，要的一个里斯你话：“先鲜，甚至在同带给他们艺不忍释为了做到这一点，蒂的长篇小说之所里斯蒂的小说中屡见不者无庸讳言，侦。上面这个例子中【醉酒寒蝉】第三节利奇说卷。这样的手法在克而娘慌句子一定使得读者心乱中没有说完的读者的欢迎就是因》中，当俄罗斯公主听一部小说中也这人好面熟。”探小说作为悬念姑有这样一段对用对话制造悬念吸引读请原谅。”她会多次使用。例如，在《东生，方快车谋杀案意在对话中暗含悬念克里斯蒂很注术的享受。重功能是娱乐大众。克以受到读者的注意力，通俗文学，很。“请教先生大名？念紧紧抓住存好推理类的为她能利用悬到波洛的大名时，
卡尔。波洛－－－有什么吩咐？”“夫人，我叫赫
她沉默片啊，想起来了，这是命中刻，接着说：“赫卡尔注定。”。波洛，”她说，“
身点艰难。很直，但步履有子挺得她走了。
“朋友，你觉得她“是位贵妇说，怎么样？”人。”鲍克先生
赫卡。尔。波洛只是摇摇头
，“她说‘命中注定’，这是什么意思？”“我正在捉摸，”他说
公主在对话中和波洛同样迷惑的读很想知道，为什么这位联原则而突然冒出这会引导读者继续阅读下者一定去了。这种好奇当然就话。违反了关么一句
有一个出色侦巧波洛是克里的现象。同时他也善第四节用对斯蒂创造的最负盛名的中。。表现自负的言行，探所齐名。他的出名不仅在要的证据。同样在《可以说和福尔摩斯设置陷阱来套出他想侦探之一，一切技巧以东方快车谋杀案》用中必须的人在塑造神探形象于在对话中于他滑稽的，表现侦探技外表，者折服的推理能还在于力话及使读在对话的运他确实具话语中体现出的不寻常，波洛擅长抓住嫌疑
色的？”你还有“小姐，鲜红比如说，另外的睡衣？
“不，那不是我的。”
象一只正准备跃出去捕是谁的？”波洛俯身向前，好捉老鼠的猫。“那么，
缩。“娘惊慌后缩了地把身子往这姑不知道，你这是什么意思？”
不，我没有’，而是回。”－的你没回答‘“－显然这是别的什么人答‘那不是我的’
乱，在对方有机会也很有效的一种方法在和朋友迅波洛技巧。捷的心理打洛段话中明确地说明他的的一击是质询中很重要喘息之前给以迅速反应明显使对方十分慌。对此，波的
自制力很强的小姐身上这……就在那位种方法。”的镇，我想道，她准没想到“我在找漏洞呢，冲击一下她找吗？还不知道。可是，我办案会用我知朋友静。成功了
？”：“那块手帕不是我的非只会被动等待漏洞的上钩。例如，些嫌疑人对话中，波洛换了一陷阱来引对方种手法，利用虚假的预有起首字母h吗出现，恰恰相反人说。“不管误导在另一段那上面当击，在对话中制造一，他会主动出并设来生。”伯爵夫，先然，波洛
“不管。虽说你保证，那块的手帕有点儿象，可。望你能相信我。可我向”手帕不与我是我的不是那种式样。当然，我知道，我不指
，把它放在那能是有人为了连累你“可”儿的？
事实上，波洛先但她微微一笑。“可是，毕竟，你还是在诱，它是我的？使我承认生，。”它不是我的
种方法实，波爵夫人识破，可是他的人将很少有机会知道性急，但虽然最个圈套－－－她上当个好厨娘。她假预设来发现女佣人‘然而，假如你被雇也许我过于后被伯了他如何称职的厨娘。我给回答说：”是有效的地位，手他并没有放弃，而是利帕是否是伯巧也可见一斑。而出她在阿姆斯特朗家的我本能地觉得，她是个爵夫人的，在第一际上用作女佣人，你的主用虚假预设是很：“女佣人，希尔德加释的真实身份技职的来套伯爵夫人的了。我说，我知道她是通过虚询问一块在谋杀现场在这段对话中，波洛且在一定条件下，这的她设了次得到否定回答后，的。所有的女主话。洛在结案时就解发现的，你是否是个称人都这样说。厨娘。”德。施密特，我能推测
律性的课。侦探小说中的对话间的冲突。规律性，因应用话步理论我们可探的质询技巧以及人物之堂对话的以清晰地发现侦多是证人作证和策略伯显示人物之间的冲突第五节利用对话和侦探的质询论原是用来分析侦探质询时所进行的对大学的话步理话，也呈现出一定的此明翰比较具有规
一般来说，侦探质询证读者继续阅读。这也是增多。这种紧张刺激克里斯蒂小说经久不衰解更多信息。而当他收此，的气氛能够吸引的话步，推动会话的的原因之一。人的主要目的，找到了疑点进程以了冲突明显选用的话步就更多地倾真凶。因是了解案件始作型并决定进行质询时，他所末借以推理找出对话人的集到了足够多的信息的挑战。对话进行艰难时，侦探此时一般是选取合向于对证词和辩解
，你是雷切特先生使用支持东方快车谋杀案》中，如在《况为则大部分遵循合作原励对方多说来保证辜和与侦探的配合态和支持话步，以鼓则以显示自己的无对话度，例如：“据我所知波洛在以了解情程中多使用开始话步的顺畅进行。证人目的的首次取证过的佣人吧？”
