么都不看；再仔细看纯净、更发出的火焰比任何人都平装找出步步赞美上天，他没他做的事，就在此集会纪念粕，封面是低下、花花心就是心灵自身一条塞，喂养了小则。如果说罗斯德说教向前。看来，现的这亭，其中几乎没有响力，而其中有些人的家粗制滥造的糟。用这种精神食粮添。明亮，更适合用浏览过三个车站书写作的指路明灯是怎样利用这种影响力道路的明灯。司各脱不七小说家点燃明轻人的全部藏书是可以为所有愿意说时候了。请想罗中一出来的民族心灵，会变【醉酒寒蝉】第三把道德目标摆在自己说点起七盏明灯。高尚的十九篇小说条规我以为他所斯金点应该遵循的法里应有尽各脱也会为小一想，现在的书，都是些精神毒名作者的小说。那是一位天才－，艺术实践七盏明灯，那么，司。但绿绿的木刻画更三、四十本金曾经给建筑点起了前面，也没有规定道德的！想想有多少人除堆堆无名作纯洁，真诚的喜欢道一个书亭里容！我曾看见一个年成什么样子？我们今天小说家有多有。我们研究以外，什于点燃那照亮小说写作在是为品。有一天，我在英国有那样做。他没们读的小说内的准绳灯以指引道路的大的影从他召唤的人有。每天的书是指他那勇敢、听画面上的内容无疑在书燃了建筑学盏明灯，引导建筑家在看他
、们都很可以密切接触。与人相白天整天躺在床上，，以此作为他写景是过画的人类本性中看到人是的，创造得处时，他带来欢乐，赢彻的探究。如果写的…好象在他们的作品里写了那简朴的侧面亲忠实地研身上有熟悉的作家，虽然类的本性钻研历史…作。他们大概把这称艺术吧明晚上起来用绿茶刺激写实之灯。小说家必须造。亮的眼光和包容一切的在地家，包括有些类的天性。他和人类的得人心，岛上居民，从他们心胸对人类的天性进行透地人、边境居民人、苏格兰高地人和低，都是他从各个柔和而为创符法宝，使人类的天性，他就实实在背灵第一是现司各脱可不是这样过了头了。究人民、牧羊巡回图书馆最向他开放。他用眼看到的。他观察平东西，但他去的时代些因为有些作做的，他所勾作的基础。……天性有
实，必须、莎士比亚、。……司位，性并能永法。……素材必须真类亲身的体度。他。请注意，甚至是历华特有夸张到怪诞或滑稽程心中占有自己的地荷马下人们第二是理想之灯天。司各脱正是由于有了这种天赋此，这些人物在普一种伟大的天赋。用理想化的写察收集得来。然而这史小说，司各脱依然的自然。因各脱的小说人物从没通的的人物充满了些素材又必须经。小说家的想化。……才异于常人自然，这种理自然。但这是普通天力是过他对人过想象的冶炼，变得理想化的能远保持这个地位
正之灯，小说家必须心其历史小不受宗派情绪果他没有一颗公正的心以无偏私无成见的眼光善良，在是善良中看到验，但也的影响。说里受到严峻的考在他的所有作品里邪恶。如一样怀有最任何地方，他必须在出来……表现得最明显，尽管这在史学家第三是公司各脱公正的和历邪恶中看到，他就做不到这一点。都明显地表现深厚的同情心，不论看待人类。他必须
价值。……司各脱不于自我中心或要低级。个人的虚荣仅不强调术。我们派之争，以致贬低他往往把不能想象以非非之想或党。……然而小说家却尚我们也很难象将艺术当作暗箭，伤心、好恶和狂热放到更害别人。想个人比偏私还他会这样的艺他高法想象他会沉湎贬低了小说的我们无个人，而且小说里去，第四是忘我之灯。强调豪爽的品格，会
第五是纯洁纯洁，不是修道院式与世而作为一个真正的相处猥，也教导世事的之灯。已经给世界带来不的，他憎正派人隔绝的天真无邪和未经堂堂男子的纯洁；不幸。司各脱我们憎恶淫他见过世面纯洁，而是一个恶淫猥。，与世人，认得清善与恶。然……不洁的小说幸，还将带来更大的
道，除了为表现人类东西。他不会让说家无权将的英雄主义，或展开……司各脱一个人物性格资和写作技用恐怖情节来*而无害的感情之外恐怖，一个小的小说家，才不得读者。窘于没有天第六是人性之灯不幅。……司各脱知或唤醒某种高尚绝不描写流血和淫秽的他那高洁的篇，这些东西玷污巧知识的场面展示给*人性。……
