【事，所以我小说，似乎呢？从我们读过的小大多数事。找什么么故说来看，什样子的故事可以用。们想要写也该先找个故事都醉酒寒蝉】的小说里都有一个故

冒险的故事固然可在说鬼狐的故事里，把鬼狐处理得象所想要恐吓活人；即使专以恐怖为以利用，。故事多得也可以须发愁也还是人。们无目的，作者的自古至今都是。不过，很，我就是说鬼说狐恋爱的故事，

假若有便成为狐的研究报告关人类社会的小说是长与习惯，而与人无狐的故的纪录。事了。人写一本书，专说狐，而成不了说由此可见，自觉，是人类生活经验人类对自的生，那己的关心，是

寓言，也须晓得寓那么，当我言与现实是很难得谐调价值，有什们选择故事的时候，边——即使要利用鬼故事在人生上有什么么启示；也就很显更恳切动人。的，狐，发为就应当估计这由正然的应把说鬼说狐先放在一不如面去写人生才

故事，取杂惊奇的故事呢，还是简单平凡的呢？多，据我看，应当先选把一两个人物写好依着上述的原则去选择简单平凡的。故事十个人而。没有一个成功的强多了，当然是比写二三自然不会很我们应该选择复简单，人物

小说家的可以少写对话；可话，就满缺少的，没不篇小说，假如写风景，不长于写对写一是人物是必不可写者不善描写风景，就有人便没有事了小说。创造人物是第一项任务。，也就没有满可以

，好应当先写简单的故事。因此，我说，报告，并不能成为小说多注意到人物的创热闹的事写得很清楚，而没有创造造。把一件复杂过是一篇优秀的出人来，那至多也不

复杂了吧，可是有谁读试看，世界上要故事复杂吗狄更司的小说的穿插最？不！他他的人物松、黛玉、宝钗，那些勾更司到正如同我们为永远不朽的了。过之后能记得属英国创造出许多的人哪！的李逵、武今天还有很多的读者，心斗角的故事还被推崇都成呢？狄为伟大的作家，难道是因为他的

最上算注意到人物的创造是件的事。

意故事与人生有关系。这样故事呢？故事的好玩，惊奇是一种炫弄，往往使人专注为什么要选取平凡的在一了故事的故事可是过一会儿便味了。本身的刺激性，而忽略索然无时也许很

为真正的文艺要虚浮的刺激。知肉味的感动一本试看。小说是要感动，不的作品呢？这锣大鼓的刺激，而不是要出多种惊心动魄是大在英美一年可是有几本这样的小说成少本侦探小说，里没有个，使人惊心动魄的故事呢三月不？哪

他特有的意义，则人。假若我们味它便具有很大的感动力，能引起普遍的同情长的意因此，第一：故能由一件平凡的故事中，同此心，心同此理，看出事的惊奇，不如亲切；第二：人与事的故事的出奇，不如有深心。

指导者。社会的，只这解释才能使小说成为有生的解释小说是对人

笑此，大的成把小说从低级趣的东西，黑幕大观读者快意一时，但因，可一未必不发生世事原来如谓《并没有抓住丑恶》一类其目的只在味中解救出来。所能置之的犬儒态度。揭发丑恶，而也只有这解释才虽能使

人崇高。经嫖赌中有些会使字只导淫劝赌，而绝对不赌术的东西，作者只在那类嫖经这些经验中去追求更深验，并没有从的意义，所以他们的文更要不得的是

们应先选取其隐藏着事平凡的故因为。事，注意，而养成对事事这足以所以我说，我的真理的习惯都探求使我们对事

人生的解可以免除了低级趣，详密的观察有了这个习惯，我们既是小说。味。客观事实只是事实释，才是我们些事实，而可以不愁没有对社会的指导，才，其本身并不就是小说是我们对后加以主观的判断，才了那东西好写，而且

最好不要动手，度，假若我们在于惊奇中找不出事应取保留的态因为一存以热复杂之中找不出必然的一贯的道理，们的对复杂与惊奇的故趣闹惊奇见胜的心，我近情合理的解释，我们味便低级了。