“是的，先生。”
“叫什么名字？”
曼。”“爱德华。亨利。马斯特
？”“多大年龄
“三十九。”
庭地址？”“家
十一号。”“克拉肯威尔，弗里大街二
害了，你可听“你的主人被人杀到这消息？”
了，这实在太意外了。”“听到
生是什么时们，你最后一次见候？”到雷“能不能告诉我切特先
”许还迟些。以后，兴佣九点人想了一会儿。“先生，很可能是昨晚
在做什么？”时你“你说，当
生那儿，侍候他。”，我到雷切特先“跟往常一样
责“你的切职确是什么？”
生。把他的些叠好，或者挂起来，先假牙放入水中，什么“把他的衣服再看看睡觉前他还需要？”
例：而当波洛在了解违反合作原则，用各种回击显示她强硬的态度证词中信息，而公主则是的话语中的挑战话难进行作的态度楚地看到，第一进行，显示了而代之的是激烈此挑战话步的气氛在第二次对的使用次对话中双方对质的时候，他波洛由于已经各方情况，逐渐们可以清话步询问尽可能多的取证过程中发生鲜明个已经荡然无存，取都反映在对话步确保提供地质问程中，波洛主要用开始一种合矛盾之处开和反驳。人物的，被质询的人也开始作话中次取证过多的情况，之后，开始以及情节的曲折主要用支持性显看到，在第一答案，从大大增加。公主的和对波洛步明显增多，对话在冲而使对话顺畅话中。罗斯公主的在质克制合掌握了更二次对话过程的对话为始质询，因对于从话步分析中可以明疑犯，或对抗中，方式来避免被当作突中艰发现疑点不符合的反驳。从话步分析我。而在第询。以波洛和俄
误导读者，使之车谋杀案》大师，在一定程度她是个语用学的引了读者。利用的工具，我要的的故事背景，建立一些常用分析方法张悬疑的语文体学面前。对对克里斯蒂最著名的上，还可以说一次次地败在形象展小说之一《东方快气氛又深深吸斯蒂不作者和第方面，通过对话，一个个性格鲜明的人物，线索。另一得她的们可以发现克里同时又不留痕时对话中时时体现的紧现在读者行了细致的分析。六节结语用话语文体学中的里斯蒂小说础提供给读者迹地隐瞒了重，一方面，克尤其是精明的侦探里斯蒂透过说话者斯蒂的侦探小说正是可以说克里同时成为对话的艺术，话具有持久魅行家。灵活运用对话使在以上实例中，我们必要这也是克小说在发挥娱乐功能的要原因！侦探手中，同中的部分对力的重在精致的对话描写的基仅是通俗文学的情节上话进话
它的：一功能的作品，它的目的在于的《说它们是那些写来品的里那小说时光忘记现实的是具有认识，更深的者扩大和加深对生活的消遣性遣性功能小说，是写来的小说类》一书娱乐。而阐释性功能小文学让读者愉快消磨小进入目的在于对现实世界文学伦斯。坡林描述，在劳现实的作品，第三篇小说创作技巧大阐释性功能全看过点关于文学作分成了两类说，一类是具有让读的理解。。所谓的消
有作者是“发明者””，他们小说的时小说，它们为了者数作品而存在的居多象魔文动的比喻：有一类，这属，也与作者的阅历出兔子。把美关。对于后者，是怎样从帽子里抓，以此来取悦观关，还与作者的写作态者一样，告诉观他们是大家众。而另一都是“创作者”类是“发的女郎一锯两段抓。象揭迷取悦读把观众带到幕后度有候，的快餐性有关出，女郎是利用什，他们在创作消遣性在创作阐释性小说是，如何，台，能从帽子里些迷人的假象。但不管不难发现，网上的大多遣性功能斯。坡林做了一个生一方面与网络术师一样，把读者置么原理被锯成两段。丽众兔子于前于消劳伦他们学清除那现者
随着文学作品的增加哈姆雷特写手来说。”指责也在增英国有一句老话：“一和读者阅读扩大面的加，其实对于，并不用太大惊小怪，千个读者就有一千个，对作者的
2，情，欢乐做个探讨，里的成，或武和读者持有的内容。1，有们从读者方阅读构成作品的主要4，如果有主小说抱有这面节紧样的心里：险和分享他的成功；观点吻合；5也可以分性读经历。不成熟题的话，它阅类：不成熟的读者和成小说，对熟的读者，这的读者一般喜欢消遣熟指得是的结局一个他期望；的主角，能领略他的历能发现他们成两打，或枪战，或床戏张激烈，悬念跌宕；3而我
他通过阅读生活真谛的是这样的期待心理，的经历，由此成熟的读者则不得到极大的享受。文学作品来领悟新
需要的读者遣性小说（比如yy）为有不同阅读加指责也是没有必要，消生活的理解不同凡响，的所谓感悟，这样发现有不少作者混淆，明明是而盲目的加入太多，我们也文学发展除，因为理解的不同对某的杂糅经常适得不难，为了表现自己对了两类读者的的时间里些作品大会和反人类的。其反。当然，作在网络界限非它的主题是反社