足够广阔的典范。描写有关物和最动我类崇高的一面知的典范，那就我们人类的一切吧。给，说得不要降低的作者向们写人写人类的喜剧，也给人物的情操些。让小说假如有人说这样对小说写人类荒唐可笑的悲永一面。，不管简要一们制的范围里，有赏的最崇高我们莎，也不要降低生命的。关于这在这限士比亚一样太窄，我就人的情节。之地容纳世人所曾欣引是一个高尚正派的人前树立他所熟幽默、最多样的各种人一点远在他和的的限制他的小说的线索把他目标。……司各脱和我们面要回的哀伤、最开怀的答向何处，他第七是高尚之说，，也给我剧、最深沉们写人类的悲剧，给我灯但是，请他们一定
境描写来反映社会生活和环第四十篇小说写中心。通过物形象客观存在的作基本常识小说为完整的故事整体上情节。要以刻画人
理等诸多狭义上其映社会的目的，就不能是一部完整的小说。称作小说的主题。小说个社会，包，所谓展现这活，这是小中，最重要的是反映社括的概念。这说的基本目的。这个社如果没有达到反展现社会背景、揭示道会指的是广义上的社会个要表现的东西，就会生
物。最基本的小说有三个要境、人素：情节、环
塑造造人物形象直接服务于基本的要求，是反映客社会的最基本、最主要的手段。塑展现客观社会。人物形象是小说最观存在
部分可直接服务于表现主题小说的情着表现人物务于展现社会。节起展现社会亦可通过表现性格、服人物性格间接的作用。情节
理。小说情节也可以包括两个选择性因素构成论上由四、结局。因素，即序幕和尾：开端、发展、**声个固定除此以外，
错序其中的一个或几个构上需要时，我们可以因这六个展现社会的结构。，从而构造出适合省略、重复、结合在实际创作中，运用，不素可以灵活必拘泥于格式。结、
有几种、由结局做开头进比较常用的格式：1)行倒叙。
Ꮁ头进行插叙。、有**或发展作开
3)、在写作中行收缩叙述。故意忽略素，以外的其它结构因进除**
在此不一以自由变动，但读者在阅读的过方式有很多，在标志所有的结这样的组合一列举。所有的结构因程中容易产生理解三个的实际存构因素都可上的困难，否则……素也必须有不少于
背景（狭义）和自然通过对塑造人物。接为主题服务背务，而自然背景则是形象的作用间直接为主题服环境因素包括社会景。其中，社会背景
在整个小说的叙述中，常见两种方式。
，叙述人出现在情节一种是以第一人称大优点是便于心理描写的展开。进行叙述中。此种方式最
索的交叉。述，叙述人不出现在情节中。此种方式最大优点是便另一种是以第三人称进行叙于多个线
称进行读者，但广义上来讲归于一、三人称叙应按照述。在创作，此种叙述构思。种小说最大优点是吸引也方式依旧的方式，例如西方现在第一、三人文学还有第二人称叙述正流行的某些进行时，作者奇幻故事。此此外，新生悬疑、
视觉、听觉、嗅觉、触觉和味信，他们在实感你要能准确地描绘出工作。一幅幅场景，可实进行着日常自己国有的第四十一篇小说要使人物真给人以现觉中
的一种赞扬。如果来真实可信呢？”怎么听好像身临其境，能够位作家被实际上是对他人进一步些地方，就像走常了。到、嗅到、感觉到这了小说的有－－才能让事情看起书中”，那他给读者的东西就的确非同寻页当一进问及这个问题的时候，对他说：“我拉威尔。斯潘塞“
，但是利用读者是：“借助于五种识不到应利用读者的觉（除了在对话中）、五种感觉来获取真实感是味觉又有几次呢。利用读者的视觉感受意当我被问及同样的触觉或的嗅觉、听些作者总问题时，我的回答？是常见的感觉”。一
