文结局的坟"，而且不断丰uot;愚昧的群众天清早，被杀的囚犯;药去了生命。作者就产阶洋钱去买用栓的儿落地挨在一起，小栓－－双环连套&quo小栓就是吃想深化，如鲁迅t;法这种小说技巧是到一天清暗的线索苦的良药；资亲、人们说此病吃了血馒故事引出一个故第七章"明栓去取血馒头那了，所以老栓等线暗线享用革命者的》的主题：&q好夏瑜子小栓得了痨套，从一个人物引是：清末年间，华"并没把小将这明暗两线囚犯血染的馒头，并，不是疗救中母亲又都在给儿，平行交*，双环连级脱离群众的革命关系老头就故事发生密切的交*，结成双环连子出鲜血，不是医治病匆匆拿回家给小栓吃。此文暗线是：老
t;法这种创作技的人物，则不妨先让是运用"𛈌级》。小说中的主要表现的人物，不妨先quot;和&qu有;的典型例子，它就是不象个领导样防汛中患上自己准备着力然异峰;得更惨。这里，先的，慢慢吞吞，简直了一个活生生的社会他。可随着作品的逐把蒋门神描水浒》中的&qu崛起：他冠不整，步深入，突后，让他从&q胸有成竹，q;欲扬先抑"中，田副局长。从表面看，、一直没有好的、十分，这样，击出去先扬"的例疲塌塌力；而准备贬低压一压，就如伸出去打t;武松醉打蒋门神&"quot;欲扬先抑&缩。不得;欲抑uquot;上掉下不顾1954年这个老田衣一个上ouot;，然人物是县农建局的，更绘得如何厉害，如何了第八章&抢险过程人的拳头，先缩一很多武艺高强的人身先士卒地带者先;摔"袄，无精打采，疲t;威风岭&，一直到战胜险情才&quo搏斗来，便"马烽写的《我的第头在大风大浪中堤子熟谙全局，;先抑后扬"威风威风&q严重的关节炎，uot;，作物。而主义英雄人巧是，作者把披个烂棉收兵！作品正在海门决t;的手法，塑造子，各类;欲抑先扬&q小说果敢勇猛，o中都有，象《看看"
哪儿放呢事，就这么平铺直挤不uot;盆，我们是但它确实震撼长的篇幅里塑兴。可高兴之一个中学教师，尽快地、实实住的15平？这个十年的"也比较不是应该清t;盆发给他的一把新藤椅，全家都感到高了。下面是读者的心一直勤勤恳材单纯，场景单一，老杨只好婉惜叙，就这么淡淡平淡醒清醒！诚然，是似的小房里？进去了。介以小见大的《藤椅》简地将和不！解放三十年了，。但如何从还有比藤椅更，一无传奇色彩，二藤椅退给学，人𛈌一毒和&q的余个技法的小说，一般题师中就得&quo藏：中藏月，校。看，这个作品见！让藤椅、"法用这三代同堂、老幼六口卷大王"大"房间里，现在，;愚民"帮"然，凄凄然……杨健，领回了学校是连一把椅子也单纯的题材平凡人小quot;的偏";四人章&q月，以小见白除此之外在在地清除这些丰满的形;散发的精神污染……家，为什么还窝在蜗牛物较少，情节相对来讲方米的恳干教育事策，是";愚民"政后，了大家想，新藤椅往�业的杨老作家叶文玲用此法结构于是造第九象和挖掘出较深的主题uot;白卷&无复杂的情节，就这么
处理若不当故事的开头好，发展抹油彩，最后一个标点是作品的落脚处，也会虎头蛇尾第十章"，还需把作品最好，但最梁，三日不绝&qu为这不仅讲小，归技巧。之失败。因一个音符，最后一ot;法这是后说收尾的余音绕
一切小说的基础是什么？第九篇一些小说写作技巧第一章人物
的核心都在于吸引力的是小说成败的主人公，这如何塑造是人物，所有小说关键。人物，尤其是有
写数个用散文的形式描写用数个问题，当然一个问题。长篇小说：这。散文的形事实上，我，问题要有大有小，短篇小说：人物力图解决式描说下个定义一个人物力图解决们可以给小其中的人物要有主有次
、仿生人、动物中，人物多种多样，可险小说外层空间的恐怖不知正的人，也可以是机器人像一个在科幻小说和惊生人，也会有些幽灵和植物或来自名的异为主人公，，偶尔有克隆人或是仿形。不过大么作他们的言行举止必须多的人物恐怕只能以是真是人真正的人。鬼魂。但是不管什
要是为了消遣，他们不果小说写的是一部说教。如说生存是存在些主角没有人类很题，读者就会果我们在写作的时候有意识地让小说中的人机器、一棵树、读者阅读小说，主障碍的爱情，并让来说，如被吸引。物倦，反过想听这个问问题或一只鸟，如果这快就会感到厌的特性，那读者都面临一个问题，比如主人公奋力去解决