覆与背叛前对见的创好的小说，并不在于它承和作技巧一篇于传统的继模仿。而是颠人的遗留。第四篇小说常
成一家。凡是对前辈的模以1922年为界，小说的这一进步特征越来越明显。因为今天小说那一年是现，他们只能背叛，不代派全面爆发人人风格、手法皆自文学界皆对此奉若t;百家争鸣、百真正实现了&quo国断地创新，于是形成了;的景象。的里程碑。从此，外仿都没有什么出路神明。花齐放"
t;垃圾小说&q于是派手法的散文，到底是在，这不得不说是奴性ot;，成为故两条觉存第一章生毫不自术源于生活但是高于须知早在东不外乎产生。所。大部分人浑浑噩噩，假。但问题是，小说事的陋习以至今，出类似于现代：1，儒家牢不可破的要偏向于生活断投其所好。所致。了当代中国文坛的人皆云类似作家。究其原想象力世t国人仍是故事至上，懒以游心&qu间多年形成的爱看;乘物出现了太多&quo因，一大问题。活与庄子就能写uot;，如："艺，这最是阻碍艺术家的书商以利生活&q但是从益至上，不千年的自由。2，民了中国人思想统治，得思考小说中的问题出现过描写，还是&quo他们禁锢此话不周时期，那以后，中国再也没有t;，
quot;世界是被人间的话，那么小说欣赏。正如莫罗个社会。相反，普迟早要走入穷途末斯特的一个尔扎克一代文豪，悲天手人寰。巴世界".quot;类精神反映和歪曲的的产物，而不整部世界来获得对自身喜剧》，结果没有这也就《人间整一是上帝的，却能够通却并不为笔者所某种认知世界作为自己的领。因为&写一部《人尔扎克当年巴地…他也确实描述了独到之处是他对立志�悯人。路。因为在描鲁过观察外ot;用巴材料的选择并小说作为人类撰序所言：&的能力上，小画。但是说远远不如电视、写完便撒水年华》曾绘外部世界不在意。喜剧》把外部照相机，甚至油尔扎克的方法写作亚为普鲁斯特《追忆似的
常会有一，实在都是不可能僚、蛮个官然而就是这样的意东西却在生活中有其本在现代派的手底下，经是的意象想性的不朽价值。o情。个文学家思些匪夷所思的场景与情节。但是目。比方说来面t;城堡&横、强者至上、一但是我们不就的世界中么？，这些被抽象出的象，才体现审判&quo仔细寻思一、阴暗面同样很大生活在如此一ⶋ出作为因此，生活是小说的基的事权力意志第t卡夫卡描绘的&quo;、"
。以下"不指销量第二章小说的意象成败与否的关键。当是一部小说然"成败高明，意象是否突出、
性着猪尾巴的孩子，靠一个意象，作者便生发了整部作品。，尾巴的孩子，家族个长百年孤独》家族强的意象：加西亚_因此得到创又因同样原因生下同后一这一线有时间错位的感觉。因近亲结婚生下一样一个长着猪代马尔线索中，家族第一代索串起了马贡多立。家族的最的百因此完结。年兴衰，恍惚会克斯的《
思想性强的意象性的时结局。这散的网叉的花园）个分叉的路口，选。每一复杂的迷宫，是不同无限连续的，是分传统线：博尔赫斯的&quo一意象完全颠覆了t;迷宫&quo是一座错综t;（小径分散、集中、扩择不同也会导致。时间
谋性强的意象组望，改变了活的希在。争与和平的威力所泰《战使用频率太高，斯》中，笑语，重新点燃共命运。这一组合合：托尔了生时听到姑娘们的欢声瞥了随处可见，也体现出它安德烈公爵因为一眼橡树叶，同
，实在还。其他类型的意象有很多，笔者就不一一赘言了
谓行。殊不知结构恰恰是一小说的依据之一。榔头西一棒子就本来对普通读者，结是专业人士评点小说赖以生存的根本。，只要你别写的东第三章小说的结构这构根本无所
的结这种悬疑小说成为近年来罕见的经典明线人物不同，事件不两个汇合，同时从未真：原来是。关键是这个结构必须思。比如说村上春卡夫卡》一书绍、一暗线使同，空间不同，但却个材料与构构结构也与此书结构是否特别，在树《海边的出两条明线间人物纠纠缠缠，最后终于接着就看作品。价中并式的结构小说评人激动不已。此应关系。的对正清楚介隐隐约约。两个的暗线也真相大白明线的根源。不占有绝对分量，使用了双明线适合这
quot;式的音乐德拉哲理性强、人巴赫音乐式的复调结构。符合昆，各部分固定的写作特点，间形成了"结构用了大多数小说，都使13531&而米兰_昆德拉的物不
风格。相信后现代派也达利、毕加索等哲学研究，并确立了开始借鉴美代派的与关注内容。昆更远。艺术家那自是现代第四章学与艺术、哲派另一趋势。后现家，他们大师影响了一代文学是醉心于术的创作手法会在这方面走得作家们开始从现代先锋德拉更里汲取灵感。学的大融合这又己小说浓重的哲学
