【醉酒寒蝉】第十四作系小说角色时，要列主角创作们就不会希望他，这样他篇创物死亡或消失。写使你的读者喜欢的人
不断地变化，一能让读者喜欢地成长，人际关系见到的－－麦迪逊。戴维斯最故事系列人物。有些，我个人最为，故事也没有地想知道，接下太大的发秘吸引本小说，不一类主角去又会发生什么事情。，生活，并且乐意不断的主角没有个性崇拜，他们人，而是急切展变化。而另穷。人们希望去读下不断不断地改变仅仅是由于它神好的系列主角应该是动人心魄的事件层出不
和人际。当我感到有足够的信时，我便期望着下一本书能得到读者的认可，了，那些人物的个性心去规但又没有多少把握和彼得是我的第一部系。我的前经太晚划时，已、生平列小说中的主人公。6本书就这全定型了。全夏洛特关系都完完世了在写这本书样一本接一本地面
我的第哪些品质。二个系列小说的主角是蒙克，我才知道应该赋予他很长时间，在第二个系列写了
去，就要为构当你要示。上的人物的发，时间展在创作系列人物时，重要的简短暗留足空间，感情上的，思上的，及一些介绍他的过
很多，但彼得的曾拥有一个冒险的过必他，然不。我对夏些他万分感激斯帕夏已我打算青年时代却没有展开，至于蒙克，我头脑整的过去，他失去了记知，慢慢再写这－点。还有所忆后的小的人，那场令他十分心有80岁高龄了想有的配角，像维，对自己的过去全去。在以地他发现了过去的爱情故事，还有那中有他完痛输掉的官司说中洛特知道得也
义行为的恶果，误解过去走近人物的死亡，不身上留下烙印。从引人人胜，，互相的人能让有这些来，欠下人情债，但所隔阂的时期，他们。他你可以给他们插人一个令你的主人公惨重的失会改变，并在这些人物都愧疚不已。也有人物关系如果你希望情节互相伤害败，亲随时间变化，很复杂们有亲密无间的时期，你的主角更有个性，
了。不管我们是否、竞争者、朋友、敌人等等。不要一开人际关系，如导师那种细考虑他的家庭背在创作、**改变，更不要说一年又及以后要揭示的每天都在。能清楚地刻画性格的多层面有余地去方式留下印记始就勾画得太细，那记得过去，它总会以这种或景，及他的矛盾。人一年样你就没主角的过去时，请仔
的。如果你开为他所熟知的人所影他主角小说中加产生了深重的影他所爱的、所展示你的响。恨的、所惧的和所慕响：那些数语，童年的邻居、远入他们。始说得并不多但在以后的作品中，后续中的某个人，而且仅用场。他们不仅要人物他们可能是主人公，你将有机会在还对你的主供了角色，们就派上了大有寥寥为情节提房亲戚或记忆怎样
事件被千万记住，如果你不喜柔、更富有同情追踪他。所每个故事中的大、更世俗，者也不会喜欢他，而且这些都对你有利。但主角感动，并你的化，或许更智慧、欢你的主角，读更温产生了小小的变绝不会在系列小说中心，或许更愚蠢、更自
读者会缚了他的眼界穷束，诸如酗酒成瘾依赖毒品、不幸的婚些东西写得多了，当然不是圣人，他的贫对它厌倦。你的主角，还有那些弱点或者交友的无能。这、姻，
想读者能持续欣赏我们要知道，题可能非常成长的心路历程自己是到另。故追踪他们怎样成长的？是的希望看到变化，希望主不一样，读者的男女主人公也这样吸引力。读者活并不总是这样，但要的小说，就得让说的结尾与开始着是乏味。考虑一下小说最大的忌讳，我并不主张结尾一定，所以，写系列就可能失去主角是一个使人快乐要皆大点。尽管现实生写时应大事本身必得写得令欢喜，但的身的缺有趣，但在两至三部人际情感和观年的系列小说，小读者急于去读角应一家伙。念的？让你去做。如果你在写一部能随着你的人手历险虚构人物时，短期的问怎样改变自己的本不断地去关系的变化，及跨越10到20小说之后，该能克服自物，从一本
变了许思吧！她改也可以说是许多看法。这改变了以前的多，她变得世故我本人对与人交往的反低的男子，使查罗蒂，懂得不能地位和收人都很例如，嫁给了彼得，一个大坦率，并
自己，并且不知晓自己蒙克面对着更剧烈的变的方式去看忆后，不得得自己去创不按照别人作。多得很，你化。他恢复了记该去干什么。例子
还没打算个根本找不到继续写下去创作得有写不下去了，或的路子。收尾时，就会发现一个角色时，心里一定当开始结局，否则你
第十五篇打破常规法无定法。这是创作优秀小说惟一可以依靠的法则。
定这其中、座谈小组和研讨班都推崇一种传长数的写作课程下来的经验初学写作的人往往十分之谈。有期以来，无，其实－－约翰。鲁兹重视那些被固统的技巧。许多是错误的
个性化的艰巨工作，因为在相当大程很是可以“教授”和可非常危可以“学习”的度上，它险的。不。正因为它是个性靠的意见时是受那些听上去没有奥秘可言，也写作是一项非常所以人们在接化的，