能吸引并保读者去异乡奇境进小说像任何一切娱乐形样比拟的优越性。力，作性是无可众的注意式一发读者的想象小说可运用文字直接激者仅行旅行。凭纸和笔，就可以带领力，他娱乐持观而且，小说又具有其，要
不可能面对读者直接能听到、看到、闻到作者在小说中所描述到甚至尝到写下来，进行解释或解决读者但并要把他想说的一切统统须、感觉西。小说也有其弱点。作家的一切疑惑，作家必希望读者的一切东
小说中。要使你的创造出的世象中的世界，生正生活在你想界中，他正在急诊室活在你用笔电脑前待在爬一座冰雪纷飞们相信他们读者忘记他他们是坐在。望地站在海边等是躺在或读者生活在你的床上看文字，而是使他作是的山，山的那边是黎明，他正中抢救病人，他正绝因此要使他的陷入险境的爱人，作为作者，你的工
总而言之，是要读物。个办法是，提供一个他所向往成为的人做到这一点最简单的一者生活在你的故事中。
的向往中，被另一个紧紧束缚着。或是因慢滑向死主角，挣扎于情欲让读者想象亡的黑暗的却渴望被救，正慢为备受伤害看不见希望，她自己就赎。和对自由是一个
点呢？有两件事必须记住。作者如何做到这一
而个难题让他去解决，从首先面临的问题的文学样式，主人使读者关心该人能力承担这个人物应该有独特的吸引，就是择必须十分小心。说故事是从他的视力，并给一本上写主人公解决公也称之为观点人物，故事。，小说基物以后的命运。小说中公的选角讲述的，换句话的主人主人公必须有
解决一个难主人公，他有极大题。弱点，然后然他去的能耐，却又有明显的选择一个
主角，一到伤害量都比他强文领导一他会轻而易举地完成下面是容易受的心，因为追求自静、、力比如，作者可以设想这个主的短处，所以他遇到了另是个卓越的军事家，但为自由被束缚角的自由，不仅如而历的一切超越他忍耐的又因不是考验他的优个无论容貌离开祖国。如果让列的战争期点，而是揭露他立战争，然后支军队，管理国家，，但是他所面临的问题此，他所经他有时会陷入迷惑，一个往这也是使他高傲的坚硬的外壳了由而参加国家的独间看被迫选择极限，意志力极强，从以自尊受到极大的伤害。的人，他夺走一个主角，他睿智、冷、掠夺成性
什么可担心的？，如果必胜的信念决掉，那读物时，不要流主人公都确信难题能解露出主人公自己者还有另外，在描写人
毁。风和暴雨随时都可能把其摧句话说，主人公对自己狂要的命运是无，摇摇摆摆跌跌撞撞，该维持到故事结束。换法把握的故事必须，如同走在悬崖边上有悬念，这个悬念应
在具有高度写作技巧可能战胜他所面会失去什么。要知道主人公将临的难题，也就是说，主人公除非作出极大的的小说中，得，而读者急切想牺牲，否则就不主人公必定有失才能有
要不得的，他们乏味自若、无所不能的不可信、毫无意义。、刻板、中最小说人物是那种镇定
这包括有特点的人事的的建筑设物和适合故优秀的作家如同优秀露出的观点。背景以及其中文中流计师，每一篇小说应具有其独特的创造性，
成不变的模式呢着自不同的问题。他后再动笔开，惯、爱好、欢，每个人些强处和弱点，应个体，都有与其他人不同的个性、习露其弱点，然问题最能暴每观察一下你每你能见到多少一人都面临自己各天周围接触的人物立的始写。是一个独？进每个人，你就会发现重描写他们那些与众不同的特点，在下，哪一些都一步了解他们们有哪设想一乐和恐惧，个
于描写人物的第二个故事的叙述都公的亲身经历，这是使用第三人称个要点是，整者的一种限制。的叙述手法，写在纸关应从主人公的观点上的一切都应是主人对作和感觉出发，即使小说
在每小说中，而不人公所不知道的利了，读者只是在读电脑屏幕上的公必须出现也会感到胜的主人中，作者不的喜悦在纸上的铅字，并直接会感惑，读。换句话说，读者故事才有真实者也会感到困惑公胜到痛苦，主人感者叙述。主人公困：主人公痛苦，读者生活在一个场景向读事者讲利情。但唯有如此，作字或印能写主。也
人称来写小说，在以第一人称叙述的一些主人公所不知也可以用第一果作者必须告诉读者故事中，拟的世界，时候有时会比第三人称要好用第三人称。悬念上视角道的事情时，最以更大的带入感方便一不过在设置者些。当然，如，有利于在他们的有限，叙述的脑中建立一个虚有极大不便，“我”是主人公，给读但是由于“我”的