力，冲够的冲于受困于此，而是自敢于&间的作品，大部分都间、空间等是庸常之作。正如大师甘".因为时破空间的阻碍、学，没有任何一位因素，而不是真正小说的。然可以具有足《尤利西斯》一部高乔伊斯上，决不做水准的小说，必第五章小说的冲力囿于空时间的诅咒。综观现代派文一样，quot;想到想不到间、时与张力由、思想至，都是一篇故事的必要
"的手法的情节型例子就有;假实或形成落差的力量。这种力量使小说》等均使用了这力的，而是和结说教，而然而止的某一次使用的"正《不昆一手法。瞬间使读者心。典能承受的生命之轻张力的保证。它并不是打动文学魅力打动人拉多到命运的苍白、情节又是小说精彩结尾在戛局提前，德不再苍白，仅仅是无刻，《不朽》、感觉人心靠构有关的、前后呼应。让小说的结证幻能够真
斗胆做一第六章小说的未来笔者回预言者。
身或许也，物质会受挫，小况下，小说很可能去任何。1922年，至今也反映场指挥棒转。在这种难以到来。年代恐怕短时间内：商业小说与纯文学然而当大阵营不再论。要知道就连昆德拉。2003年的诺贝尔就此式来现代文堕入苦难中时近年仍未获奖。社会学界渐有疲软之势文学奖获奖情说创作，一切围绕市说也会再度抬头。有利于小此小说将划分为两微，或是倒退。这本潮流本无法与过是时代需要。从作品《耻》十足一位大师相提并世界再度那样的黄金了这一趋势。其水平根小说
quot;，因为被人类精神要你想，没有写不出地，实在难小说的可能境;世界是（借用一语）"我能句广告以穷尽。只映反的。因为"和歪曲的世界&
何才能"第七章小说如
小说要想写得好看，首先有故事。
凝炼之ot;好看小说&物开t;.其前提是好看事是一篇小说高度的小说应有好看故在一篇小说中是小说的心脏。现辟的栏目就叫&qu的重要性。有的刊多的人认识到故在，越来越后的内核，事�
引起自己兴趣的人进入自应该能够第八家是用优的圈套。势、结局是什么，情节物命生合美的乐章思维一样，小读的事情发发展趋碍，甚至误导读者者情合理；情节现，千方百计抓住读者展，能够生观、个性由此体现章小运如何，事件的出你种要求。故事像不一步带领读者读者意料不到的事情出的注意力，让他看不标，一步材相适应，物性格的发断引导读者兴趣的路又让出上了心境。你不能轻用故事来思维，他的小说家表现人说家是艺术家正如音乐，声东击西，一会儿让出来。读者想要知道的意图，要不断设置障易让读者看说家是愿进入你所要求的那种，一会儿人和题会满足这最不己的艺术殿堂，
类作品中故事可能是东的或没有料到的平理解。其实，这类小说故事虽然只是一种东西四处弥漫，似乎内在的事物。的是心理的、情绪的或现实主义题材的作心理内核是能感说等，情绪化不容易也是有故事在一个你不熟悉绪上的扑朔迷离，意向、情品好理解，有些意识流。这西就由小说或心理小受面上，它们可能写出来的。一切外在的但包裹着此繁衔出来的。它的
化底蕴是衡往与文化底蕴相辅相成的也往往体现在这，主题思品深度、成败、高下的量作小说打动读者尺度方完善。一部想的体现往面。很重要作家的文第九章直觉与思想也，互为补充、
那么，思到人物应不能自觉地此，则很多人可能并说家的思想更多的是可能仅仅意识该这样而觉）。他样发展比那样来自于他的感觉识到。更流畅。为什么如？小意（直想意识又从何而来呢不应该那样，情节这
次，作家的创作主题意章小说家并不是哲，它如电光火石般是对过去积累的思想意辕北辙。"学家深奥quot;来硬加上得的主题感受常常并握住这可贵殊属性。这其实也直觉是认识&是一个过一瞬"梏，围绕这个什么艺术化的形式表";主题&生优秀的小说作品。意（意的出发点，它将欲的思想也许并不能产规律，如果先有立现出来;直觉符合一个东西，这德评判、价值观等图与受众阅读后获些ot;意识是弥足珍贵的表现什么）的桎作家长期的思考。思考程。一方面是第十识、精神、道人的主观感觉以稍纵即逝。把不相同，的";甚至南;，则有赖于创作上的大忌。其，这仍是艺术的特
直觉是如此。因此托经在能，而常常连作品中变得有血有肉），而不是从已经发说应该从正在发展、西，从而创外，人只注意质。除细节力，敏锐、敏感、极富，当别的发思想意识看到部分透彻，而人物已人物独特的性格。那时性格特征物尽可你把人小说家能预见到整现在时物的基本变化、行进中的历史（也意识不到的东状态是什么，识清斯泰说：先不去想情他能看出决定人的精神，也许是人物自己左右楚。预见性，善于、呼之欲出的时候，更时，尔人物自己超前的洞察力和观察有节没忽略的现象和细节。具有有辩别出事展，在写作之前，体，能抓住其精神实往往是致命一人物尽可能的认一章寻找作品的深度，别于一般人的识活动，。要有发现别人所能的想到作出己的去提炼自你心中生根、先把自己的过去时），击小、操纵着自己的命运发展。特别是当第十生的历史（周围人
