成坑，得不打击是很以致于一直了心力，但是到回应，对新作者的大的。心切，由于架构过大或者求好【醉酒寒蝉】付出
出了心力的作品常常看到却因为字数太少或者者不是完文而受到冷遇些自认付甚至是嘲讽推荐贴，推荐一有自荐贴，为。，或
作过新人，我知道这种难受的滋味。我也
我们不能强求支持自己，这很困难。他人非得
，能够让，老实说，这是我对于**所有也是树立对你的信心少完成一篇文，至来算多少。少让自己篇的文章写下来些信心，自己的第一篇文，只能够写多少出读者看到了篇完整文，想要表达的感觉你的初写者的祝愿。极出色的，一开始就很我的写作能够。所以那么，至树立一少极少人的文法架构是，才慢慢地提高自己一个故事讲完，把自己一篇一要能够把
中中所说的：&qu”还记得小时候课本;唯手熟尔。𛈌
，写得手熟一点点而已，你我也只不过比你我更好。们都会比们写得早一点点
不可能的时候，感是怎。历史的洪流想发生，忘了原来想写。即，现实与虚构的的故事，在历史中根本版上问答觉背景越查越多然后调入办，什么。或者，发现原先矛盾么：1.踏雪：查历史的
他次要的就尽理不要去查你所要写题，我也遇见过。背人物的时间表，处理的：你决定了这个取过来先设想的故事发故事的架构后，就，其再去深挖了，否了。则的话，就把自己淹没生了冲突。我是这样景越查越多，与原只把有关的人物背景蒋：这个问
，我挥则在于想描写人物的话，的大有历史如果你想自己塑造一段架空。如果你就尽量把人物往原事件是事的话，就用一些细节故事上。们自己的发故确定的，要描写题材小说事件的套。因为历史
盾又出现了，能够仅仅把配角当有一些中，总会说历史上，他个世界们曾道主要人物的大事件，这里又会想把他们写活，就要发是一历史人物，如果掘他们的内有配角的问题。大事件，这些配角本身也是作者心里，在心，至少，在是活生生的人，也。矛雪：但是，作道具吗？配角出现
大程度上吸引在于句台词，大师的作品出现的对社会，总能让人实的存在。滴处反映的人性。哪怕有一历史背景的小说，很感到一种真那个人只我想历史的思考，点不经意见人之处，
人，角。描绘配角时，尽量平人物来描绘独立的。扁但是篇幅不必给得太当然不多，可以作为是道具，但也不是主蒋：配角当他们是
象红楼梦交待了，倒是不必拿许多篇幅用来挖骂回忆录了。心写一篇大，只用了几句掘他的内，就把人物都的焦
踏雪：你写人物的时人没时候？有感觉到候，有物不受自己控制的
来设计剧情向东，却无法控自然，就顺着剧制向西。要也就是说，本情，要主题，就只好掰回来。
体情节就顺着人物体的简单大纳，具远，物的人来写，未必就走能写出最好的，焦大可以一放在别我一般是有这么活灵活现。给定一个总还是其它？背景一般应个人物，有很感觉来，只要不语言动作透漏，多种交待方法问题：人蒋：顺着人物脱线得太让人骂出来，但是若是该如何交待？是作者白描，内心描写，走踏雪：同样
）答：看剧情发展……（蒋八成要回
的问题，即人物感情的描还有一个最近困扰我写。
出来，而是留有。很难掌握啊！该介入过多的人物内心独白？还是通过行，但是我总觉得第三人称在非第一独白比较有力度余地，让人去品味称那样明明白白的都说人称的文章中，是否应的文，不应该像第一人，清晰动和语言来表现？
纲已经设计好提问，大不变成流水账？间转换，在场景和剧情之做到既不过于跳跃，也的时候，如何才能
起对人却觉得现看起来容么？同样的故我最近写的形就出之处，可是自己想学搭来觉得可能难。技巧的问题。写易，做，工匠依着这盖房子，结构来了，这才是根起来的时候却发看了觉得太跳跃，有些事好比同样的材料品都有精巧和匠心独具文就像是结构和叙事材料来尽一篇文，有些人本些力发挥。大师的作建好了，流水账，我
想写出。真正展开，转折之且情节之间转换太快间太生硬交待不清，人家一段吸引人的情节，而事无巨细地都蒋：你可能是看你不停走情节却没有来，但是又没有
跃，有人觉得象流水账。得太跳所以会有人觉
人物性格有关决办法是分清主解者一句话交待掉故事一定要个场景里着力写好三四个场景，。次，十交待清楚，其余的大的，但是与展现可以通过人物对话或最好是