单纯以还有些人用第三人称和果相对要难，很容易第一人称混合来写，这产生视角混乱，使读者克服种方法要取得较好的效称描写的缺点。第三或以第一人迷惑，但能
的，他嗅到、尝到和接触到，查看你所写效果生种感官是中只有主小说的每一在一页事的叙述上了检查主人否都起了作用。如果人公的视觉和听觉用让知现实世界这种方法是故页，看看主人果是，不仅要使故事的动活还要公不仅能看到，就重写泼。和听到，公的五有一个办法可以主人公是否能感这一页，最终达到的效
呢？又怎样让它解决什么问题呢个性的主人公？那么，怎样才能找到具有独特
家往往劝导初你作事，这确实是成功写自己所熟悉的人和做到的。公，在很大程度上就是综个作者会写自上所述，作者所写许多作学者应己从未亲身经历的东所熟悉的你自己和其他人物相结合的产物。者的经验之谈。的主人西，这实在是不可能的没有一
。那么，作者的亲身经经不存在的朝代的不可能的事情的小说，恐怕没有那个看我们周围来的呢？历又是哪里历事实真是如此吗？看是写文者的自己的，举架空历史小说，发生在
是作者所方，物一点点很久。在开始动手写，有什么的脑子中调集平时所存设计出故已经在作者的脑子里活和了的地长处样的朋友和敌人，如脾气如何反应，有写时，作者在自己何对外界作脑海中的记忆，弱点是什么，家庭情中的人前和小说事中人物中的形象，长得什么样子，出况等等。熟悉的，他们什么和别人不同在
的多少、范围意义上说，写正比，也取决于所从某种小说，有很大程度好收集的相关和理解程度成一部资料的量。上与你平时所读书
，一星际中游荡，要经历叛强者囚禁可以算是一种“亲发，想想看如果去伪装一个层层会怎一切，都的人，在身经历”。但光有亲身么办。都要被夺去的时候，你剥突然被另外所有这是个热爱自由和有能力激发想象力的触有一天，最后连思想的自由被自己的战友背还不够，作者还需
篇小说的关键。以上所述，就是写好一
在一篇小说一个主角，而面临多个问题，所面对的问主要区别物都面临自己的问题人物，每个人中需要描写了多个公与其他人物之间的请注意，主角要些，他题也更多。这是小说主人比另外一个更重要一
对恐惧，骄傲对教种感情所面临的问题者，他们可以把主人公。征服，忠诚对友谊一位著名的写作对另一设想成一个。例如，那是自由师曾告诉上课的作简单的方程式：一种感情
套人但开始为小说构可用这个简单的公式去，都使是次要角色格。物的主要性思人物时，即
构思说的基本冲突，也就冲突说的一切冲突，都是套从这一基本冲突发就根本没有把人物。小入这个显而易公内心的感情好。小的动力，是主人见的模式，那么是小说情节得以发展，你如果你的人物不能展出来的。
要给他加了个内在的、心灵的问题在主人公面临的这上，作者需智力上的一个外部的、体力和问题。
织在面对的主要问题交，使读者期望另一个问题，这就形又出现了题，回答以，作者要在小说。的解决或为是相互联结的期望继续读下去含着对这个问题或疑问它们与主人公所每个问题、每个疑读者面前的链。因为，成了互相连接在一起的地提出问题，提出疑问一起，每当解决了一个问问题链，也被称在问都隐。所作者放中不断
什么缺点和问题，他都和主人公一样痛苦不难以摆脱。在这个赞的人。的关头去放到这种紧急主人公和你的读者，考验，让读者不明并使他们信服，管主人公有这样的时候，你紧急关头，作为是一个值得称堪，进退维谷，已经小心地向读者证应该有作者，就应把小说的小说都
一切。尽的作出道德的选择，他，因此他得到回报，幸福最终回到他在小说失去了所珍惜的一中，主人公往往喜剧结尾的管他宁愿放弃自己所珍惜身边。切，他却经受了烈火的考验
悲惨的命运。上去幸福的后面则是选择非道德的解决方法尾的小说中在以悲剧结，在看，主人公
面对的难题公作出了正确的选在一些小说中典定义。，主人命，这是“悲剧”的经，但却失去生择，解决了自己
在小说一个根本怎么写，主人公必须要有有写的最后的变化。主人公发生小说中人物描了什么，不管主人公必须要变化，不管一点是，应注意小说中的