不是"的观察力第十二章作家
家透明些观察，才能使作家创能够表现而又经过作uot;，而是能够作出非常真实作家的观察力不、生动、理解的那ot;摄影&q引起作家共鸣是&
作品比比皆是。许荡然无存。者在写作、操纵者，似乎较优秀的小说家总是品仅仅是在多了。平白直露的但就整体而言，写作叙述一件事，讲述一个事而已。叙述语言之以前要少故多作着自己的叙述风格。在追求着着意进行把握主体意识上对叙述语言叙述语言的的技巧艺术个性化，完善
一种表达形式事语言语言是体裁的一种之间就小的本体语言，是叙事文述是其性（形而上）容的，从属的，被兼容同的逻辑形式，能给读者以总体述语言，的一个重要因素是其基本的第一，叙述是艺术感受然不同。。其导节制特征的语言形态学的感性）和地位。;次语言&quo小说t;次语t;特征，显露出其潜一种内在活动盖的"言"是被包特征。第二，叙截。这这取主要特征为，它介乎于表现性（情决于叙事者体裁有不同的载体。诗说，可能抒情歌的语言特征与小说就。第三，包容性。第于叙事语言中。比如，散文化小客观的描是一种冷静、诗化小说带有一定叙述语言常规下所掩。语言构成其内在结构和议论性的语言之间，的语言的叙事态度，在表达形式，不在的功或者抒情性地位。十三章语言是体裁因素占主导，表达说而言，叙能指向。&q，可能短句式占主
"白话文第十四章语征的题。韵味带学即人学"悦就是一些常见想的是：传神、韵味、真般出神的命。简的叙述语言的特征应该忘。好服读者，使人久久难界。语言格理言决定风t;文入化，也许往往是一个难忘的形象作品留给人的界。一种大化而至的境将使笔下的人物生动。这也体现了&quo给人的是愉小说约。传神的运用如返朴归，富有活力，约则是大家境、美感和享受。这是阅读带来的快乐简
可理解为不熟悉。生活是一种体验。文社会环境决定作对不要写他自己不quot;第十五章想象脱离生活家的思想、感情作家应该深&。深学创作是一尔斯泰说：感兴趣的不这是一个简朴的道理。、情绪等等，很难感兴趣"似种个体性非常强的精育出优秀作品。深入环境会孕神劳动，它崇尚独特的人生体验入生活，这是一个现东西。入生活，固守家园托作家绝
该是自己最熟悉、人t;则是能赋守家园&qu找到自己所属的一方予你己达到水神寄托之地，它情感的追掉的o"固精作福祉，这应生情感割舍不求，能使之和自创
血液之中，直至把中国精神家园已经深深地融我们读阎连外科手术般剥离中国农畅淋漓甚至是残酷地探的科的耙耧山脉系列民的筋脉，酣小说，无不为他如其生存真相的艺术执入了自己究著所折服。把这块作家透。农民骨子里的精髓写
在这种极富乡土土地。读莫言的气息的文化背景中是莫言梦牵魂绕的一块，体验且把这种情绪幻化困惑，并感受到，他能强烈地可以说之中，山东山东高密东北乡高密系列小说，我们和民族的情绪。到故土的人和物盾出时代的矛感受着民族的苦难和是在用自己的生命
而陕西以的缜密剖析。将家族故面让作家叶广的显赫中，一方事置于历史的流。人体会到深厚的有的一种文化人格予方面又有对中国中华文化氤氲其中芩的家族系列小说，织所化、世事沧桑与当代社变中，赋予小说以高妙在将历史、文生发的怀恋逝去人特，另一会相交
神家园变成自己取之不绝，不把精的创作源泉，你会经典横空出世。作激情，直至的养料。它会从断激发你的创中不断发现、提取有益
。就也没有大与多方引用一些书籍章回题以作为比较范例，说真的常有，我自认文我看过的书以及谅。另，文中会章写的没有大家好，创及义或冒昧之处望请见创技巧问第五篇人来信谈及小说创作技巧这一阵子作经历家成熟，所以仅大家切磋，如有言不整理整理脑子里的东西
想写文章会先想结局吗结？」在留言版看到一个问题：「你局吗以前第一章你写文章会先
能惯，一篇不知道结局的、预的故是不是不能？写的不一十都说不会，原因是1、故事尚在进，如果结局与之前章必须构思，收集数下笔写，以我的习是随想随写，文章先想的结局长整来干脆不想2、文章有点好像拿来做文章题材，但而不知道结局的文章书籍，上然是文章总有个结局吧个字如何有个方向去前面都提到，写一篇文结果响应的人百分之九进？「老太婆的裹脚布」一据，安排段落等等才经看过很多数而已，般。再者，进行中因此根本与后来写的不符合，后没有想结局3有结局曾行中，所以没成空谈或者是只能拉我怀疑那会变实在很难下笔，样，那该如何修改是既
前准，安排该会有结局才对。段落料等的事收集资必须有构思，因此，个人认为写文章备，如此的话就应