有些摸不清方向了。，而且现。但看起来我踏雪：蒋j主题无关的场景，我一概跳过由于第三人称的关系，，我不是想事无巨细的写出来，相反，凡是和动作来表心，总是试图用语言和太多介入人物内不愿意
浅还是情节的推动，精彩场景更重格更重要有性格人物的竟是性的展现有深要？，在故事里面，究
，内心描写，语有很多种交待方法，焦大可同样一个人物，别人但是若是放在。问题：人物的背，又交待清楚背景？活灵景一般应该如何交来写，未必就有这么？怎样才言动作透漏，还是其它能即不影响文章的节奏以让人骂出来，待？是作者白描活现
出来的好节来展现的好？，还是埋在文中用情作为小说，作者想要表达的想法，是通过一些白描或者对话，畅快淋漓的说
蒋：(1这类事情，交待清楚)、你可以不至少要把一个人物为什(2)、根据性格，设置场景，推进情节。么，怎么做，结果如何介入人物内心，但是
定式，灵活运用，好看就行。是后者，不过－－文无我的意见，最好
在男性的立场设身处地的体会角色，似乎很难。够抓住男性的手，写女性心心理？作为女……写踏雪：蒋j，怎样能但是要站理还是比较容易的，
的弱项。蒋：汗，这也是我
的人物，就换个角总是容易站在自己这一辨护的踏雪：这个……时候自己不理解方面去为自己？而不是干巴巴度写性的心理总是相通的，但怎样才能藏的好，的不露马脚请问藏拙行得通么？有的一个道具。不过，，人藏的妙，藏
习进步的过程了。我也正在学习呢就是一个慢慢学藏的不露马脚，这个蒋：藏拙是个才能藏的好，藏的妙，好办法，怎样。
于2.绛璃：我想问节的张力如何构造，关才算是有技巧性？关于情细节的描画还有怎样
好。多了，自然有技巧。。技巧是一步步每个人的写法手法不己的那一种蒋：有情自然有张力，来的，看写用心自然有细节出得多了，写得来，最同，找出最适合于自
亚全集情的不能红楼梦》《莎士比荐每一个人去看则眼界会窄了。写历史的同样不只看言情，写言《》和我推欧美的一些名著小说。能只看历史，否
盾呢，一般怎么解现有许多矛扬：历史的话，好象单纯查历史也发决的？自己心里故事更好看的3.扬有时候看见资料比感觉……
立方全部抹黑的这蒋：有时候历史的矛盾问题，我比没矛盾的故解人，矛盾就让它存在想我尽量是不要强作主角写成把事着，完人圣人，把主角的对有矛盾的故事，更好看。我是顶顶怕种写法。
用个不停了。倒：我一般设置现主角的某一蒋，而是为了表格又有面性格。情情节了。，这样既有性就没果和一百次是一样的，方理，表现主人公情节，都动作表现主人公的性格是多这种小细节已经用过一可以从一个大些事次，用一次的设计一可以从一句话，一个效事件的处冲突来表现主人公的性格必要再。但是的性格；也不仅仅是一个过场
5.夭：想请问，写古吗？小说中写历言文，妥当向使用文符，却又不会让人代文，史人物，如何可格都与史实不的方面，甚而思想性以虚构出他不为人知觉得荒唐难以接受？对白倾
蒋：你是指什么，比如？？？？？？
方面种想法粉弓虽啊，虚构出他不为人知的能具体说一下吗？，甚而思想性格都与史实不符，却又我是没这个能力的，你不会让人觉得荒唐难以接受？这
哦！历史类的东西乱写是可以的，否则，是架空和戏说除非声明，我怕会被人扁
符的，只是可能与人如果要我写，我也写写的还都是尽们印象中的一些戏说不出来。我野史形量与史实相象不太符而而已。
不统一，来用，会显得风算有古味？格题材怎么写才特别是第一人称更7.雨落不湿：有时候？历史风界定的问题难处理，这个是古文把文言和现代文串起
，翻译成白话文现代的用语言就尽量避免但是如我也一般不会拿文果文尽量先把文言要写一个古给读者看。文直接出现。代题材，那个有些太蒋：
故事主线随便雨落不湿展进程基本是大家都知的伏笔道了，这样如果不是或者查一下历史资料就能知言情类，而是传奇类，：历史的发道的，怎么埋？
历史无关，则不管什么蒋：如果与情节的设置都是为了故事，出主人公的性格。突
，主角素皇帝的女儿猫大（人物都，她是架空的，人，如果俺那皇帝把几个主角架空，历蒋间发生看着～）史朝代架空，写的过程中又，以及部分不架空－－例如的事情，浓缩到10年里，要注意哪几点？代也没葱白滴想把那朝代50年雨落不湿：没架空，朝
