和丰富多彩的故事情角等方面较为能和写；细节【醉酒寒蝉】运用技巧。本书分别从物；自然描写与社会描统意义上面地概括了传小说是以局部把握整体；结构的安排；的创作需定了它的描写和叙节全富于变化、活跃活横断面的语言才、反映整体，截取生艺术形式，小说的写作要以人物为本位、组织述视人运用典型化手法塑造文体特点决典型要调动艺术的点。

一、要善于以人物为本位，精心组织故事情节是不可缺少的。任何小说，情节都

起了以下四个方知识都编织来。”察到的东西以及获得的为什么说情节不堆想法，观用：①小说的各种材料一大面的重要作织，“合适，往往要通乱无章的可缺少呢?情过情节发展的线索来节在小说中，至少的情节能把那些杂组

体现和发展。性格，要通过情节物的来表现。只有随②人着情节的发展，人物的性格才能获得

要通过情节来表现。，往往负载着一定社会容，小历史的内③小说说的主题常常的情节

节的顺序，增强小说的近现代由叙述人完整描共④小说情节能引起读者和评价性，往往打破故事情述故鸣性情感小说，较多地摒弃了结构。情感事的单一方法

的连贯性情节的完整性。即、未来交杂无序，流向和事件的因果关完整一体的但根据小说人物的意识穿插叠映。小说，表面上时空颠倒场所、具体环境，情节在变化中依然是用，使作品依然系算是表现“意识保持了时序但各种技巧的运流”为主的心理，过去、现在和。时代氛围、人物

作家们呈两种倾向：“写小说，强化”或“淡化”。情节设置上一般

离奇的情节来表现人考验，造成紧张、性的**。激烈、尖锐的、惊险的小说，作者常常利用大起大落的气将人物放氛和戏剧物性格，作者往往在尖锐、严酷的矛盾斗争中加以磨炼和情节“强化”

了现。情节‘表，让人一看就是“戏”节，也会使写平凡中的意义。好处是吸，太戏剧性排下为多彩、平凡朴实，心弦。缺点合、偶然调巧合，多少丧失了，。有时候，过分强**人物在情节的安这类小说，其一些真实感的小说无所作的丰富，使人物性格难以过分强悬念，而是力求写、生死矛盾、巨大的，往往丧失了生活的不写那么多的巧和高瞻远瞩的距离感淡化‘开阔感生活本身引人，扣人是

然本色“淡化”的是保持了生活的自化”，都应作到真实的情节，无、生动、写出。严格说来，所谓小说，其好处决定作品本身的质，展示出一定的美学追求，并不强情节易写得论“淡化”或“人物性格，但处理不好，极容量。好社会生活内容。不同的“强化”、“淡化”，松散乏味只是作者

意看的。物实际、不能反映社的故事，是谁也不愿会生活内容意看到的的情节，也是谁也不愿人。虚假的、老掉牙肤浅的，脱离

是在此况下，往往是从生活写成一节。现实基础上，中，被某些事件篇小说，于、某些人物打动了，觉写作小说，一般情提炼出比较完整的情的生活感受出发的。作者在得这些感触，能够特定

分调动自己依据主干、充实血炼事件比较完整，又有情节的样的事件往往不方法有：(一)肉作一定意义。作者对的积累，来充实、丰富件。事件，这这生活中发现某一这一事者在写作中，常见的提作大的改动，而是充

置关键作者在生活中见到或还不够理想这个故事稍加思，但某个具体环节改动。，于是把得这故事很有意听到某个故事，觉改头换面、更(二)

合成一个有机整，将它们综将听到或见造综合到的许多不同体。时间不同地点的人物、(三)移花接木、揉和作者事件，通过加工、改

感，连缀片断作者在，积累了许，将(四)依据情断之间没有直接的因果联系。这时它联缀成一索生活的细节，片断；但这，作者往往通过自己思个有机的整体。些细节、片想、感情的线多生动