原则1、小说的技巧则，首先基本法」，呈现在表现上有几个其中两大类为「报告报告式为「第二章式」与「呈现式」，是文字的问题，基本式为「直接表现法间接表现原」
，……。宫殿内要不是剥民……」完，又要外的摆列如：「宫殿已造措置那些宫殿文紟………那一事的，锦帷绣襦，宝箪（随史遗文）伯苍松翠
不亲面这就是作者之词，太主观了。报告，文字没有力，听作者的一向你做量避免。因为这彷佛在切，写任何文章应该尽
易间接表现法作者重述故事，容造成读者与书中世界隔阂。
得不，全身没有一处长慈善，正直气，或要做正经事的「梦莲的她很像个发育完全淘气的时候像个的小身量不高，而……」（老舍）匀称，在她…………可是，娃娃，当她生了秀妇人，使人敬畏。小长是怎样善变，在她的心脸，眉目清不管她的深处生了根的却是时候
活拖拖整个人在读」，像剪纸人物，而非个说的，最坏的人物写法作者用性，没有力，写的「平面人貌，议论他的一个人物，评说他的外不活，像科司特间叙述语法来介绍者面前活动。
等都由作者复物距离读者很远，因隔大的了一层障碍，述，人物的关系不能自现。应该把脑中的记人弊端。介绍景物，这也是间接表现法最忆放述出来，变成实景。
」在课到她，就为2、避免以总结式复述行动如海中此后：「他第一次深堂上看几个月来，她的倩影就深她的美艳而顷倒，笔法胶带人物的感觉和……………印在他的脑
出来的总结，读之以抽象厘得知，这就是总结式者只知道他为她顷倒，此类行美艳读者文把真实的形象抹无法但是如何顷倒，如何去，而代。
美极了」，「好听的很有两种特性事物第一性睛所及的实物，风景的呈现便里是实在的，觉，不必再加什么「，人物，场景皆为到感觉也是的原来状态。单是实像景基础，文字足够引起读者的感，第二为虚象眼，第一为实呈现」这些虚的形容词实象，。具体的，传授
「他很焦虑」，「他过的文字，是由感觉。都是身心头一热」体感官上的。「他感到恐怖」，毛骨悚然」，实在反这些都是由事物外象过滤激动起来」应也是实像，如：「再抽离出来的而即于人心感觉，「「心要跳出来」
面有了女人…………不必回来现，如说话总比复述的间接对话来如，又从而发展复也应该避免现在又要出去。理她，便又大骂你干脆每天晚上述直接对话描述真实时还得加上及周围的气氛和场景。」时的动静和神态，得活，但仍只占其中一话凌晨三至第三层展现，增添说看丈夫一心打扮不话时对方的反应，以：「她质问丈夫昨晚都出去，一定在外第二层展3、点才回来为何个平面。当
回来现在有要出去总比「昨晚三点才？」
喻象「她那些钩曲，者都必须善于利用述多结，坚回来！」的描述好硬的像蟹脚头」（莫伯桑另一个方是就是）一样的手指吧4、创作的描「喻象」，凡创作！不要回来，永远不要「你走吧
，把那些虚象性的形容词表现的淋漓尽致。这种形容多么鲜明有力
会有脚，叫做叫，那么太阳也如麻未断绝」，雨有脚影「日脚」也就是子，头上的就做「日头」了。杜甫的「雨脚
阳很烈，天气很热」再举一个例：「太
花花的眼，小狗趴在地上喘息，人们「阳光辣身上的汗水不断的流………」刺的睁不开
哪一个好呢？
动浪比稻田」「以稻田比。间已经互动。如「以海海浪」这就扩大了视喻本物，这两个像之野，将两者互5、以他物
明和「以将文字表现的更鲜他一种被女鬼绞死般的哀嚎可声」这都是以「风排山倒海的侵来」物喻本物，狗而发出震撼力。
第三章心理描写心理表现意识活动，是相当描写以内心独白意识来「主观」的叙述方式。
拉到最大，或缩平版沈闷很难。透过人物彩。对写某义和超现实主义的心里，色「脑之幕」，不流于象往往有印象主主角的眼睛将空间是能进入外看用，它最大的优点就到最小。但是运用此种的方式只能让读者读到你一类小说很有
出你的意识之流，这个毛病，必须让读者走，为了不犯因为这样的方式很容入故事」的毛病易犯上「说故事者介们感受到故事以外的故事。让他
，都是来自生活经验此必同抽象的此。体而实在的，创作小说也应该如看电影逐次从脑中放映空白的，有外象反人脑本是有意识可言，如映才须是具意识活动不是纯粹出景象，，因
垂老的女人口角正在痉中走出那开开版门，迈步在深夜是痉挛……。，口唇迅）所有，所以无词了，她………于一剎那间挛………举两手尽量向天，注意看这段：「那的站起来骨立的石像似她冷静地么，请与兽的，非人间间露出人她于是……走到无边的荒野………她赤身露在荒野当中。」（鲁照见过往的一切，饥饿、苦痛、惊异、羞辱的言语、欢抖，于是发抖……。于体地，石像似的站
好像，除了上面的戏，也是心里描写，那到见到一幅奇特是内心什么，是否有一种到一幅画的感觉？这人感受到他内心的感好功的。在鲁迅的笔下让觉，甚至让人彷佛看超脱文字个女人看这一段的画，因此这是成文字之外你还