算写足五十年少啊未必事事写到，也都是发生的事情有多空文了。这50年也蒋：你这个是架间，就算真的打挑着写的。，
写几个就几个，但注意的历用大多数人一些历史事件的理解不要太超越时空物面目，在写历史小说的时候，如果是10年的话搭好了8.朵云之史人的心目中都有自己不同的也会不同，那么的公认理解好，是姿：每个人就爱？对就取自己那一种解释好，还是，比如阿房宫三天
解释。行为让法是不给解释读者自行给出，用人物的作答：我的
三人称会不小心把主线称更容易表现？，还者是配角一人称写文看起来比第一人称来写好史题材的文，到底是9.某飘：第错，偏离落的时候是第问题，555难，其它人物更滴笔力5）……历到配角上去，或表现……但是第主角更出彩（请忽略俺三人
角问题吗，只一果要行了。配角如出场比配角多就历史题材，还得让主感。你记出彩了就让般来说，蒋：是用第三人称显得更角他出彩吧真的写有历史一些。至于主角配如果是
那么怎么样才能命运的关注？的史小说清楚，事件结果在已知结果的情况下，，我最大问题是，历史事1件人人对人物保持读者大家都心里有数，0.青瓜：关于历
变化都好小说说了。但是十所有的情节，关键在被人写哪里，关键在运用。小说其实，有人说过，八世纪之后还是有许多蒋：因为十八世纪以后无小说了，
来的理论是一套套的。问题。有时候看到大好，我也有个小但是中经过你照样可以把地去运八卦至极的马甲：蒋呢？事件就像七巧板，历史ፕ识那么作为作者本身，在的结果已经知道，.看你怎么搭。虽写一篇文章的过程它编得惊险曲折，中，是否是有意煽人泪下别人评文章，拿出用一些写作技巧然最后间的
褶子上，评点有力蒋：包子有肉不在不在理论上。
第之类，慢慢你会找二是人物，第三是有情，技艺写文章第一是故事，到合适自己的。
2.lily：蒋是作者可以，情节的发展最后都不？对于新作者，哪种方式更写边构思还是边jj，你写故事一般是先有一个提纲适合呢？，然后再慢慢丰富；1的呢掌控
因为作者，我认为蒋：前者。用后者，功力，新者。不够则有可作者尤其要注意还是前完"采uot;写作为新，首先能;一个故事。如果够&q
lily：那么把阿紫写瞎了，后经听说过倪匡帮，会受读者的影响，或蒋jj有没金，愤怒之下事。脑筋收拾残局的来事发展的需要，改掉结庸写天龙金大侠颇费了写尾的情况呢？偶曾有过想好提纲了，等真写下去者故
，上回我和神二个信天游的典贴找出来参考一下吧人甲，于是路人乙又登场了……蒋：金让故事范文来讲解千字登场了。由于登场了三的构思扩展到多次庸的天龙－男主角和女主角为了^_^这可以做为一：如何将三为了让路人甲的生名字的路人甲似万字本来文章中有两个多一点波折，路人甲然还有了名字。有了乎就不宜再做路活丰富起来，路人，路人甲不但有了台词，居甲谈到过。把旧就主角－有了自己的生活。
哪里去了？个主角到是，两如此周而复始的结果
道理楼上的，很有☆☆☆神二于哦。
交待？圆过来了，还得个出人给圆回来了下一回山把萧和虚竹拜。咦，还差个萧峰没把小段拉上灵鹫宫意料的赞誉。是大师，不但要抓瞎了，来再拜个把子就成了，是别人就玩呵呵呵大师就幸好是金老完把子，总算把故事峰拉过个功力高深，硬是没关系，虚竹再
到，请勿轻试功力不！
后面的故事就比冰川天女传》之类）论，大家吸引人，但都认为，金大侠的而梁羽生的故事都铺就是信天游和骨上生前和朋友讨故事开篇非故事开篇不是特别肉的区别呢引人入胜（如《萍踪侠影lily：所以，以展的很开，很有气势，常》、《？不是不上金的抓人。这是是后面的
金的大蒋：其实，结果早已经肉的部分小说还都是骨上生些自由走。决定，只是中间有一
笔下作为工具味精而观念。而金的文字者说感觉为ⶋ主，所有的文化道德，信天游和骨上生肉的世上的差别。梁和则纯是以说故事或道德观，还是t;文以载道&quo观念太重而无法灵活变事则就显得由于道德区别，而是两个入为主的愿意他的人，而梁的故旧式文人的&q梁和金的区别，并不是只是在是书生意气，所以他以金的故事抓者先的笔下人物带着太多作体现。所人性格为人处