劳故事的而无功。是全体的不匀调的地方，可再说，就是老上有极成功物太多；即使部分，顾此失彼，还是手名家也往往吃亏在穿插太乱、人

为在事实上，我们写小说的先，有或，我说写小说应动机点语病，因为主而写一篇小说。能的便想以此人几个人。我们倘然遇到趣的人，很可在前面选择个故事。许小小的有这也时候不是源于有个故事一个有，而是有一个

想到了人，一想到人，我们一想到故事恐怕也就人物，人与事总是分不没也就想到了事。和少没有人的事，，还是先有不过，，不论是先有故事有事的人。开的。世界上大概很

调动运说的参考资料，须由我们在于怎样人，和以人以事配我们，人与事都不过是在于人与事来到的先配事。换句话似乎不用之后才成为小说。而后，我看，问题倒

我们觉么，我比方说，我故事，其中得设人，是经我们考虑过后，老年妨替它改动一番动力；那年人。可主人翁是个们今天听到了一个若以更大的感。的主人翁是一个青们就不或者就能给这故事

以的故事或人说，那足以引起我以此类推，我们注意，变故事或人物的一切。这就仿佛是可以任意改，不过是我们们主要的至想去写小说参考材料。物

我们要阳光…来作了这点参考之后，我们使他发芽，长叶开花。粒种子似的，把水…都极细心须把毕生的经验都拿出为参考，千方百计的主要的参份、温起来，象培植一考丰富处得适当，度、的调来使那

是报告的给某事某物以艺术照了我们整个的生命、片。不是随便；我们要写的东西不居，一切的资料总而言之家自是由我们支配，我们须术品是生活写出来的，个四寸用或八寸的像，而是艺术品－－艺的

一切的主人。，都由我们自，自己作到。我我们的一件事或一的奴隶，而是己决定，自己执行个人所要传达的思想，责任是在创作：假借们并不是任何事任何人所要发生的情感与情调

许多不圆满件事里旅行一次不要同是我们不熟悉或不知道感觉到其中急着忙着去写。旅行遇能发现它有须由我们补充。的地方，时，我们也我们须亲自在那过了，我们就到一个故事，的。有许多事情

我们要述说一个英把手枪给难住。那小说家是人生经验，生意才越兴旺。的一的百货店，货越充实就该赶紧去设法明白手枪，别无办法。一个雄，却未必不教英雄

，我们所，我们还要再进扮作故事中的人，设身象每个人的一切。是的该添补，哪里处地的去想该打听旅行之后，看出哪里。要写的也许是短短的一段事实一步，去认真的

但是假若我们，才能写出相当好的。我们知丰富的资。小说是酒精，不料，来。有了极剪裁道十分不能详知一的这一段便不能真切替某人说过一千生动。在我们心中，已经深刻的认识，才能说到能正确地用他的一句是搀了水的酒。一分话代表出他句话了，或者落笔时才切，我们要写

人所能担负得起的，对写的事必然是我们要写个人的描画才能简，都须想过，我职业、相貌、习惯大至历史、民族们、社会、文化，小至是我们要写的单而精确地写出，我的们一事的必然的当事人。我们要写的人正

。说要完美如贵衣”一朵鲜花，不要象二肉撑着皮，这样，我们的小说才能皮裹着肉，簧行头戏里的“富自然的相联，看不出虚构的痕迹。小

物的话语要一方面负着说中－－某的表现都方面个人遇到某种事必说某种话。是如此。小人说话、风景，也对于也是人格故事发展的责任，另一

的着我们自们人遇到某上我们对言语，而自然能动样，我远是动人的。不必要什么惊奇时候是极平凡的，而永这故事中人物的多方面的精密观察的，对话是本己的及我们对人再加这正象社会上某种说一句话，人。因为故事中的想象的结晶。种事必然说的那一句。这样的一句话，有我们替他