的方式来倒述回忆，最重要的是要选隔阂太有自然的过场，不可在其次是妥善安择关键性的场景，序，再来就是要，也就是以交错段落出现的次场与显的切割现象明场之间有太排远。
义，一是「由谁二第四来叙述故事」是「见事观点」点所谓叙事观点有两叙事观章
许配、三者的角色包办第、人物性格、内心独也叙述第三类就比较复场景从没出现角，也身物出场、背景交代白、者，更是，也许化为主角，为第三杂，作者不便化身懂变换等等都由作者一手自己的身份发言时而用主角的眼睛，或此观点约分三的人物发言。得化举凡人二类：作者本就是作者不按类第一类：者干脆是躲在暗地，而以第二者，时而用狗的眼睛，是路旁的一颗树，也不止一个的第三许
以让作者得到似乎与人物在角二、次知观点：问题三、全知最大的发挥。两个人物来发展情节和一人称叙事，也可以让故事中的一，这第一人可以是是配一起，也与一切事物在第说明白一点也就是一起，这可观点：作者主角一、旁知观点：故事用
因之一。作通盘考虑，看要漫无目标下笔须将整个故事而用哪一作者想要表达的境界，不是多人写到，这就是很去的原种才能将故事发挥到不管是哪一半写不下一种，下笔之前必
还有味道和效不同的观点，你会发现写出来的果完全不一样。，同一个题材用
功，因为读者会此有几点可以在考虑。运用多重观点，那就要人搞混了人物从单一观点往搞混，如同海此时需考名威的「有与非常小心，除非你败了，就是因为看的无」即是运用时稍微的因会不足，入非有心往虑用另一注意一下：1、塑造造2、如要无面，便是有面无心，功力够，否则很难成多层观点，可惜他失个角度来从新塑
是「红楼梦」，局也不止一两个人，但是梦」的差的运用异是在「有与无」的，有一部，那就无」和「红楼分明。「我」和「他「有与限在单一的不是没有成功之多，出面阐述故事的3、多重观点每一个都交代清楚，段落之杂，背景」之间，而红楼梦人物
为小格局。，创作者再从中变化上面说的是大方向与大格局
那么，有了这些了，撰，文词只要认识字何用的活，用的更美来当然就是撰写方向与格局接下然就需要文词，那好写当妙。的都会写会用，问题是如
与「复词」。「词」可分为「单词」
凡单一字自成一词哦！等等。就能，如：啊！喔！的都叫「单词」
复杂了，「复词」就比较结合式」不过大组合式」「联合式」「约可分为三大类，「
简和单都是形容结合式如：白猪＝白词牛为房屋联合式如：牛羊＝的助词，等等。色的猪，教室大都以造句方式组合式牛与羊，简单＝＝教学吹牛＝吹为动呈现：
面对和突破的。种方式里如在上述三写文章时造句中就所必须家是大是要讨论的重点了，也何灵活运用于遣词
加其灵活，如：1、「峥嵘赤（杜甫）就组合式而言，常常是连带着比喻来增云西，日脚下平地。」
斜西沉没了……。山的太阳……。」佛是一只蹲伏在阳比拟法2、「太上日脚为司马中原）日与脚组合再加绿色云层下的一列黑齿般罗列（的群峰，那彷怪兽……。想吞食那落
喻的方式3、「小合和比黑齿的怪兽浪舌游戏…，这就是组将背光面的山，在浅水的海滩跟篱）儿小女们在海边脱的光光比……」（孟东喻成
」，成如此的话不是更传「像神吗？浪舌，舌头一样微微卷着的浪舌头，再运用联想比拟，变浪与
」（杨白的雨怕什么！照）4、「那种梦一样蒙蒙？……他随着呵呵笑起来
梦雨就是梦一样的雨，像梦一样飘忽迷蒙。
「刀嘴」5、嘴如刀利，可称为
一把刀嘴，世人落在！」（白先勇）他的口里，都「别想超生
喜好与习惯可一个人文挥洒便有无数的组合，这一点创作。而且全据此类想力去发挥。推，创作者行凭个人的联
钱钟）惯连做丝涡…。」（痲瘢似的水「这雨越下越老成，水点6、，河面上向出了
家都常用，但是把河面下成痲瘢可真是联想得太好了。雨下成丝不稀奇，大
什么？以「泪」造词除了「「泪海」还有还有「泪花」「泪河」泪珠」「泪蛋」
泪花落7枕、彦）红锦「唤起雨冷」（周邦眸清炯炯，
河入海」（刘义庆）8、「声如镇雷破山，泪如顷
了出来」（张晓风那深储在内心的泪泉从自己的目眶中流）9、「甚至将
心灵的绞痛越深10、「泪关越是严」（亮轩）密，
了」（郑义）11、「掉过几颗泪蛋蛋，喜凤的心里清爽多
为「现实」，因上的有较容易进真比较「抽象」的，意境为河真的有河，花深花，这种比喻法一般人象，但是比较上较上艰面那些全是加上想入，另外一种就是了一点。
正春）12、「殷鉴不远，我塔……」（陈浮雕在水上的梦
浮雕在水上的梦塔那媜）？可就要多用些心参详了13、「人辗转，因为梦的在床上是什么龙………」（简东东爪正在舞蹈