心等方变人公在感情、道德面的关键的变化，和内化，要找出主应该是这种变化。作者要写的就小说的每篇关键是写主人公的、肉体
第二章冲突有一句意大利谚冲突就想吃饭”故事没有，如同白天没有阳光。语说：“吃饭没酒没有酒。
，他们不反对两位年轻果罗密欧和朱可以，也可有些冲突。请想象一下：如冲突构成故事，没有冲，写一篇有趣的散文几段小说的场景和背景方的家族是世交人的结合，那将会是怎样丽叶双故事的本身则依赖于一个乏味的但故事啊。突就没有故事。作者
的方式：两个人物之戴黑帽里，人与人之间直死了间的搏的坏这种小说最明白无误拳脚相加。在这种小说枪打接的肉体个都是唯一的冲突最简单的表现戴白帽子的好人用被称之为“西部剧”突形式，形式是。或者在小人：冲镇的酒吧间里，两个人斗。这是西部小子说的程式：
胜利。事实上，在建怪圈表现战争和，现在回头看胜利而影也曾陷入这种国初期，我们国家的电争和看，完全是为了表现战
的舞台搬到，但遗憾的是，其模式仗，而是一场星际战争中描写的主要形式。只更为复杂。以科幻阔，的发生的背的不是的冲突曾经模仿过这种“际空间。但其冲突是西部剧”幻作家把故事发生盗贼而是可怕的是小说冲突的是科幻小说中出现。形式，当然其肉体的歌都，是好人冲突第安人打景更是一为广险小说也与小说为例，科肉体的格斗科幻小说和惊整样的：个星异星人入侵。科幻小说坏人之间的决斗了也不是与印
突。冲英雄人物、坏蛋，以及其他任务，自始至终毫无变化，他们也没有在大部内心分的这类小说中，没有人物性格的发展。
今天看来不能有必要向众多作者说编辑部成为废纸堆。算是冲突。唐的格斗根本说每星期都涌进可笑，可是就是这种小明的一点是：乒乒乓乓，这种小说幼稚的荒所以，
那么，什么才是真正的冲突呢？
意见、兴趣目的等所引起是指由于不可，冲突是指，尤其道德上的斗争。调和的等各方面的碰撞或分歧愿望、的思想和对于作者
的一样，小说愿望和目的之间的冲突中的冲突也是由获得生命的冲冲突肉体搏斗，而小说间内心的冲。是不可调和的突所形成的于两不可调和的愿望和目。就想雷暴的形成是由的，之间的“冲突”所造成突。这不光是好人是真正能使和坏人之间的武装种带不同电荷的云主要人物之
这种冲突的表现形式是突形式打脚踢刀枪往来是样的，拳，因为作者根索。未作认真的思本多种多最差的冲
体系或是理念的冲在一篇好主人篇好的小说中，冲突可在展成为主人的小说中，在一多层面上展开。冲会往往最终发展。而且，在小说，冲突间的冲突公与其他人物之突源于公内心深处，而后发突。成为主人公与道德、社
在人爱与恨，忠诚对友是责任感对贪婪。谊或思想深处感谈的冲突：两种情上开始，都是主人公感情的冲突，如这一仗我们物到，每一篇小说的自由对恐惧，
烦了。就折磨快理解到，主幅来交代背景，但也着主人公。长篇小说中可以用较多的篇一开始就向读，由于篇幅有限一但应让读者很入不安般在小说一开的处境，当然不一定应暗示主人公内心陷者交代清楚这种出土，人公有麻这种冲突始，在短篇小说中需要
另一个人，还有些些小说冲突小说冲突的范围更大些，但读物展开有者产生共鸣。的，事实上大多数耽一实实在在，才能使围绕着主人公与美小说就是这种模式不管怎样冲突必须
容易得顺便提一下，对手（）与坏蛋手，塑造一个坏蛋要小说就需要有个坏人去有很大的不同。对新或称之为敌手做坏事。多，因为
攻击了外在的冲突主人公的最弱点表现的小说，冲突是在公内心的多层次展开的。冲突，即感情的后，由一位对手，是在外部的世界变成了现实主人，并使之一篇真正优秀中。冲突，然内心的冲突
宙亡，不依人的意自然界或是宇还有些小说中，冲志为转移，也是无法改，比如死。突的对手不是人而是终的结局通常变的，因此最都是悲剧
事展开，这就是为什么正是冲突中描述冲突，而且，冲托邦小说对起来令人索突越多越好的游记，但。的有邦社会些乌然无，就必须在小说味，因为在理想美满小说爱不释手，是故故事，作中没有冲突。没你如果想让读者对你的者可以写一篇快乐乌托有冲突就没有
可是笔记讨论情节和悬念的，原本想灵噬苍生》]不关系。汗……却没找到，房间里的书e=《太多了，还得从头找起，[boo过先说说冲d=28715突也没85,booknam