事我们写风景也并不是专为了美，而是为加重故合各得其动心故事的衣装风景是*穿青衣，少女穿红裤的风景要与故事配备－－使悲欢离人物的情调，，正好似*的场所。相，我们

小说中一草一木时随地的搜取材料，准成妙趣。它的存虫一蝶生的意义，小至一，才能大至人声。明乎此，见一片一个迷信神鬼的备应用。当描写的时候，随手拾来，皆在的意义。个多感的人看，便要不快。一一鸦啼落叶人，听了一我们才能随虫一鸟都须有，便要落泪

不是件极难的！事，但是总不大容易吧以上所言，故事、人物、风景等你所讲小说似乎很难写了？对小说中问我，照能分项作个笼统的报详陈。设若有人，系告，以时间的限制不我要回答也许

现代小的开局应当洛奇在《小说年8月15日《文史的艺术）是设置在我们居住的说的开头艺术程露戴－我们拉进，社会科学文】月版）所说年杂志》一文中谈到：“小说《小说的艺术》张玲等译界与小说家想象出》第一卷第八期世界之间的一道门槛。򌤍载1941的页一门去’乔艾略特等著、世一段、第来献出版社1的第一句（或第如俗语：‘把因此，小说

了不同的方取也体现不同的作者根据写出一定的规律性。的不同选及的内容身质的规定性，小说开头所涉？式。但由于小说体裁本如何把读者拉进门作需要

。作也基本遵循这一理论开始事“三事学理论关注的对鉴于传传达有关三要素的内容要素”（人物、情节、放在叙统叙句就象重点环境）上，进行，从小说第一大多数的小说创

就写“二诸葛由此，我们把法迎合了农民的阅读人物的介绍或人”和“三仙姑”的绰绍(如内的阅读小芹，这种写物的自我介，即以对故事性格、个号由来，并借此引出主人公小二黑与历等）开篇。如《兴趣。容角度做如下归类习惯，有助于激发他们：第一类为人物类人经小说的开头从小二黑结婚》开篇

实姿态溢于言表名、身高、细介绍张大民一写，实实在在的。中也是开篇即向读者详刘恒在《贫嘴家三口的姓体重等情况张大民的幸福生活》

第二类为背实性，，自打破读者的描述故事发生的然风景及社会环境等作为小说开头，景类，即以假感。以此来增加故事的真时间、地点虚

》的开头，先从故河遥望七月学性与审发生诗的礼镇建。背景类开头开头美性。迟子起如《红与黑的人物、主题可以情画意，增加小说的文如果运《亲亲土豆》的到较好的衬托作用，有在银利于渲染营造出一种：“如果你得当，对故事事，会看到一片盛开着的地理风貌讲起用，然后自然地引出人物的花园。

连篇累声时，屏气倾听风儿吹拂它缕宁静之怀与神往之花你的灵魂却首先闻祥和的田园牧歌，金钟般垂吊着。思。但是犊的环境描写、，在星月下泛出迷幻引起读者的厌倦心理开头就谱写出一曲静滥菲那花朵呈穗状的香气。”之气，一当你敛声的银灰色。到了来自大地的的温存之凡俗的土豆，带给读者的是也容易一股经久不衰的芳

第三类的式。某种行为开始叙述，状态，从人物它具体又可分为发生三种就进入故事的顺叙。倒叙及中间叙不同形为情节类，即小说开篇

强。。”（版社19丛维熙在《谈引力的开因此受到众多作91年9月版，第疑云之后，寻找‘这睐。，而是力图一下把家创作者节类开头，它的吸新时期作》，人读者带到较事件的漩涡中去，使读艺术新探引力和动感比的描写223页）这里所说的作品的艺术我比较喜欢寻找有吸是什在头脑中闪过一团么回事’的答案彭华生。钱家的青头，……我没光培编《民文学出就是情有浪费什么抒情构思》中说：“

事的节的“开端”呈同步发通常说来，如果倒叙。顺叙式开脉，但又往往因单调读者迅速了解故来龙去小说的开头与情、缺乏变化而者的注意力。之为顺叙，反之则为不易吸引读展关系，我们称头有利于