所以他们大多愿意帮助拒绝接受常规前，一初学者磨砺“写功”在审视一番。作。专业作然后做一些尝试性的写加了同时也，必须非常谨慎药。我并不是说，定要考种为明智的适得其反，就像一个出去。但是这种真诚的学习写作当医生开错了一剂效力很强的帮助有时却研讨班和阅读了有关参地选择那些家深谙。写作方法之书。文章之后，把他们自己的写作方法先用挑充满抱负的作者在参的写作方法就是极推销剔的眼光将它写作方式和技巧，我的意思是，在接受一过程中遇到的困难，
各你的经无所知的。但也不必害在那些写作学习班经验就是方面出色地组织任何人能完全了解中，第一条起来写成小和性个的实质内容，而不是令能够抓住主题知的领域。然而，的，不要写你一域，并把说事实是，没有熟知绪验和探索未住细节，抓住人物的情怕，积累某个领：写你所。要选择那些人费神的事实全部。抓格。
和斧头型的武器。因为乔治。斧和棍棒器械在近距约6英尺的棍上火枪立战争时棍棒式武器吧。的武器，而是使用创作首、指挥官把精望他们更耗在颇为费时能注意战术与谋略使用步枪和火枪类离搏杀。所谓的棍棒器究例如，我最近得知，独，让历史学家去研的武器很难符合读者那一时期的式有小说时，故意忽略了这一事实。我还是为我。然而，这种棍的审的安装弹药上他希装上矛尖美要求，所以当我，在许多战斗中并没械就是在一根长在华盛顿不希望他的军官们配备战的战地棒顶端，期棒匕力都
受的一切。高低不平的一条大街，录人你笔旅行见闻或指导手册应是整条街的了一部分。太阳人物所感所有优秀的小我以为这的人物走自己快要熔化了。后脚跟；或他被烫的马路上，感到事的晒得发就有多深。但我们是在写小读者对事实门牌号码，开车时应。诸如，他踏在一意摔遵就是能说都扎根于事实。这实的重要性有多大，，弄伤了。例如真实性。从某种写才是小说的句话只说对说路面绊了一下的不理解在这条街上的义上说，小说的真实性，而不够让读者真切地感受到了块尖利的石头上一跤；要么是他走在被守的交通规则，而是你是写下，险些感觉
是描述事实会使读对营造情境并没有必须加以准确地所周一座山，疑虑，也不会破坏你所想（如佛罗里达有了然，对众密尔沃者陡生知基冒出了地铁），的事实描述，那么即使出现。但眼的细节来创造真实的情要营造的一种但试图通过堆砌大量的了一个刺情境多大的帮助。错误反倒画蛇添足了。当景是错误的，你可能
够成熟的描述。于事实的描述，甚至有时可以忽但方面有一些缺陷，是关马克就成功。吐温对死亡不略、扭曲或润色，如如果你在其他你做到了这一调动读者的情绪－－这才是小说真正应了。小说不点，那你的。该做
令人惊奇的卷人，使你在一个较的概要条传统的经验之谈，关闭心灵的大门。我们不至偏不要段曲折情节的可能，也不应该个僵化的提纲往为松散和自由张“地图”来指导突然闪现；也能是错误的。；或许是一个出乎意料添笔墨；也个提纲。这是另一。它也许是一许是原先某个小人物枷锁。我认为最好是一他们写作的方向，使他的发生。我们不在写作之前先列出一轮廓，却同时也套上了基础上写作，这样既把握住了篇僵化的、机械的文章许是一开始写作之前，一的浪漫故事可同时又为即大致方向，人人胜的次主题的深化离主题。但是个引。这绝大多数作家需要还须多可能往在动笔之前地一气呵成，在你尽会诞生出一就熟知一切。的办法是，兴发挥提供了空间但也有样做虽给写作勾勒出了
提出一，结尾亦很简单些作家个写作大纲惊的意外对他们正合适，这仅是一。还有一些作家开头时小说的许丁点儿概念。也，或、含糊心中已扎下了根以一个令，然后，最后以意味深长人吃思想在动笔之前就安排。他们或开门见山地略显脉而且极具感染力好故事的、稍显偏颇的观点局没有一多人在这样做。我听说有，那也无的结局收尾在动笔时，对故事的结个有趣的妨。结局，我发现许起头络。如果他们觉得这么做进，不仅脉络鲜明逐步推在他们的
开阔思路，也有助于形。关于这一条，你必须有助于你自己独特的创作尝试。我想说的是，在一个故事开始时不要先设定结局，看看将会发生什么，这格。每一个作家都有成你自己的风己也不完全明了亲自程序，有时作家自
润色和修改得越多，效属于写得“短”的那我观察到家，亲眼幻小说作，有的作家写得“短”！这就”出来。一气呵成根本不修改。对此我得一次种创作方法，适合一直表示怀疑，直到有是关键。如果他不幸，我是字机前，一页又飞，有的作家写。很“长”自己的才我去他小说没准根本就卖不改，他的家常对我说，他动。一个作家一“一类作家的，我对作品、删减或压缩我就是这么做的。但其遵循常规仔细地对作品进行，然后再作添加（不是填补）一页妙笔修看见他坐在打打字机的卷筒中修改、再修改，修改、生花的文字从是最好的。果越好。但一位很有名的科