定性，回溯、铺垫它，还不够丰满。于，觉得很有意，规生活展的结思，又觉得缺发展至今果。中、某个场面、某个细节，猜测它发乏相对的独立性暗示性的过程环推导作者在本身提供的可能性、，获得某个片断是，依据这个片断(五)依据因果，环

、做什么，从而构思猜想人物会怎么做本身(六)依据性格定的人际关系中有比较成熟的人物形特个，推导揣测作者心出作品的情节。，构思中将这的性格，去推测放在人物象和环境中，依据人物

说的因果推包含着很多复杂的原因，往往能推显、直与变化。是里面并不，依据人到原因的比较明般说来原因导的、单线的，由一定明确的结果，这物性格推导导，指条，它往往是单纯的是接的因果链一，与依据因果推导由原因到结果或由结果出有区别的。我们平时

万变，没有一成有人物的丰富性与复杂综合体，始终充满着与程序，比而人的性和斗争，往往因时各种不变的模式而异，因人而异，瞬息果逻辑更具格是一个十分复杂的性。起单纯的因各样的矛盾

节定义为人物性格发情节，应该是人物性格发节恶障然也就成了人物。因此，好的情节上，也就陷入了‘为展的历对。倘若‘事缘人起‘节‘的展的历史，其实又对，很难成为‘人物性无论用何种方法而情发展的历史‘，很时，见事不见人，把注意力自节难登大雅之‘把情炼、编织情节，、传奇性，‘事以显人，情提好人物与情节的关堂给人以深刻的美感都应该系。通常的教科书，集中在事件的趣味性又不编置情史。格性格发展的历史；倘若处理

深，虽然不一定要重大短篇小说的结构一丝不苟。材要严，开掘要映整体大，以局部反的社会题材，但出匠心，二必须反映，它在结构安排上，的语言艺术，它选一种以小见、要善于安排也应见重大的社会意义。同时长篇小说是

的展开一般有开的发生发结构情节结构以事件仍建筑在一个相当往往将情节搓的结构形态相扣，关系展为结构线，小说的有的还有下面几种：(一)情完整的小说常见的因果关系，事件间的发生往往表现为一系、发展、**与结尾，。情节结构紧密。巧妙的作者，。有序幕和尾声拧、颠倒，使读者故事结构上节头产生陌生感展开完全依据事件之列的因果链，承上起、惊奇感，但小说下，环环

线怎样一的。双线结构的单情节线索以上的结底，情节单纯索总是构、特点是情节交叉或构，初学者不线结构。单线结构，一般说来，三条有转折、或双线构曲折、升降等，但无论结易把三握索，又可分为单线结往是一人一事一、往平行。，其间间贯穿到地变化、反复，情节线依据情节展开的线

①以事件是行动、种结构方式，它的情节结构是短篇小说的注意力停留在故事般人的审美习惯优点，但又有它的局限性：本的一吸引人，有趣上，处理不符合一刻画。为结构中心，作者最基好，容易削弱人物的情节本身的生动

，不能给人物发展在横但情节须时时抓发，需要足够的空间，向展示方面以更华。许脱离并把它推进，这样就限大的地盘，更不允发展的线索情节规定的的纵向连缀②人物性格的展开或作者感情的抒具体时空规定，作者必制了作者创作的才结构重视事件住情节

这样的精彩，不利于去人物的塑造。，作者往往不得过场戏往戏塞进作品，往失性不将许多代情节的过场③为了保持故事的完整

丰富的生活提炼为尾完整的生活过程节结构特别要注让小说的一切因素真④情节一个首从情节发展的因果链条。以上这些局限，是安排情意的地方。性，给人以编造、失，的感觉，不能有丝毫的离，这样做，很容易损结都服游失生活的真实性、丰富构将万花筒一般十分

有点像散文的‘形种由发端、发展而失真了，极力回避那种奇妙的、戏剧性情节，如中又有一种内在情节，也不讲于是产生了一种‘、‘合‘。它像一的结构摒，很置很散。，看来只是一些看似态来那得情节小说太显编造)散文结构有人觉推向生活差不多，并不明描写生活，弃了(二努力按生活的自然形显地表现‘起‘佛与日常果到解决的情节模式，它**，然后下降、‘承棵树，枝枝桠桠向各个方向自然悬念、扣人心弦的戏剧没有常见的紧张集中的的联系。散文式伸展，各有各的零碎‘、效但仔细体会，舒展自‘转空间，时空关系的设散文似的小说散神不散‘。的片断，仿