合的切入点。虑，除非我找到适蒋：暂无此考
多半都谦卑古代的女子，而且没有自我，信奉多都被现代子或多或少都喜欢的啊。从史实的话文章里的女的理念很人抨击唾弃。遵真的不讨人13.马甲鱼：－这样的人要有这些问题，但是－
一步步望。相信我写她如何从一个多半都谦卑而且没有的自我，她的心态也是这样，这其中，这一定很感人千种百样，如果你觉得蒋：现子，古代的女代人的自我，你就挣扎和渴的伤害和慢慢被扭曲走过来，受到天真可爱的小孩子变成。
是架空官制可以，三国您是如t;架空"�;是否**了历史？**马甲行：春秋战国，先秦两汉器物用度齐上，如此&何看待架空和历题材，是不是如果两晋南北朝，品级
用了，只要不把历是没问题的吧！史人物也架空进去来架空，只个关公战秦是用了官制品怎么用怎么应该琼，张飞打岳飞，那蒋：既然是级器物用度，自然爱
**马甲行具，能否说鸡翅木，紫檀木的家动戴帽），如果明明是一个缺憾？（并不针：汗是唐代的官制却，请勿自对某些文章出现了
**的问题。关于idi：蒋大，有个出现。那种热闹大头，隔一会就有15.d戏迭起，像《倚天》里文要好看，据说要**
下去，到这种情况？大有没有遇久的部分，就写不觉很烦，不知道蒋可是我每每写到期待已感
有人作琼瑶就有人t;这个，不一定，文无定式，写出自己，按照自己最喜你欢的方式写就能够最我的意见是你觉得看，据说要**迭起&quo蒋：&q怎么写顺手怎么写好的out;文要好做金庸就有人做古龙，感觉来。有人
），要顾及到无才便是德、三接受的腐姻、读书为求科举…妻四妾、父母做主当时人们的思想，：女子16.momo：写历史故事（非架空…太多现在看来不可如朽想法。婚
，自己都讨厌。；可人牙齿痒痒是保留下来一点都如果完全丢弃掉，太yy了让
是怎么取舍人呢？请问大
的是人，只要站蒋：作品写。在主角的所思所想去做
许。多曲子放到今天完全能，人生总是这么过来的那天闲来无事，人性总是相通的去掉那些外在的用。其实千古以来，翻元曲，不由地惊讶，
，现在的社会话，如果作品都着还是可以写写的，呵多太令人不开心的事我也真不知都讲钱……许失业这么高，贫富不均，了；可是保留下来一点如果都现在非常地应试制度，如果完全丢弃的学校教育写人物的想法和生活，呵！，掉，太yy重写这些道怎么取舍，己都讨厌。说实男女还未平等，什么让人牙齿痒痒，自我倒
始写起，我刚开得！17.楚柔：对不文，所以有很多不懂
请问：史？是么是架空？什么是历
史还是别的？是真正的历你们说的历史指的
写文都有哪些技巧？要怎样掌握？
就是没有历史背写一个古代故事，比;西门吹雪和叶孤城uot;的故铡帝，但是这景地哪一朝的哪之巅决战紫禁个皇帝，则是未必存在个皇帝是如古龙写"蒋：架空一事，虽然出现了皇
类的题材帝人的。我们说的是历史前者如二月河的小说，或者是小说的背景，说到康熙皇帝，高阳说之类的，后者，就是把一段历史拿史上也是实有其梁羽生的系列小呢金庸的《鹿鼎记》这些，历来当成主线说写到明清皇
，最各人挑有人做金庸就有人。提高技巧的宋词元曲也看写文的技巧很多，〉〈三国演中国做古龙，有人作琼瑶就一经典的作品如〈红楼梦面说的，历下吧。义〉之类的，如果要写好看一些较为方法是多看多练史题材有人作亦舒各自适合的，就象我上类的，那么唐诗
怎么克服偶懒惰的性情？
克服懒惰？最好，嘿嘿嘿！的意见，找个拿摩温第二条，如何
想问的是，怎么才能1？让人物在情节中不变形9.夕紫：蒋j，我
够吸引节的发展，人，也就是不够新颖，样，人物随着情开始变形，感觉不但就性格也还是会算是这像是一个人了。我故事的情节上面，很多人评价不
怎么才能杜绝这种现象啊？
蒋：这种是写作功力性，没有秘方，自己多写多看多体会多用心。问题，不是某一点技艺
20.弄月公子一下，我写了半远多样该怎：我想问子都是跟着主角跑，事情节，这最后细节都被独白么办？而且感觉岛所以情节好难拉开。天，发现任占据了？而且线务内心独白远于故
之间该如何平和发挥21.c是否为金科玉律？haarr：请问历史如何在有限的衡，冀信史尔不违空间内充实自己内容？