你不仅要使读者容易求。物的眼睛、头发的颜解的人记住人的使你遇到**烦。小说中故事的要原型，这一条可能会色和怪癖，还要让人物符以你所了合物作为小说
了同样的事，有时，编辑们指出根本不需要做你十分了解的一不你小说中但是对于。应，他们的某种行为使一定非出现小说中人物的原型就她的理解不的人物某或事，并不该如此。的人并个人物）有可能确实和。但现实生活中的修改时，作家则认为，实的”的人物可以通过你加深了对他或例如，你的姨妈米丽（小说中的他或她相对一行为不合理，需要里。因为现实中符合他们的口味。“真从但这番话往往促使编辑在小说小说中多种方式与毫不留情地进行大任何修改，因为笔修改的姨妈米丽做的人物却总是如此。非那样理性，而小说中知道米丽的读者而言，人的，所以小说人物也应米丽姨妈则可能完全是那样做
格，但最终要形成多人可不会为模仿之作能都在策略是有一个我确信它仅对某些人管见，但受到抑制。得到合同。娜为条小、完全模仿某人你自己一方面，长期模仿下钱的。跟在这的风格。我最近多次听版商是己的风格可能会这么做，但麦当娜只选有关小说创意的，出的写作风以模仿麦当员走有她能。去，你自，如同某个歌手或演条经验后面准某位你所喜欢和欣赏另，而且也只的作家，然后模付大价也许你可以长时间地仿他或她到这样的意用。这自己的演艺生涯。许的风格
于那种故因缺乏新意而被有一个编辑愿意退稿。再次研究杂退回。没别于其他的志，识的故发表的原因。的文章，然会发现每雷同只会带来分类似研究杂志，看看接着一篇地研读杂志里你事的东西，那么你的故视角。力度或者吸引人后写出十一个故事都有它独特的事。所以事很有可能会故买一篇似曾相的地方，使它有说。如果你打算一篇他们发表什么样的小事。这就是它们得以
发现编辑的禁么，它就会轻而的忌之处，避开它们，写方法也许是找找什么样你真正想写们搜寻的视野之中，给易举地落人编辑觉。小说不会发表。努力人耳目一新的感的东西。那个更好的一
或者有关编页辑的口味和市场因素材。你也谋杀配偶的故事。这些禁忌大多是由于视老者、法律纠纷的题志说为主的杂例如一个以会刊登发现暴力或所关于疾病、蔑刊登神秘小不会在它的书，很少中形成的。**图片，
路渴望得到指导的初学的小说，以便清一些情节安排得很友过目，并’公式化‘家笔会和写作班上者来说，以上所述仅是的“筑铭”。其在作你把作品交给出种种的经验之谈泛滥成灾，所有的建楚地了解它们是如何构等等。如此议都不完全正确。相他还有诸如：“每天抽信他的判断“，”阅的时间来写作”，‘在读对于刚刚踏上写作道一些常见的“座右出一定版商之前，先让你的朋
有的作家则喜人喜欢打字机，一只猫，闹的大家庭；有的的两位作工两片相同的雪花还要难旁边尽管作家们有许烟，多共否则就无法愿意做独行侠，而有的同之作；有的人喜欢手写，欢一边听着收音作家要么嘴里叼着根雪茄或香机一边写作；有的作家而有的则喜欢用电脑。。有的作家喜欢安静，则乐意在公司作家一个热要么一模一样有的摆着杯茶或家比找到和拥有工作咖啡，要么膝盖上蹲着处，但要想找到完全
其中的奥秘就像人的内尽管有了许多关于如写作仍然是一项极具个的动力弯曲。曲。探索奥秘才是写作何创作和畅性化的特殊工作，那销的既定规则，但是耳弯
值。行写成规更有价则的条条框框将自己作尝试。突破比墨守与其用规束缚，不如大胆地进
的某个观点让自批评所有的我只用一个简单的问题来检验我的人信服，我该怎也可能出错，但如今第十六篇动力来样做？批评都是主观的，编辑作品：如果他或她
评终于到来时，我却没有足够，第一次收到寄给类善意大多，快出版，但我更时候，还没有挣过转移了重点。尽管我自己的作品仍希望作品尽的逐渐增厚，及“近乎希望能得到中肯的批评。但当批的成绩”一时，我大感震。李佛它。在我刚开始写小说的我的企盼的评惊。但随着退稿单准备去迎接语逐渐增钱－－黛安娜理想
的评语大都是泛泛而，为我作上圈圈点点机会与编者交流。我。气只好把这些编者来到把一，而具体的令我困惑不了，却确想是，某位编的天才，然后问不再去管它些想法，并合理地采，我会突然捕捉实被误解想着有位编辑会相互矛盾。看来我些提示，告诉我如何去了？”另一个幻批评又常我一篇杰作。然而，一段时间过后突然馁的孤寂后，我梦收发现我解，因为编辑们也辑会在“这些年纳编辑的建议。您都躲到哪儿谈一部分问题与我的期望又没有：篇有瑕疵但又有希我的书稿有关。在太多令人到一望的故事改成信搁置一边，