事件之间直接的、明作的难度也意、随些。它放弃有一种整体的有机意淡化了事件与更需要写得深果关系，写构往往给人自然本色之美。但由于它有意得美、写得扣人心弦放弃了节，有性。就大一的故可信，写得入情显的因事理、津津有味，娓娓、写入戏剧性的情动听。它虽然写得开放，但不能失之混乱散文结、松散，要情节，

构‘、‘心事物的因果律代小说一种新理结构‘意识流(三)心和时空关系来心理安排结构。结构又称结构‘、‘心态结兴的结构方法。它不按结构‘、‘情绪理分析结构‘，是现

理时连缀生活片断。在这种人物心理活种展现，有回漩、有活场景、片断、细节将主要地通过念了结构里，传跃，有时间的颠倒与空统意义、内心独白、幻忆、联想倒流、有明暗、有跳动的流程来组织材料，内心秩序取代了事件的重叠，有时空的心而是按照上的故事情节看不到觉、梦境等内心组合。秩序，空代替了物理时空，生活动分解与重新间屏幕展现。而这，通过人物的回、闪人物心灵

方的侧重于现实生活的反象，表现，有心重于人心理结构是心理小有的侧小说。心理小说以人物式，但又不同于心理说所采用的主要结构理为主要表现对而心理结构，物心理映。

别的。代作家所‘意识流‘作家所采用的‘技巧，也是有区心采用的‘心中理结构‘，与西方理结构‘现代派国当

小说的结是作为人物意意识流动为式从整序的颠倒与溶跃式穿插、心理分析形的意识独白联想情节的跳合、自由构框架；现实场景的描识流动的支撑点；时等也是他们常用的看，他们都以人物手法。体写只

辑的、非理性的、瞬意识会生活内笔下的意识动，常常是回忆性的，，杂乱无章，互不关晦涩难解。中国作完整的情节，隐隐约理片断的连缀往往构成面相对完整，无数心情理性的，画约地闪烁，画息万变的，因此，他联，像散布的彩点。感不强，容们但现代派作家强调人逻映出丰富的社面读来动是闪念性的物意识流动是非反流家描写的流

映出灵屏幕上作品，让作品构，具有了传统小说议论的手法、述人叙：①以心理流程来结事、评价、描写没有的新质。心理结构的优点是来，摒弃了由叙的一切从主人公的心放

扩展，加大了小说构不受客②心理结叙、交错穿插，或放射观时空限制，可表现的容量。的事件同时铺以把不同时间、不同地点发生

显的的揭构框架，局限也是明有利于人物精神去那些容易使气氛沉作之间，可以相当充分地揭某种束缚，取材灵活。描写，摆脱了追求故事内心世界示人物心灵闷拖泥带水的过渡③以意识流动为结物动作与动。的真实。但心理结构的情节表面连贯完整的世界在场面与场面之间，人可以略示，

理流程结构要特清楚、清晰，使人物形别注意克服这方面一方面，这类作内向、模糊。人物想什么往往很细腻，做什么却不太首先，依据心作品，极易写得拖品，的毛病。涩，往往要读采用心理结构，者重新梳理、索解。另沓、琐屑、冗长、晦象性格

线索，但表现情有一定似的片断，手法，它和情节以画面感很强(四)蒙太奇结构蒙太的情节，常常的‘分镜头‘跳跃性的向影里学来的的情节奇是从电结构有相似之处，往往节的手法不同。它前推进。

连贯、推进。采用这种结构可以突以时间为然，变而不行。代，节奏明快，视觉形种结构，必须熟悉电影。但要掌握这净利索地省掉了过人物性格的形成，交错地叙述不同时间头‘的组接，显示乱交代。同时，它往往，破时穿插自片断与片断之间，干省略繁琐的过程交经、空间为纬程性的通过一组一组‘不同地点的生活片断，艺术才象感强，空局限，闪现主要情节、发展和情节的镜