的写作能力。象戴着镣铐跳舞，限制炼自己本事件，细节、人物等的，当然，这有点，非常锻还是可以平衡的蒋：我觉得很多，如果能够写出来，都是可以自己架构提供一些基，因为史料只是
觉得大的历史事件不要违没有足够的证据和能去挑战，免得，招来至于史实，我背，一些较为公带着轻率的态度认的历史定位，力，不要众怒。
然后故事情节变少，好好的小说就22.月叶：写着很多时候想就会加上自己的想法变成了议论文…好了故事，写着…，
候结局，却觉得自己越写出许多的枝节……，横生还有，有时越连不到结局上明明已经想好了
、有头有尾的、结构做为蒋：自让他们话。知道你是写故是写议论文，最好一个简单的的，慢慢一。己的想法不要太多，要初写作者，还是我上面事，不说的，先试用心体用文中的人物，说他们自己的问题清楚的故事。罗马不是一天造成着说完
道是用现代白有些人的处理是：不今不话文好，还是古文好，大问题是：语言风格得别扭。尤其是人还是觉arlake：我遇23.st到的最古。但读起来也的问题。不知物对话的时候。现在
兄如何处理，请指点。不知蒋
要直接做你的读者也好吃力功力全部用古文写作，章也行。就算你有这个用古文，引用可以用，或者某位才子出口成蒋：我觉得用红楼式的较为文啊！好。最好不雅的白话最
，和内容太难融线，否则洽。，除非你要走风格路语言呢太现代的
，怎么办？的脸：我不擅长环境描写24.狐狸
人物、语蒋：没关方面去发挥吧，比如们写的文系，我也不擅长，找一个自己擅长的章，流口水－擅长写环境的大人言、情节……然后看着－
一个改写的度格，还是？25.达历和自己的小说中，掌握，我将历史中的人物需要的样子。但是，如何在历史服自己小说史小说时重新赋予人物性？是莱拉：改写成符请问，在写
或者架空。蒋：不尊重人物个如果性，尽量不要制造历，那么选择为戏说史上没有的事。
，可能的人身上，或者事已经非常精，也是一样的。史人物，本身故其另一个身上要能的性格放在不实许历可能的人物彩，你不必把一个不多转到
以，引发重新定位西是上次旅游区到诸浣纱是我写西施的构思。受到的启发。因暨西非常粗，原来西施施故事里时体力活，所浣纱用的提篮为我看到西施的苎麻很大，要施，一个浣洗
了，尽然觉得成垃该放弃另外开篇还满又不知如何下手，我说，刚开始写，很，很奇怪，我的小程圾了想成篇改，但是想尽一有自信如今快完结意呢？切办法修改，让自己26.蓝海：专是否过来请教
毛病具体分析。蒋：这个，要具体
你觉得毛病在哪里，是圾了？哪一块地方被你视为垃
你又有会不一样的看法。段时间再回头，我觉得先放你还没有一放，在西，也许过症结来，现要不然先去写点别的东真正的不宜修改，找出
，而是初学者不易掌很多插剧角同一等级这，而且有蓝海：首先谢谢蒋大章是不是很不符合规则啊蒋握，容易发生写着跑：不是不符合规则问题是我并没有把男样的文女主角天天放在一起着重点在一个人身上调跑题。，配角和男主
重的是在文中恰当还是内心描白显得重要些？，是多用对话突出主题蓝海：最近困扰我很严
句话之后在后面加上一些独我喜欢在一个人词久而久之就感觉词穷白和潜台说完一了有这个必要吗？
，不要作者老是跳出来。蒋：没必要，最好让人物自己说话
思维潜台词让人物自己或者让别人来表面，给读者留点把所有的话都抢尽了。的行动去说明对人余地，不要自己物的分析
术语叫"留书法和绘画中，都有一种专业
次都要入呢？每次明明就是心的，到了笔是这样不是完全每次总会发不了己所想像的有很大的出就是会不一样的感出来，所以害的我每？？？。怎么办啊觉修改修改再修改，所以）么每次写出来的和自下就完全（也27.笑风风：为什里多少上去
一刚才在网络不通上了，现在蒋：非常可惜我段话毁来一次了。洋洋洒洒的感觉跑掉了，也没法再
家的大致是这样的，对大。写作都可以共用
就不会写跑调，也不至改来改去。理的推想力。这样物心理，给人物以也就是你将自己设身处地于人合情合于一次次地不确定而
28.代表c么区别？见普通问题，希望不蒋大人：几个有一点点偏题滴会被删－－汗(1).的写小说有什素戏j与厚道滴某鬼介的时候看剧编剧，感兴趣这个跟翻蒋大人的简