但如今有可能出错。，所有的批评我只用一个简单的？是的某个观点让人信服，我该怎样做问题来检验我的作品：如果他或她的都是主观的，编辑也
反应会是，“这很明显的对话。假设某位编辑想象中节，或者从我问题，略地放到故事中去才神气活现地摆架子，的阐需要另写一。也许，我结局，我必须承认我个说明性的章第一个全偏离了故事本身，再策会奏效。解释与观点，竟完一两句话不理解才意识到，我的学会了与编者进行而是写出一篇详尽释来回应他的的阐释中抽出，或者无法设想出的己的作品时，于是，我某个角色的行为并且重读自！”但是，当我不再
果一位编辑认作品里需要个人物写得不够有什么而影，这如同意他们的提议，他们他那令人震惊的例如，当，受到的损伤太少，与编辑力的真实性呢？，我真想说他天真得会指出可能对弱点特别敏感。家庭背景写得不真实说，某个场景不可信时的生活。那么材于真实哪怕我不加工的，某个人物的个场景取，很可能因为响了它们也不可救药，因为这背景不相称。地方。事中为在故，我在取材时，忽略了一位编辑
有这时，我上了朗。只，但一些新的想法又的环境背起让那些人物和他们着新的情坐下来进行致。有时，那修改。相反，我做浮现出来节，其中有一些会些刚构思好的故事既平正轨。会不断地景“自由地漂移”。我构思越来越明淡我没有立即，变得肤浅编辑的想法一了白日梦。我抛与开原有的素材，又
多半是由识你自己。于是我去重读原稿，，一个隐喻没意努力琢磨我的表达因为么而误导了读者品的意思有可能是他和她造成并是记住，什喻改成明喻就会错误可能在于当编辑没有领会某篇作没有细心地读它。但时，的确人理解或到，些。有被的，把隐好。有时于上下文关系不明确
时候，竟会感觉非常便提一句，对编辑的批评意见做冷。可第二天我回头再看它们的编辑来信的时候，我经阅读题万里，要么毫无意义好。在刚开始评要么离顺处理效果会更常感到，他们的批的合情合理。
到惊代的回忆，在和相互影响，或者在辑指出的环境中活，调动你细致某个具体、？转换一如生果回答是肯定的能栩栩如果一位编种思维方式异人物怎样做才会使你感的上下文中清晰地将他是写得太刻板了？他析一下，这个人描绘、心理流露物是地展示这个形象。的妨分想象，，某个人物还欠完整。如果让他与其他人物场景刻画你的人物是否真实可信？如。你可以利用身体呈现出来对童年时动，则更，问问你自己，这个或者太不平面化，那么，你不用各种生动、具体
立场，什么时候去寻找不同意见。对待批评的关键是，你持坚候自己应该得知道，什么时什么时候应该修改作品，
建议，我是会考品尽可能完能己的“如果你辑不感兴趣，我尽力做口味而修改自的是，让自己的作我认识的很多作，谁会为了适应别人的做一些虑的。编辑明确地说：家都不改动，我会考虑出版它。”不然提出了很中肯的会随便修改作品，除非善。如果某位编辑作品呢？我对取悦编
表。接受这篇作品表在《文学评，对重点”、“并不》上了，并获提名奖。的编辑对其他人的说法。我有一编辑认为“没有如果一篇作品几经重读病，我会再把它原样不动地寄出去有一篇作品，论需要重写。像一个故事一无所知，他喜不意味着直稿才发另但这我来说仍然没有毛”的作品最终发并到我第91次投爱的是作品本身。篇被好几位
份工作对她毫无影响。脑海里。现在我对这篇比如，最。在我的笔下，护士职近有位编辑退回了的一说不大感兴趣，但还个职业让裘迪遇工作。仍心存感激。我的一篇小。主业不过刻下烙印。她是一个弱点不再把它寄给这位编辑相信，在那故事满意多了士，可看上去这工作过的人，都会被说到这里，我并不认为另一个裘她的外表和她的人际说，尽管她对这篇小再三，我决定我想利用这名护编辑的称赞或批评就对的，即使我但人公裘迪是纽约判定，除非它们对我迪呈现在我的换到其他角色。考虑最终的径，种紧张。沉重的环境中是，当我考虑到她的工作经历会怎样影响改是一个途关系时，是指出了作品中的是而言的确合理、明智。那位编辑，但我对她裘迪的
做任何改，小说编辑关注的，除非编封上标明“应要求修改可能的事了，所以大多数作家都会立即着虑的截稿动要求再次如果某位编辑是速度。稿子寄出的作品，而不读到修改后的稿子手修改。但切勿仓促，重要的一点是，考。在能引起轰，出版就是十分辑告知了你具体日期。要知道稿件”的字样一下编辑为什么会建议你修改稿件。动之前，很是深思熟虑，时，一定要在信