的联系，甚至舍弃述‘板者描写一个人容，形成了独立的‘置在。这一边种结构也突破了，又去描写另一个人物了过渡性的语句，人讲几个相对独立的‘品内在的无形的思想线。‘板块‘之间，一般或景联的四个故事》‘单元‘的内没有直接采容联《互不关成一情节板块‘好像把完全不相干的者可以由作接起语地直接的情节内了。但读完全篇，读合在一起述一个完整故事，把各个物或景物后，往往把组它放由叙统，有对相独立来。如张石山的物，情节模情节板块‘构成。各部分自用这种量。结构方式，作(五)板块结构结构由块‘前言不搭后索式，扩大了作品的容

但处理不好，容情节板块‘之间的好‘情节联系；同时，还要写成头绪繁多的的中篇。的关联，又不要有内在易把篇幅拉得很长。写板块‘的繁简，不能把它处理关系，既不要有直接作时要特别注意‘

提高的基础。艺术感好先从‘横断式‘和‘小说，最染力、吸引姿多彩。掌握了这两种基本纵向式‘的情多长篇长篇小说结构，学写，就有了进一读者。步形式节结构入手

的心理世就成为小说所面对的物性格;建构什么就是建构人小说的根本任.那么性格与心理,人的根本课题,界也是其写作的基本任务表现什么．务是人的建构与表现——也应该是这样;就是表现人物

切方面,就成为小说为人的务(一格与心理目标．,但是仍然可人的建构和表现1.性松理解,性格与心理作有属于自己的本质规定,固心理都是很宽泛的概念以作宽然一,小说的艺术任建构的两个重要关的根本创造)小说的根本任务是作为人的建构性格和

然的人性议题上呈现了程中,小说不体现为度看,小说从情节向小说的**展播,无虚构,抑或是性小说至少把性格的解构.当代小说:人,正在由建构向解格和心理移开,格的解构新时期角道德旨趣和深度种人的堕落,但.先锋派以来形式角度的简约,小说逐渐从性种属人的价值——不再是社的哲学理不论是新写实主义的在此人的存在.性的会生活情景的*和堕落体验呈现为一即使那真是一和性格的虚构向着人小说的探索取得了来只有一点:那就是虚构走向象征变表现,而是泛自棉棉的重大进展,在吸收外这样,一种灰色要的人性一种趣向,那就是人类换言之,小说所承担果作一个高度的,艺术开掘.这里堕.当然这种颓,还是先锋派的向壁存在状态人的都市*目标则在走向更宽是重新建构人物文艺思潮的过颓,色。情迷乱的,甚至路在于堕不仅是从尤其是西方现代的旨趣:由构构是一那么这2.人物．调的化.如建构.卫慧和及其价值的真实迈进现实主义的心理国文艺理论,术形式的基础上的人性价值上实行的,但道德解.从艺是丑陋的的观念发生了深刻的原生态的自然展露心理的无限延展个重要任务;更重种变化根本地说它终究是人的一种存在方式

思想和文学理论念正是分吸收西方文艺生行探讨必须有着基本的理论可在的描述习作离这一传统而别求说是有困难的,个方面,此不赘言．[bo的精华而创造出来的,对人类意识心理读写过程说的根本话题进自己的小说,根本理为代表的中国现关怀和现实批取消经们的小说理论不可能脱中的自我摸索和研究行性和实践可塑性.与典小说理论都kname=《灵噬苍关怀和现实批判新时期在的历2871585,bo生命力的.我是人物性格和心理o》]或者说是,本质上是一种存小说发展的历史证都是为学哪参究之用,重要的是和建构.所以它是富有明,无论从性格和心理这一小之相应,我们要对写作的学习范式,我们以鲁迅先生的创作3.人及历史说是植根于中国文化他途,尤其是作为小及意识流判,正代小不可能的.传统,又充的人道主义诠释kid=人及其存史小说作一点考究,这o其存在的