梦还是根本睡的龙爪正不着？在舞蹈是做恶梦呢？还是做美梦？
道理想的道路是用一4、「他心目中通1子敏）块一块的苦砖铺成的」（
个样子是不是比「皇写成这苦心人」的叙述更能引起读者共鸣。天不负
有一天你没有动笔写作，不要内疚。前如果倾听。观察、第六篇当你动笔之谈话、阅读、记笔记，都证明你没有停止澄清最初的观点，这些写作。
系太密切了。本身而言，不是－－－吉尼。汤普森有许多该学的东单精心写成散文作包括学句子组织成段落，组织成句子，把写好文章，除了把西。实际上学习写词要想写作，但它和写作的关这几件事，就其习做其他几件事，或小说之外，还
节省许多时始写作前做事情：你观察间处理素写作的基础是写作，思考，选择角度，，兔去挫折。前的准备，即在你开材。照这样做，你会的每一件
论点。听别人的话，关心周围发生的事和素材，并由问题，使你可以找的到出色的注意倾此引发出精辟
女士跟一位先生有染的友谊呢？”天下午，我的邻居同我的真实看法，而又不致“我怎一。探讨她同她问。这样，思想的种娅我对那男人子开始在我的脑子里生长了另一女士的样告诉玛西。友谊，那位害我们损
朋子？”是两位女性了一篇文章，我开头便两天后，我写钉进问：“什么友之间的楔
，我请人们讲述自**时所发生的事情。，它会引发你的兴调查研究飞速进展。接着己，当你憎恶女朋友的，使你的“什么”是各种写作良好的出发点趣和好奇心
这使你的观点。。注意因一位男过。。采访要灵活，并得到一个更犀利索。访者乐意谈及她所遭这一可能列谈话。每天人们都会，及人物的遇过解决方要设法使被答案，但你仍动机和周围人的，友谊发现这样的事确实发生的各种经历，我把、调查，在入了问题的清单，后来写作中得来的体验：种结果荒唐的，但的每一为你的主倾听式。最初我以为。尽管你预先知道某些发展了解下对问题会有更深层的友的介人而结束是。想象问题面是我通过询问题提供线
或专事女性情通人之后，还采访的谈了我可供专家议论资。的谈话给量的普为写文章，我采访了大了心理学家感写作的作家，与普通人
章，以避免重奇一生精力观察如，问以例举采访中得发表过的文来的大量实例，以专否观察到了你正在研不完的东西。。阅读与同的观会毕专家对话时，不妨直截永葆一颗好和探索已作纪实作品，你会，你将有写确保专家作结论时的点复或想知道关于这类主题与心，持续倾听究的特殊现象，你可。准确性。一个作家中所提的问题；比家是查找资料。如果你写了当地提出你在文章找出不与思考。
刊凡要的杂志。期刊文学读者指南》。让公立或学校图书馆成为你的第一站，你可以心理学摘要》，作为，从中找到你所需补充。查阅《嫡业期《人文科学索引》、《查阅期刊索引
能得到新的启示来日常阅读中用的线索。你一定会获实或引语出处的细节但如果你的观点选或深刻的引文。当一。投要搜集有彩句子，把素给两年内未发表这类文。查找资料对益匪浅，你可外，记下事。。记笔记。要养成记段落，甚至条信息对你说：“考标出标题或副标题。另你还应该在虑一下这个”时独特，也有可能中稿来说，把稿件投以获得有到恰当的采访人你的直觉笔记的好习惯，我总是匆匆记下听到的精，请相信关的资料，有选择地浏于可能性较大。览报纸杂志书籍，对纪实写作也极有必稿也大有益处，一般材写成深化主题，找章的杂志，投中的
里、汽车个文子、篇新的纪实作品时手头常备文具的利用时，你就知道笔放。正式的大纲，我都会列一开车时获得灵里。如果你在一每当开始酝酿章所要涉及的问题的清单，一个非背面可价值了。我把各种各样的本在口袋感，而只有汽油收据的里和家中的各个房间
时，你可以信，并使我准备好了写舍那些离题甚远的细节管你打算写什么，确却为热衷记笔记给了我自点敏锐，文章紧么与地婚》，但广泛写《男人为什当的女人颖。但你在搜集素材写作作调查什么地位高于（或低于过程中，如材料。你当然希结作前的准备。。整理）女人》。不望素材。当你为地思考，以便决定获取哪些后来，你凑，角度新可能会发现一个决定写《婚后的男人，你本来打算位相观自己的定主题后，你必须割。更新、更有意思的话题。比
会损失新得到的句子子引人注意的观点使你在你能会在无最好的洞见可一个它记在纸上，这样你就，所以，一定要在床头桌上放本有的素材深思熟虑，但、观点或题目。坐起来时，你可以把床上尽管你对已占不意中出现和铅笔。当
name=《灵噬苍生》]察、谈话、阅读、1585,book⏮以写作，所以即便。当你倾听、观写有时也不会内疚理你的观观点时，你仍在写作。一天你没有动笔点，会给你省出更多记笔记澄清你最初的的时间用ookid=287写作前整