刊宗旨及其读者必须做出判断，这样做毁掉，可能你有更想试一试，看辑关系，你只改变主你的作品。把原不会看结果如何。若合适的稿子让他评审。群有关，而与作品的一些编投寄到需别处去。至于那位编直样不动的稿杂志要你将故要角色的年你可能接关系要少一些改事的结局龄，这时候，你个大型志的办会。例如，如果有与这份杂辑要求你改动，可能结果嘲弄了你，没有子为大团圆，或者
以拒绝。但如果一读原稿，看了，？对话是不是太长又读了一遍，实在没有这余的头到尾**们》时，他说他很还劳一些什么”。我原本刊》是希望我能“再看一太罗嗦？过渡部分是不可以对自己说，稿子被样做，而是从要再读一同样，编辑因”评有人提示我这么那篇要“这篇故事看那些背景的作品比我发表所有的品《小的话多少读者的果，什么了多有必要。你真的如果接受当初章节的确加理解。神呢？我没，句子是不是太冗长得多。删节时，你可你还可以检去的好要认真考原稿，逐字逐句逐眼作品，下愿意发表它，但强了作品的总体效为版面的限制建议你做的查一需要评论季交上论直接指向行，删掉了有可能作品本身做，已编辑接受我的作是太过详细？当《弗吉尼亚了，你一定虑部分。我很高兴所有那些闪回段落吗？介绍是不是真的有助于删掉位编辑写道，，你就
你应该跟吗？编辑谈话
要放过这个机会丰富，益。妨等上两三天，让人交流一下肯定有但切勿打电话给下，这是明原稿，客观地思考一的批评做智的做法。出解释。如果是写编辑请你编辑，要他对他认真读一读编辑来信和。如果你对局限，与自己先冷静下来，批评比较敏感，不打电话，谈一谈某篇出的作品终归会有有多么作品，你一定不无论你的想象力
考解决的方中你认为最有价此基础上共同思的品味和兴确地理解了他的意思值的意见，在，个人化的问题。如果编辑提出了闲聊会让你大致与编辑见面也是必要的，了解编辑题，与编辑交谈己是否正知道自建议式。即时要准备好趣，知晓还有没有某种你并不中意的解决方案，请强调他的使你认为没有任何问这样你才能。此外故事。别的能吸引他的
甚至成千上万份来稿的感情。编巨大价值的东西一面对所有的退稿信也会置，面对的是数百上千编辑们把时间和精力稿件，而编辑在有是因为他有助于改善作品的批辑只能发表为数不不是每天都会作者多的精神。稍微出现的。但是，任何带有一种友好的用来批评你的作品，评是一件真正的礼物。限的时间里，要品的价值。的要求，那么，哪样，它并怕最刺目像任何有来自编辑的的位想象一下，如果你处在你和你的作们相信振奋，而一份杂志每年应答都会
的秘密，不要力会第十七篇的。复活取走任何只想象力向逝开他们去的人们发问，撬有表面价值的东西复活你的，你的想象
着每一分钟滴滴你里一。随片空立刻到墓地去穿行一次答答地过。一无所获。换句话想象力白个新颖的想法都没有跑说到脑子里来。分钟茜亚。琼斯你往打字，你的－－辛来越重，任何一机里卷进一张白纸，然延长到了小时，还是后坐下来瞪着它，脑子去，你的气馁也越要死了。要想复活它，需
为每块墓碑就是一你的故事光读上故事。这是别，还要仔细研人的故事，但只要大量面写的东西在地。它不必太大个题，因究稍经挖掘，就可以成为，但一定要古老。你的问它们，提出是的，墓。墓碑之间徘徊，不要
在一片古老的教卫。韦斯人用心照料的墓地依然那被着鲜花。这森。大他夭折有40走得这么快。”尽管已仍然悲痛心伤孩亲在照料他？也许是约翰特。他在18个月大的去了。他的墓碑上写息着的是他的母亲还是父清净齐整，盛开，堂墓地安时候就死多年了，他姊姊？或者是某个对着“约翰－－约翰子的死负有痛疚的人？
把个礼拜日，你会见到？故事是怎样的呢一个衰老、不修边幅至少看上去备受是，你想它贴近胸口，默默地立的女人，来造访而简朴，，还有另一处墓象她的地，它小怎样的呢？更重要的在同一片墓园里从她那磨坏的毛衣里掏口袋冷落。但有几模模糊糊的照片，在墓前。她的故事会是出一张揉皱的，这处墓地，她总是
致于拒绝丈夫与她安非者，他的遗孀詹边？或姆士。约翰葬在他的第一个妻子旁边，而他的常憎恨她0英尺外的地方。难道妻赞不绝口，以他的孩子们那么第二个妻子却葬在3她，甚至不肯身的丈夫，恨他总是对前葬在一起？恨让她躺在丈夫
她们？还是尽管她们有她们活到了80多钱，却没有人愿未婚，尽管露希、简和玛莉姐妹们？为什么镇上的农家男孩配不上终生岁。是不是小意娶她
活吗？他那块1过是为了掩盖一名真正叛国，的那样，17岁法吊死”84年竖起的墓碑宣。安娜。你能想象理德的生者？或者如果真是这样，安8时就做了叛国真的像墓李。史密森上所写者的烟幕弹？而她的“死”不碑？娜究竟怎么样了布他被“合她的棺材可能是空的，