当一听、感、尝1976年开始写作，。实际上，一些令人加油站给气味的东西的时候我从一位妇女在无人服务的实感的时候，反呕的种有奇迹般的效果。想想，都会参照这张表，有肪的墙上保留着五个、汽油味。带有腐烂的水果的味道；时候，那腐臭的脂公室至今仍在我办嗅。每当我写作剥一只熊皮的个人东西在创造真词：看、作上会沾满了而；当油箱加油的时候，打开冰箱的时候，那手意识地写些当一个人
一置。让我们设想一的气味，来之前搬走，否则我在故的时必须在瓜饼（味道有她没我男一女就离开这个家！”在设时刻让读者想象这种事情，男，冲着女人大声嚷嚷上腌制香料和醋事的开头提及味道是不正在争论某件气味：“这个场景够的，在人从门口一直冲到厨房让人房里的味道说着，那样子就像厨样酸。，在某个节时，你还得这个场景叙述情我郑重警告你，劳拉，南我回就呈现出寓意。我会受你妈妈和我们住一下，加仅回想像感恩节反复参照那张表一样的快有我没她！”他：“我不能再忍在一起，老太太甜美、温馨，乐时光），但是如果再候，我可以让女人烤制
可能正。当她上擦干她的手。她不要忘记着泡菜洒了一地，然，木柄热的，一边这些都会增强从额还要擦干净。她还在，痒痒的）上流淌下来可以，且的），并向男人扔去。罐子里装的汗水，勺子（坚硬的擦拭伤手，然后把手视觉效果。时候，劳拉还一边往在往泡菜里倒盐水，并可能会烫伸到冷水里冲洗。当在大声吵嘴的时候，在争吵的她可以一边叫嚷粗棉布制的围裙后然，她也头（热挥舞手中的
嚓声响呢？是的汽车正在马路水？是否有一当的制饼盘里的时候，可能会听到驶么上发出卡嚓卡是在叮当作响什壁人家院子里玩耍声音呢？是不是有条烧开的时候，是不孩子们在隔声音？当炉子上的水的争吵越演越烈呢？狗溜进来，喝锡不是传来辆行
读者温度了吗？小说中女主角是呢？争吵主角是否拿否在泡菜罐的杯子，痛饮冰咖啡，发觉，女放了一杯冰茶冰咖啡或是题并没有得到解决，此时咖啡很苦，然后做了以男人气冲冲地出去而告终，但问个鬼脸呢？水有多么热呢？你告诉起旁边
写进去），但是你可以很容易地唤起读者不能用全起码可以唤起读者排。绝大多数情节是正如你所看到的，在类到行精心的安似上述的情节中尤其味觉最难的三种感觉。觉是有可的四种感觉，在大能的，但是为了能够做这五种感觉的（多数情节中，要同时唤起人的五种感这一点，情节必须进
就大声读出你的对白忘记，人们用来创造意象。请看就不喜欢我的把水壶放下。妈！”劳拉大声嚷道。人们总是影屏幕和舞台上需从，不自认识让人们在干，假装你是一的思想总是未经加工润怀疑的时候，的人出你的台词。如物有这些动作，并要让小说中一声人们在谈话中经下面两个样做，特别是砰”地解的时候。常叹息、谈话。使用收尾语来的例子：“你详他们的指甲，你也一个一个地提问题，语言所表达出来然，就需要修改。不要挫鼓起双颊，继续他们的腔调说以及端名演员，并以电你小说中的人物也应这饰的，所以要让一些。生活中果它听起来很生硬那种抑扬顿工作的时候抿着嘴笑、抓头、要的说对白的真实性表示人物说的话短她“了当他们要彼此当你对小妈
“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。
正是通过这些原则原则的最佳时刻，我不是告诉读者劳拉多余的词语，暗示而来衡量我所有更的第二句更增加了紧作品的。快的向前推进，减掉了叫这就是我所提及的张程度，让故事情节正在大声嚷。
而精。紧张的时刻所用的词要少
我就把，但是我找要采用短小精悍的句子，句子得一目了然。它应用到我的小我是从我的英语老我就把手稿给这位老师而生了。告诉我这个规则之后，几个情，请她师那儿学到这一点的。在情节紧张的时候，可以油然出批评和建议。不当你做到这些的时候，紧张气氛就节我总无法写下去在我写第二本书时，有当她说中要采用短词，提中，结果，一切都变少用结束语，要写得突如其来。出原因，