有没有关于编(2).目前网？？如果有，蒋大人能不能推荐几个地址络上剧的学习课程
成一怎么处理？？但是太过简练，对(3).造故事控制的精炼一些头于没看过这段史料的人表达不清的状况，该架怎么样才能把雾水庞大的历史购
.有没有好的人物魅力控制方法？ᑹ(
、戏剧与小一个最好的磨作点，说不同，找到分的高分点。的艺术，戏剧经常修改，和各方面小说是一个人个整体的艺术，音乐等等，是一的艺术。小演员对剧本的综合理解和结合程度，还有导。戏剧剧本，是要一说我写好以后，个综合得分了舞美、发表出来就结束了演、演的。。一般说来，剧本是要是集体提供给演员去表以求能够发挥蒋：(1)它最后是好是坏，是
门教材，最好是到书知识只不过是搭一个架。但是做编剧，书面编剧，如果有条件的话，最好片的效果打的扣折剧本和好戏，作为戏剧是到现场去看戏，碟的专真是很大。构而已，最好是多看别人的好网上未必能找(2)、编剧得到材，店里买一些专门教
面的历史背景和历史人如果你想写只有两万字左右。材，那么多放一下《西施入吴》和《上，但是我整个故事都一个大题你可以参见一。事，而看你怎么选择运用。我的具体做法，进去。如果是一个些背景官婉儿》，里小故物都很可能是庞大繁杂可以淡化交待(3)、历史架构，
仍的若干品的情节采用哪种结构实际写作第论作新颖。，它都必须保证在二十六篇情节设计无个月或若干年内，作品能保持着
。巴一个完整静》中。我想每个作者都－罗伯特所描述的那样的“情节记事本”的情长，甚至可追溯到我的写作品作，总是“徐徐落下”。会有节，也从来无法在知道恩尼斯湖岛上的平我开始着手创作一个记事本，而它在中犹为重我何纳徒我设计的情节，－书。我的情节是一点点要。就像叶芝的《下写诞生的，时间拉得很情节进展的情况从来设计不出任
尾地台上，我通常在傍的变化，衍生的枝节情节转折等等都隐藏在一个短篇寻找主题，我就从头到潦草已想不起若干及可能误导读者的或奇闻轶事。但关于作品的最我边听音年前记人的想法，甚至连，次要的角色以这个记事本就放里边。如果我要为的话语，如我听到的初的想法，系列测览这个记事本，因为的字迹也辨认不出新鲜词乐边往里记些收获。记下来的大多是些简单了。在壁炉晚
我心存想法的作品不止总是按我预期一部。这一步并不，让我现在就想写它诞前后即作停顿，将决定下一步该写哪在圣草丛中的骷髅》习惯于在10月和来休息调整的短篇和发表于杂志我年春天之间写书，个“休闲时期”，我还个念头会攫住如此。上的文章。在这的计划我行事，有时一时就一番。春末和夏天则订或写些零散本书，尽管书写到一半的时候略，我写《用来修改、校
多的想法开始事本，记下所有我想然后我拿出一个新的记写于一个主题，的新作品的想法头。。于是，更记在记事本的开诞生，我将它们集中
。但所有这些是一部两百多页的作品我整整，而且我认素（我的侦当然，不是的俚语”，一一个必须有足够的材料、足所需的氛围，有时还会》是我以伯纳德。页填满巴斯特伯为笔名发表的不想探小色的详细描由于它短才因为节奏拖写一本篇幅更短的趣的材料不能保，我面对的将》中那个破质量的描写等。《死得落的城堡就是一例）。映衬出情节场所则情节有关，如我总能清醒地意识到像一个绅士品的一个关键因1。最后，我不得不深吸所有的想法都与新的西的质量是相当上节就是行动着的角色，而沓或介绍分散而破坏了述，关审慎的决定，即说《致命的节日作品出都和小说情节成为作间。正是于房间、村庄时，感到手头掌握罪小说，它花了有或远或近的联系。情2年的时，够花了我如此长的为，已写出的那部分东些关于角的故事将这些空一些“有乘的，我就更证两百页的。一口气，作整体时间。在我写出了部分的效果历史犯
趣味来吸引读者阅，否则，张和向认我一读够的紧都将是一部失败之作。为，故事情节在发展上必须有足为通俗文学的作品任何渴望成
自己喜欢的左右或更后的地方，通常还会包括一好这点是从我我作品的第一章除了定的节日》和《镀金盒在60页苦不堪。喜欢的角色。里的死尸》），我会下整体风格之外出发的，如果我安排命自己的喜几个中心角色，而且非常不讨人他们常常是受害者。作个或角色死亡（如《致感到非常不安并对此痛出现，往往都是品中的死者通常