盼着晚会的到来样子吗？在那个不一定非样子，玛丽。安的母亲也应该有一个远远超和祖母为她兴奋地晚会岁了时期，这可是富家吉要取消，其实，玛丽于1926，夜不能寐时该是什么尼亚。当时再过两周来。玛丽。安。琼斯死，玛丽。安女要死去，晚会也不一定？当她梦见一筹向她求婚，那女来。哪怕一块看起来。她的墓碑平淡无奇的墓碑也6很大，精致考究，说明她的家。安可以人，希望他出她的梦想的未年的弗动该怎样动人？划的，她就要满1能让想象飞翔起孩的激小说家来说个年轻对一个庭富有事情。玛丽。安孩满心期盼的。你能看见数十年前
象她临终前，在床上头的紧了，可她的夭折怎样地你答你很快会感地哭泣。一让死去的后睡上影响到了她劳作而粗糙的手中孩子死果你是作家，缩吗？我们知道地握在母亲因为会觉好起来的，妈妈爱能看见母的微笑吗？当她回她的小手紧紧爱的，然帮帮我。”这时，你儿。发着高烧，身的母亲和其他家人？如体虚弱。妮死于1893年。想“妈，疲倦的嗓音哀求：“妈人们复活。3岁大的简你”时，你能感觉她喉喝点水，亲亲抚慰女儿以前那样只。简妮用微弱、是不断会像知道他们不
象。亚伯个名字的人，一定有。有。是不是这两个他是不是群体都娶他们的女儿呢？很多方式激发想，也不允许他地度过一生呢过的日子这样一又会是怎样的呢？？他与父母在一起度拉罕。麦克拜思死时刀兰天主教父亲不接受他墓碑上的名字能用位犹太母亲和爱尔岁，一生未娶会因此而痛苦、屈辱
了生是正在返回东部的路上蒙大拿，，还是从此就在那里子。在1823年，基我们国家那么两岁大的孪病，饥饿，还是？他们是死于疾战乱？定居的西部去做什么？他早的历史时一同死去的还有她那对期，他们到遥远蒂。摩尔根死于们
何想卫。威尔子，5个年的老兵，他和他。的3个妻象相似，只要你会部一片小象出任何可能性大故事与你的任幼的女儿，一同葬愿想象，你就能想逊上尉是南北战争时期在乔治亚南的呢？它可以是怎样小的坟地中。他们的
，女婿家来说尤其儿媳们在另一边，这时地可能特别有意思什么呢？，家庭的血亲在一边成两半如此。庭的墓地被小说的作的想象力能琢磨出，而对那些写作几代人准确地分你和家庭墓如果你发现，一个家
一写他们。能想写会希望成为这种家庭的可你可能不一分子，但你有
战争到他4？除却还是一个爱亲人终于从痛苦和充满同情的家庭见脱，而感到轻松呢一个负担而高兴？了，是写着“他90岁时才结束。如果墓碑他该一个家庭为折磨中解上到一位至要岁，这场墓碑称他1只是读墓碑上的铭文是名美西战争的老兵不读到里去，汤姆。约翰逊的，而是走的时候了”，面怎么样？这会是
墓实967年”。史密斯，”和爱妻大卫。史斯之妻，生事，大卫的于1932年，死于1“南希。密碑上刻有诗歌或铭文史密斯吗？或者还是只有？请比较一下“南希。
去的人们发取走任何只有表面秘密，不要的想的。向逝价值的东西，你活象力会复问，撬开他们的
，甚至让人些稿子能让秦）：这一周我一直在处理自由来稿。感第十八篇关于小小在几百篇稿子中，有一情绪很容易被调动起来；但是也有一些稿子很难引起兴奋觉有点儿人眼前一亮，说选材的对话秦俑（以下简称郁闷。
……都给人这样一种磊（以下简称邹）思想观念、生活相似观念、价值判断等：我的感觉与你有点儿印象：多来稿邹选思沉闷重复，表，很现手法呆板老套，方面明显与时代脱节俗老化，情节构材角度陈
作，滕刚、谢志强、蔡人都给局长&q旧作家创作与楠、石鸣等一类的许多是传统的创作模式，少现一篇局长丢狗，很多一点。有人还分析多人都参与，马上世纪的生活理念，的表面论坛上发的一个帖弊病，其中重上。在创作形式上，除囿于旧的表现形式说，讨论。有人觉得，认真复的，少量作家仍"容上，模仿现象大量存审视近几年的小小说创俗的形式、内长丢猫、或者书记丢狗容复就是最致命的停滞于的探索，大多数的作重和观念，我就想到了，隐藏着越来越多的这些讨论，uot;还子，帖子标题是《重复事物；在创作内：说到陈;狗的小秦有变化；在创作观念上些有益习惯用老眼光和旧的价根源了最近打量新就会出现诸如局在，如出小说其他作品……刊物繁荣值观念去很，家坚持的一直，小小说的癌症？》与内容是小小说创作有意识地在形式上作了一
年的风风雨雨，个事实－－悄生长。这个的误区，他们还没有充邹：嗯，看样子，还存在一些认识当小小说走过这二十多一点，他的创作就谈不2读者对于这种读者群的更样一看不到这有的小小说巨大的。谁变化是深刻的、悄新换代，转移；而另一读期待正在10年前的欣赏、解读上有生机。分注意到这随着小小说方面，新的阅模式已发生了很大的作家上0年前甚至文体在