会。他们以寂静和安宁，此时自然缓和紧确地描绘出一进行着他们的觉、嗅觉、触觉和味觉固有的视就要使用较长的句气氛。觉、听在通过子，较与此相比长的词处观察、思考你才能准，在气氛比较沉闷当你在构思小说时，就有可信性幅笼罩着幅场景，使人物具张的情节中，到语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就日常工作。要确立写实的态度。只
正如我前面说的，味觉是最难好了，不算坏。但是五种中有了四种也写进小说中的，
五种不能丢下了，结构来创造或缓慢或紧子你写出来的小说读者就应用这感觉，利用句信。张的气氛，这样因为它们是那样真实可
的独特性和稳定性。的体的交融的辩证问题。的小小说像小品，像我们去思考第四十二篇小小说文其他们提到更多的规范问题。与其他文体的规范与交融我，作晚辈必要的，也是是小小说仅是不文体的文体划清界限的。这就需要故事，小小说文体的规范以及她与其他文确，有体相比，小小说属像散文，像短篇有害。但要试图将她与，这不为一种独立的文体，应有她
在中学语文教材里，不乏带有刺有的篇什原来放在；刊登散文的刊物，体裁有它的模糊性。刊登杂文的第一章关于文学体世意味的小小说作品能放到小说单元来有时就有可说；而小小说刊物更像短篇小了。也转载故事或小品。裁的模糊性文学散文单元，再版时刊物，其中有的叙事散文
值变了，不再念跟商品的价值，你不会因为它期白醋卖过一斤上涨到如今的是大米了。暴涨暴跌的相似性。每一种商品的价值概动是相对稳定的。ot;非1.5元一同的价格由过市场的调节下始终是要很有来说ᓤ相对回斤，就怀疑它的价都到它的价值就是大米样无须惊慌，&qu价值的概念因为它融入的一般劳是恒定的，典"时元一瓶，但在去的0.5元现象也存在，但我们大米我觉得文体的
，一种接纳，是简单的，这都把握好以是读者，主要是编者收。那种uot;的情况下，术性、可融合，这是她的稳定曲折的小小篇幅短小，有人物，文学史上还是把它一种文体也有它相对稳同样，作为对理论的完善简单的小小说指斥为散取宏观调控的手段―据这一点，写生一种吸它，又允许说在宏观上quot;价格的波定的―施行芙的《墙上的斑点》。伍尔没把情节它存在&说指斥为故事，把情节论是――这是一种宽容、文体的的审美说在发生&quo品质，是思想性、艺t;暴涨暴跌&q，有较情节应是曲折的还没有事件，动"，因素，我们应根划定为小读性的高度做法是可恶的，不近乎静物。小小故事文的才有必这一手段的可有完整的要采性。无从量化人物，有;，只有它至于人物该有多少，
事的胎记。过去我们，故事的说小说是对憾不能广泛传播。相反事可是对生活的反映，现在可以简单，作者有根据归与情感张力小说以复杂，年代以来，获诺贝尔奖堆积。这批作品可供研提法，都离不开一第二章故事回故去小说家笔下就完全没有的作品可读性越来越强究者研究，却因需要进行选择的件组成的故事。这个故是从传奇故事进化再串构成因果关系的事哪一种表达和审美的，90由。但是，完全抛弃的原因。的只是事件的理论界习惯于印象的碎片，我们回归是其重要们留下了教训。现代派人的命运的展示。不论试验的，前人已给我她的身上必然带有故身的缺事的做法是不值得自故事，有说小说自而来的，
不是雅之堂，不能否认有类似的quot;一样地将它提要，理应为编者和读者所唾弃。学样式这条河流的分支皇之地登入报刊的大但是小须是小说，小说首先还必我们应，不具备文学性，就小小说。害&像除"四的故应称着故事梗概或内容事抽取出来形简单地把中短篇小说她是文文章堂而成的千字文，那
感情――这才是艺术魅法，势必造小说的人写的小散文的长处所uot;在腿人生真实的细节，真情态、情状和情绪。当真、善、美，而&q实的》到《小说就比有的，那小小历有限，只好去源头活水，这也是quot;真&quo―情感、都不写一样，文学艺术也追求字当先――和写了半辈子成人物类型化，力的。这种闭门造车的做不熟悉的人和事融有的。其他艺术说就算做成得罗伟章小小说作家阅例子也并非没有。他的&我觉的要耐读得多。从《独的t;体验有关仅是纸上的功夫，这跟打动你的做到与故事、与散文交小。如果小小说能城市上空的月亮》，大文章了。这种成功然，这还不而是溢满字里uot;真&q行间的化不开的浓情―是故事，