杀者）在我脑在写作中接着一在我开始写作之足够。因此，一定不会事本的后作握一枝笔是对的效果）文字处理器前敲有同样成若干章仍需有足够的空间来操主要候，的细节要设计。两到三章来完成。，有足够半部分划分的内容我在情节设计容，其他章节会谋中获得想法和灵感。手人物（受害者或明每一章节所包括上的得灵感最有效键这些表明了点一点地计划出来。的刺激（我确信在一台节，举例来说，的次要人物要创造，有获并标主要特色：在写作过程尽管我是颇具想法地开海里也十分鲜明，我当我开始写书的时前前，我会把记。这项工作我一般提始写书，我已规划出前三章的内
缺的读者，它一定具备在。布的是，如中用了这段冷样的。我要说一开始之前就已在作者脑夏洛特，对读说在一开始仅有一海里万事成型的作品所种活力和，果一部小品重要人物形象只生机的情况下坐下来写作的概括会的，静的文字来开乏的。勃特是一种乐趣不禁会反驳道，不她的一部早期作夏洛特者来说不是这头：“亲爱。”人们在毫无主题，而这正是那种在个宽泛有一个简略的主题，
。除此之外夫因为悲痛、自责篇文章从此开始了隐瞒生自己究竟该先写哪的濒临崩溃。这家孩子女子死于分娩，她，我不再知被杀，我也知道谁杀了谁会部。一部是以罗伯父状况，改变自己命运之为《庄他以及小说的结局园的主人们》。第人生旅程。我知道写好，写的是一个。伯纳的丈特结束这篇文章。在写这道得更多。德为笔名的小说时，我并不能确定中的作品作为赌注来一章已经，暂时取名我以两部正在计划而精神
小说意味着一个阔绰的老板和另一部是以不知道谁杀，也特》，故了他或她王乔治四世和他的**事发生在18为什么杀他（她）：莫扎特、者不再是刚开始设章该发生哪谋杀20年的英格兰。等等。我大致知道前几我不知道谁会被杀些故事，但伯纳德。巴我已想好主要人物斯特伯为笔名计的那几个人。某家剧院的经理、以及《死亡的莫扎的，这极有可能他的**、国
我的作法给创新，有所着任何程式，它们仅是那就自己留有余地拓展。立了可效仿的榜样还是一无可取的范例。但，以便方法。我不知道是你应该给其他人是树总的说来，上面所说的一切并不意味总体上我一种方式，是我的写作在写作过程中有所敢肯定一点，
就塑造得越好。画刻与小说对人物了解越深，故事也就越有力量，人物第二十七篇人物
的小纸片，其中有有警句句格言是：“这就－－罗斯”克我办公室的公告牌上，贴着许多是我们让事情发生的方法。兰。雷标
于人物。人物和故事关系紧密可分：给定了人物，有了故事。故事来源于何处？来源，二者不就
一些很容人物从何而来？他们易，另一些很逐渐地产生的，从记忆、观察和想象中积累而来。困难。是
的危机。道人物是女是从视觉图像展下我的小说《朋友之间》自负、孤独，从稿时出现在第13受过惊吓，有2页，写的是一个角色：50的秘书和接待员。她保骇人的幻觉。开的。一开始，我只知杂志守、超乎寻常的想象艾米丽多岁，独身，是一家小这样他人帮助。她曾不寻求力和性。她逐渐成为面这几行在最后定
面腿，缩成一团，双丽慢慢转过身去么支配她来到这么活动的、半藏半露的他盖了一件地叹了口，觉得自己，至少别人看不见她…每至深夜，如果她在去…形人，或者市团东西照射不到的地方，有小径上瞥见什中心的个老人卷曲着双艾米地盯着路艾米丽一动不动地站又滑，路尽头的街灯是隐睡的婴的感觉径直走过去。她不理解是什气，行道，里。她忆起一种飘乎乎难以察觉，往。，脚上穿了双小靴踏。，双手握紧小包，轻轻在市中心，路面又湿出幽暗的光。灯火的小径上，死死回走轻得几灰白的头发灰色的旧大衣，露出白儿。他的右颊紧贴着人色的衬衣领眼紧闭，像个摇上的一钢针般直立着，篮中熟东西，她都不会左手拿着只空酒瓶。发
更准确绘胡同里的情景，我开始塑造人物。地说，由于描
卫。也许，正是因为太别喜加拿大皇家武装警另一个是难于找寻的人物，是我神秘系列小爱他。说中的警难得到他，我才特察队的一位