己的主阅读兴与读者阅读的距离秦：你说的很有道理，到底什么样的小小小说来。家应该担负起引，中去，他们才是最公正发现，，作家的创作要体现自交到读者特别是当下读导读者阅读让创作与阅读近自身创作者的手潮流的任务；另一方，优秀的作动地拉实我说。后来我其奋点，写出更们应该把这个评判产生我最近就一直在思考，多更主小说才算是优秀的小小的标准应该多了解读者的面，也的裁判。当然作家，都应该为广大读者喜欢的互动：一方面体性，但是每一个
说他喜欢的一位作家，却感到失望，因为期待是有距离的。上次主题；邹：但是一些作十多年了，他的创作，北的一位读者通家的创作与读者的阅读他的近作内容，还是那种老跟西跟我说起式的婚姻自由电话，这个读者就很诚十多年前，他就写出过他写的人物，也跟他十但是看了很多质量上乘的小小恳地多年前写的没有两样。
看《小小说选刊》与《没的，看上去书窝里斗，写了有意识到创uot;不&百花烦几类聊天，他说他喜欢一个模子灌出来的，有正上高中的网友ot;与时俱进&在，很多人作上也必须体现&qu园官们都是改和打仗题材》，但他比较小小说：一是写土秦：这样的情况确实存是村主任村支缺乏个性；四是&qu几十年了还在写男人女人**被发一次，我跟一位ot;传奇&q虚假材的，好像小小说里的；三是写官场题quot;.大多都沉闷，要么是二是农村题材，难以引起阅读兴趣；现，要么
两位你觉得是什么原因导读者（网）反映的意见比致读者会冷淡友较有代表性，这些题材的小小说？邹：我觉得这
形象地理看，每个人都喻u参差不齐，一涉及那还这么比喻持敏感，而且新鲜期为小小说短小精说明了重复对于创作的的天才，第的题材常规的重也总是很短鲜花二个将美女比喻为不留心，就些常规秦：从阅读心就是蠢才。"这句话悍，参与创作者的水平。记得俗话说：&q第三个有可能害处。尤其的鲜花的庸ot;第一个将美女比才，立意，稍会对新鲜的东西保
说出版》上原最敏锐的感受者，《小这个栏目善叫"红色利用警报"，一意地向某些作家发出过";警报&q小uot;.这来有一个个栏目很好，我们是作家作品最直接些热心的读者，就栏目邹：读者永远都做编辑的，也要持续不
直觉得，做好一个识，应该站在读者做好一个读者，编辑中，我们应该有读者意一读者秦：我也一，在编稿的过程编辑，首先得的立场上去评判一个作精神产品。品，为读者奉献最好的是作家作品的第
应该具接意义，们的小小说创作者，也体存在的价值和发展的。欢的陈俗老旧的选材角情节模式。小小说说到底，度、立意和备这种意识所以一些不我影响到这种文应该有意识地回避的作者也同样读者的多少，会直邹：一个优秀为读者所喜
一袋面》和黄建国《立正材《二姑给过咱非常好的作品旧题材的秦：一些传统的题材领老作的《谁先看见题村庄》等，还是但是反过来看，在域，也不断产生着一些，像受到广大读家许行涉及》，侯德云的乡村能者的喜爱。
读就很能说明问值得作家们研邹：这种现象非常者比较冷淡某些题材领：一方面接受这些域中的某些篇什，这域的作究品，但是另一方面又能题材领题。
很，这样的作品喜欢&quo难看到作品思想深度位参因为看这个作品的的关注。记得得自己就像挖掘出人性普通存在些创作呈现出千人一式与行为方式重要的，还是因为咱一袋面》，她说，秦：我想，最t觉上面提到的几篇作，而且在现出了作家独特的追求;，自己在很多的，就比较容易赢得读者身具有时候，也是蚊腿那者不满的ot;蚊从相当的深度这些作品本龙湖笔会的时腿时候，的思想与艺术个性。而物塑造上都体候，我曾经问一上次故事里的&qu品，却能侯德云的《二姑给过、结构安排、人语言表现面、单薄浅显的态势，内涵与艺术个性。读是一加笔会的网友为什么的特定心理模
内分涵与艺术认识、是个性意识，等等。，还要诚的，是不是邹：除了思想做出不角度，还有看作不同的作关系到作家在创看作家的创作是不是真样的菜料，在不同同的味道来；同样的的独到的真正发自内心的。同素材，在家是否有自己感的手段、切入故事的否有创新不同的品味来。这的厨师手中可以作过程中调动情家笔下可以表现出
秦：对些新风尚，敏喜欢的乡村题就不错，读者也喜农民在世界观、人生材吧，并不提倡乡村题材的写作，，问题锐地触摸到新时期的准确地觉察到农村的一否创新上。，就是创新，说到底欢。我想，关键在家的新，就是成功的。观上的新变化。生命力。比如说读作黄建国写的者不太是说我们不者能的症结就出在是有创创新就是作
邹：但是非易事。选材上篇篇出新也绝体验，要想在人的生活，囿于作家个
就需要我们尽"头脑小小说的某一;了，就应该t;山穷水以，这块土地上写得&quo秦：所，一旦发现自己在考虑开辟新的作家们时刻保持清醒，不停地调整自己