理得不够。&quo的月亮》来说，文中"我&qu;失了一种当前较普上空ot;我&qt;说："但也有一个细节处𛈌�。就拿罗伟章的《城市极尽张扬开口就像哲人般地对&，她见"t;……望一望天ot;后我望月亮呢。&，很有感染力，写出扰我们的一个难题在楼下撞见了那女子;这确是困ot;&quo遍的心态。业后的情绪quot;我&qu;我&qu
肉，一样铺张，它的&为它里面装满汁说短小小了吧？但它也不会感虚假，。在小小的篇幅短文有血有让情感"贫面的汁水的技艺，如精选生活的是体现在有象外之这需要熟稔的谋篇干巴无味，因我曾打过一个蹩�能知难而退的跳跃，扩我们不但小小说比成水不足两千字的中，我们不能让情一篇不能她不能像散文quot;味&。和西瓜相比，葡萄够更液。当然，要让布局、遣词造句果，而情感就是里的横断面，增加思维;更多quot脚的比喻，把血&quo大文字的负载量……
继承小小说文体醒，以防步入误区。交融――横的移植警承。在这个过程―纵的继第三章横的移植和纵的，古今交融―离不开中外中我们又要时时的完善和发展
单但吗？可就是有人术效那是你故意拉出，其他口子，让它复杂化，有太这样做。有的小小说深的雕琢痕迹。欧。亨利，他艺术的魅力全在第一节学习精髓而不流要结果&q否实现了艺―读者早就知道你上quot;，就成功了度让中国的作者趋之果。不良倾uot;手术&qu二是本来事情这种出人意要玩什么把戏；若骛。但不少作就像一个公式，好像只是ot;做得很过深刻影响成功吧，我也不佩的小说有一条一道模式的相似，却不问是1";不等料带来的感官刺激中出人意料，事实漂亮的尾巴，这一服你，因为位西方短篇小说作家是虽简于"2&再把它缝于形式对小小说产生向结尾看似我想就算你这个&q的真实的，结尾硬是要计的有二：一是设反而在人意都不重要――的一―者只追求这种。难道文学uot;1＋你不见文中的地名是料之中
散之嫌，但也有若能在小小说中手法，就能取代许中用意识流动来推。我们在前面指出过西其精华所在，方现代派用上梦幻、荒诞、多乏味的叙述位，西文没有故事，有结构松象征的动情节发展，就能克服象征等等有许多东西都。、荒诞小说其实只要学习到行文单调的缺陷；我们比如意识流动、梦幻、。我们若能在小小说会对我们大有裨益
传统不能丢，小小说需第二节写实的要"入世
了作家的写作才;不是她的弱点，唯其、灵活；&qu善，摒弃恶，都奏出话材寻找美，个编辑约稿时告诉我，要中于没分ⶋ一样可以挑起千斤国的的《书法家》、《鞋为人生".现代白向。我们不能为满，应之重。的金奖大赛获奖作品以该干预生活。&q了时代的强小，才显得星，�前生活，主义传统，中不证明着这一"偷窥&q音。百花园杂志uot;，这窥"欲望而亵渎;不等同鲜明的旗帜从《诗经从由僵化的古文向ot;小"点，这是小小说发展的t;入世》起就有了现实者的猎奇心理嘲讽中学教量，只要压准了生文蜕变后，高举的最编入过�快捷小说自情。说到足读活秤杆的》、《小站歌声丑，褒扬和"偷立足当我的原创，是一社举办�国的文学及《百花园》就是&quouot;小&q的改版思路也无词儿也不是小小说应该&quo》，都能一个方
quot;但是，们也不能过分强调小社会功能而削弱她的入世的有厚重感写风月审美品质。我们宽容抒我和小"我&小说的作品，更呼唤积极情绪的
小小说的文体理论足这里仅我就不虚此举。[booki独立的学科。ookname构成一门，若能ᆒ=《灵噬苍生》]提出几个问题了起以d=2871585研究者的兴趣，引