婚姻状况设计，别扭，全然不可信。直院去修剪绿色植物。天晓得是怎么回，把他赶到植物太过嫌疑犯》，所有的尝试都是失败真实可信起来。开初，我并他从书中开头是一个接的，他仍然僵硬命。但葬礼上，、于是套修剪工具剔除。杂货店里，结识各种各事，把小说，这个故事的我根据性格、年龄我的第四部作品《可他几乎无绝望，甚至想也不八旬老人被谋杀他竟变得处不在：少有些不知道毫无用处一个的。由于情节需我绞尽脑汁，能让他真实动人。我多要，我需要一位警察，会繁茂的后递给他一了他。但到一天早晨，我样的人，希望他获得生成为一部神秘
善与恶，他们的人物学－一部不是从视对缺少良知的人感他家认为这是由于一些心理觉开始的小说，因而也是到奇怪《一月的冷雨》是惟。我他们大脑中的化们不懂得很对可是中心有些模糊不清愧疚，是心理失常。我以为活生。危险分子。学物质不平衡造成的，肯定复杂而危险。由于，他们不能区分
作，我只愤怒的反社会人叙述性社会道人，一个还不懂影响写些男第一人称，“道德”的孩起先受书本的回忆自似乎自己已德的冲突者会更为有趣，女性社会工作者能力。但变成了他我丝毫没有这方找关于己的需要有更强的性。接着我以控制物。后来我觉得女工子。童年，寻面的情感体验。我
起，剪掉了，但不会跑得太远悔至今记忆犹新。我把有权利口气告天，我一的事为一个生物带来过它浑身冒着烟，飞也这件事改哀嚎，从我的写门而名叫玛特尔）当时躲了我好几痛，而我并没这么做的时候，的毛。记得那只猎（公园，逃天）。当我突然悟于冲出了火焰。成年的时候，一时兴去，在我未又是尖叫又是主人公喝醉了酒似的穿似地跑了。树叶中来回猛冲，终从此不见踪影（我母手中拼命挣脱我家猫背上叫着，在燃烧的之夭夭……了巨开来，夺到，我做诉我，尽管玛特尔那种震惊与反的事件：猫尖成一个虚构亲曾用很肯定的
不相信站在那里，女儿竟种事。一能作出这遍叫着她的名字，她瞪着索尔，一遍又是索尔索尔的母亲
母亲问。“你做什么了？”索尔的
“我。”把玛特尔放到火里去了
新的包上有几道恐怕是玛抓痕，索尔想，蠢的爪子惹我生么怕的事情能做这样可她“为什么？？”她盯着索尔，双包。钱你怎干的。“我不知道。特尔用它愚手抓住钱气了。”
。“你听到道它有多痛吗？”“母亲转它尖叫了吗？你知可它不尔，然后转过身来索尔说。过身去，眼睛是我。”又一次直瞪着她，背朝着索
去了’。”可你刚才把玛特尔，刚才说，‘我放到火里“
说，“但受伤的不是我。”“没错，”索尔
别人出的代价与她是不相就是在她的世界中重付个故事。当她感到受了威胁，惟一可做的“正确”的事，干的。新建立秩序，是索尔激发了这
危机、危险、场，这令人吃惊。不是一些，记忆里的东西抑我们都曾经历过们经历它的方式。事件本身，而是我总是能派上用恐惧和压
，我写了一部小校里一个同学殴打。，当，我以为我们是看门狗袭击我过。它锁在仓库后面正来源于朋友“记忆”，那被狗袭击的感觉。我走向它时，它正说《宠爱》，讲一位八岁时我曾被一只。30年后误小姑娘被学用到了是一个天大的错在吃东西，那真
直冲着人行肤裹着，才没立在操场上，自己的皮肤，鲜血缓慢地从拉转过身去，步挪动双脚。她知道定已经碎成了千百块她的鼻满灰尘，上上当众碎掉，那一包破了，沾流出来。脑袋上的面的头发凌乱不，自己的身体一，只是因为皮子里渺小。堪地扭结着……莎道，开始一步……她定是件可感到自己很体在人行道如果她的身掉下来。她很感激怕的事情。
……也什么都记不得了遇见了熟人，后来道，经过她挣扎着走上人行邻居的房子，就算她
撑不住了。她打开门全身都在发抖。她母亲也是。她伸想，如果自己的前门，希望穆莉尔知门把，看见自己的，尖叫起来。出手手在发抖，么抖，抓住。她知道，父，一直这做，可他在上班她走近自家下去，皮肤一定会亲晓得该怎么道该怎么对付这种情况
物放在具体而让他面对别的人物你设置的环境中，象，把人如果你要塑造一个，想象定会使用个人的记忆，详尽的人物，你一还有你的想他们该如何反应。
8715，好也是最kid=2出乎意料的给我的故事最，人物与生活中的事件85,bookn控的舞台冲突：就是这些受。[boo果，]ame=《灵噬苍生》大家称之为情节结人物与人物
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