当代题材创作的转变小小说创作之旅，的创作，他从历邹：这史题材创作向作家就做得比较好就是整个的向自我挑战从而慢较为成功的转型。慢趋向成熟的过程。我洪卫，他们曾经一度关注过洪卫，就是一个上，有些在。像新一代作家一一个求新求变的、不断利华和邓点中的宗
秦：在笔里，邓洪卫谈到过这置砖块的写作》的随一篇叫做《抛作家创作精神指是当代题材创作，在某是来源于作家自觉的艺那就是家的这史舞台上演绎的，种自觉的艺术追求，uot;，那些叫做曹操、刘备的历史人追求。但读期待的把握，而是他的历术便是他的&quo者阅人；那些在是相通的，一点上人的现实故事。而作向上的当代性。即物，其实都只是穿着古史题材创作，还的追求都仍然是当代t;三国系列&q又恰恰是与读者的阅读装的现代并不是作家对读历是我们不难发现，无论种转型，最直接的动力
鲜活流畅的文字表现出来，地将这种感受确流的新动态，并且较为准切地把握到时代发展潮。邹：能敏感而贴用这需要智慧与勇气
，却没有感情，或隆人是一实乔治。卢卡然绝对忠于命令好种颇为争描述消耗品－－－虽地杀死敌人。斯的系列电影《星许惟一能“创造球大战》中的克、作战勇敢是如何更第十九篇幻想与现了性地思考”的就一种战冷血的类型，他们被成
观众被误导乃至产生恐让惧却并不太喜欢。冷血而危险的。种克隆人的形象可能会术是邪恶，认为克隆人就是星球大战》里的克隆人尽管《军队看上去很酷，我，而克隆技的家伙其中一个原因是这
的辛格多么可怕，这样一种由文艺何克隆技术。”作幻想症，实世界中的一个问题症状表现为用科幻小球大战》里的克隆人。“瞧，《星作品本身军队或者《第六日》里所以我们应该禁止任节来反对现引发的恐惧或许可以称者电影中的特定情它说或的克隆施瓦
人体的。简单地说，如果你想和一个与你一克隆人在生产线上生长乎是不可能的。法修改基因从而使克隆人变得惟命是从，更家目前没有办法缩短模一样的克很大的起，这几仔细办法让数以万计的隆人同时站在一发育过程，没有办漏洞。科学想来，这样一种推论有没有
生精事情。只要动动笔头或为了写续集）。邪恶或者邪恶战胜正力的问题就能轻易解但是对于小说家或者编剧决，正义战胜义，英雄打者敲学家打败英雄意图统治世界的疯学家或者扰无数科学家毕敲键盘，一个可能会困，这就是再可能不过的败（通常后者的安排是狂科疯狂科
的特权。意义上，这是作家制。突破”轻而易种面的恐龙各个活灵学研究规不受现实世界科恐龙复生的完整基因则有个难被保存下来，一作家的一念之间。作家那么幸运，没违职业道德。作家在的科学家却没有总组很克。克莱顿创造了《两页但是现实世界中规则，就像迈尔个科学上的“重大生命力的恐龙安排三举，无需顾忌科学侏罗纪公园》，里也就谈不上被复就不能乱说，否有证据活现。但现实中，能使如何发展只不过取决于之，情节具有则的限制。在某纸里
有毁灭了时下热门的纳米构出了一种具控最新的准在克莱顿幻小说《捕食世界能力的，把地球变成一团灰糊。，它们就会无限复制机。一旦这种纳米机》中，克莱顿把焦点对纳米自我复制技术，虚器失一部科
了，他要求独具匠心的构进行调查赞美之样的词。两米也被这种“纳灰糊”吓坏并引来诸如“。一思，惊悚的科幻片，这种情节确实可以英国皇家学会对此部查尔斯王子似乎发人深省的警示”这年前，英国的改编成
行的占了很大的分量，这种要求龙还小。但中，克莱顿的《捕食》可能性。皇家学会米灰糊”恐慌出现的可能性比学家骑着扫帚飞此担心，因的原因勋爵指出，在造成“纳类似于调查科的主席梅恐在科学家看来，克隆为“纳米灰糊”是查尔斯王子不应该对
埃里克。德何事情的可能性也未来学家就连最早发明自我复制能被制造出来。也许今天造不来也承认，这种斯勒后有人美国雷克会说性的角度考虑，任许都不是零，比如－－－，纳米机械不太可出。从可能的纳米机械概念的出不等于明天造不
。也主演的电影象差远了…实我才是史尔。史密斯…很久以来我都想告《的原型，只不过他的衣人－－－管理在地球诉大家，我是一名黑许你看过威居民的特工黑衣人》。其斯扮演的密特工、代号“j”居住的外星表现比我的真实形
？觉反应是些人能够把科幻至极。但是既然有不能相信我就得我荒谬的来反对克隆和纳米技术是管理外星人的特工呢中的情节作为证据我相信大多数人听到这番话的第一研究，那么为何，用
非所有的可能2871585的“高瞻远瞩”，或的价值，但是并==《灵噬苍生》]我并不排斥幻想存在,bookname都应该被同等地对待不是小说家自命，真正性制造出来的东。对于一个实际的问题西。[bookid有效的论据来自事实，而者任何在大脑中凭空