说中，作。这种于是，作家将之进行变爽。现给读者猜测去遐想，类或悬念类小虽然屡见不鲜的结局呈者开头就将故事达到较好试不在许多侦探作法，但效果却是屡的阅读效应，让读者去变体之一。化，倒叙式就是

的情节感较事都适合于倒叙，一般说来故尾，只有那些有明确结且结尾具有异常性但并不是每一个强的故事才适于倒叙。

明来加以介绍。“坐在节发展到关实际上，其香居茶馆里的方式通过人物不休许多键小说常从情开始，故事的前因嚷的邢幺对话或叙事人的补充说他觉得身子快要坐不联保主任了。”他简直立刻冷了半截，东头走来，嘴里照例拢后果则以插叙的方治国，当他看见正从吵吵的时候，或精彩的中间环节

《在其香居茶馆短篇小说把切入的部分生活，而把前后半部分，写的是接近此，结局部分的端，作者最能顺利展开个故事的开不等于整路遥的观点是：“一破口。对事，将对立双方截取下文的一个点章的开头里》就这放在事物矛盾发展的边的故事插进去写。样拉开了进入故展开全文的突交战的序幕，迅速般来说，的性格特征推到了读者面前。篇作为

的切刘炳译编值得借鉴的开头思路。般选择矛盾发展中篇小说的种矛盾《小说创作骤起，接近于。如《人生》，从*部高加林被卸职写起，各论菩革》，长江文运的尾声部分。”（这是一种入部分分作为作品1987年10月版）人物命已经进入*艺出版社切入部分一

头方式，多数时开头方式值得注意效果。此外；另。：第四类：警句类孤立运用，而是两两求得预期以上三类是我们常见候这三类并非，甚至三者兼容，以搭配有两种的几种开

练深刻的话语开篇，写作缘由或主题相关。创的简与文章的此类以它一般语。比喻或作者自诗句、引言、俗

出来，全文洋溢着一运转的染的息。与往事着这不断钟流淌?卡领霜的气括全局、提纲挈幸的家庭各有各用，命是一，起”，往事就随和悬念的作题的看法和态度。陈总列尼娜》以“幸福干杯》到了如《安娜种饱经风的不幸”的哲理起语只漫长钟开篇语是：“生的家庭都是相似的，不《对问并向读者宣布了作者

电谈，像家常，又随便便的谈话风格像促膝谈心，如开场白或戏剧的幕前诵词。外音、说书人的影的画种漫不经心的。随类开头方式，是一或说朗。这是一种以叙述类明类文字作为开场白的闲话第五类：闲

点上一炉猎的故事沉，的铜香炉*》：“当然，。又如《冈底斯的*信不信由你们，打相信的。”类：“请的霉绿斑斓张爱玲《沉香屑”就属于此您寻出家传香港的故事第一炉香》本来是不能强要人香屑，听我说一个战前

还包括另一以说明故套。闲谈类作者却很要说的事风马牛不相及与容易地将事圈，但作者以随意事源由或总结故读者拉进了他叙即使的的闲谈事开头。种作法，即方式开篇，开头

创想起来倒回品评、创造。好独者》不断探寻与摸索获成熟的标地把读者中去，让也别乱谈。：“我和魏连殳相得的，它不是随便地拉进作他们一道观头有意于缩短与读者的作者艺术以送殓始，以送殓终。，是经过艺术家鲁迅的《孤致，竟是察、品的艺术境界读者和的闲谈类开头是作识一场，”闲谈类开志之一距离，努力做到尽快

来是围绕这个核来展开切，两者有以下区别，：一是从材料来说，故一节，称为故事核。故的。事要有故事和小说的区别，样事核就像相声的包袱一故事与小说，通常说核心情节和精彩的细都

痰盂里，是讲有个包头工送一叫“爱在肚里”到把包袱一抖开，人住院，对她好得不得了小便都写故事也是先在床上拉们就会发笑。相她受凉，同室的女个女人她，说是怕事声开始要，大讲就完了。有一篇故事在人非常羡慕。把读者引向歧途，等故是卖关子，等病核揭示了真相，故事也

不干了，的谈恋爱，女的于是男的可后来才搞清，包工头与这个女男的要，就一个戒指不肯退，男的就抢，女金把她送到医院，他就把女的扔在指屙出来的就吃下去了，她退东西，她都退了，等戒医院跑了。

它可以通过人物的性格不通过对人物的语言和节，情节，也可以活动来反映主题。没有这样的核心情节，同，可以有这样的核心来引出情故事核。而小说则这个就是

作形态描写和对话，故，小说用的是描写高强手拿一本杂志景、人物肖像、动眼帘：愤怒的天使，这的场前，只见一张大大的是一部从美国进海报映入那是一个秋风习习的夜晚，，早早来到二口的热门大片。是从了电事就很少用。比如：表现方式上来说，故事用的是叙影院门的方法。小说最常用述的方法

去了？或者是出了什么了？他看了看表，7：02分，电影开蚂蚁，他不停地看表，是不是没有看到我手事不知道是进去好还是再等等。里的杂志已经进映二分钟了急得像热锅上的，她还没来。

扫描着高强，樱桃小口黑的长齐的牙齿：没你就是高强？微微一启，露出雪白整里也拿着一本杂志就在这时，一个身布般披在肩上，手高强想到她会这么漂，你，你就是白洁？乌黑的大无伦次：我，我是姑娘飘然而至，黑眼睛上下穿白连衣裙的亮，激动得语发如瀑，

天晚上，高强第一如果是故事，就应该标记。两人都手拿一本杂跟女朋友在电影院门前这样写：那这就是小说的写法。会，约为联络志做次

了，白洁还没的蚂蚁，不知道是这么漂亮，竟变得语无穿白连衣裙披长发手就在他胡思乱想的时候进去好还是再等等，是不时叫高强拿一本杂志的姑娘，电影是一部从美国进口来的热门大片，叫愤怒的天使，都开映二分钟伦次起，高强没想到白洁，来了一个。问他来，高强急得像热锅上

更倾向。以仔细比较这两述同，就知道什么是描写，什么是叙是讲的，更倾向于口语。小说是写的，段表现方式的不故事你可于文学语言；

所决定并发展写只能按照书中主人公下走。结局是什么，都要，形象服务的，符合人物的身份和性格时，都是为塑造人物的性格向是动、语言三有，情节也是由人物自己都不知道形象。场景、心理活候作者、动作的描的性格，小一切都是为了塑造人物着从表现的主体来说说是写人的，所有的

的小说，留给中途有岔道你的是那些活生生的人果的方向，，充满曲折，走，一部好到哪里上坡下坡把写小说比作走，而不是那些如事。是哪里。因此，有路，事先只有一个大概

现明的性格特征。格的，说的都是作管人物的身份和性物者自己的话，人起来，没有鲜在年轻人写小说，是不立不起来，活不

，就在跟前。，其实路这么近故事骗他，引诱他，让他那么多圈子看沿途的风上当用的各种手法目出租车司的都是先将，跟你绕了事核。故事核就像然大悟，大呼歧途，最后再引向故的地，乘客恍者引向，所有的一的兜圈子，绕弯路，欺读者这个乘客机，带着是写事的读切都是围绕故事核目的地，作者就像黑心进行的。文章所运光，最后到了目

，而不是故事中的客还是很高兴，回主到了非常人公。当然，但乘，故事留给读者征愿意掏这个车费。因此副是产品。为他沿途看格特故事本身也能体现人物的性事，人是后不忘的还是故事本身的故事，几十年，但这只是美的风景，反而淡化了。好的

些，但只要抓住这些故事的区别还有一小说与主要的就够了。

全文的悬念，故意，在小说首段就设置提法这是事件”横切悬念，起读者产生兴趣给读者造成挈全篇、笼罩读下去。技巧（一）“指作者以激疑团，写小说的十个常用为避免平铺直叙倒叙

北日报》发表的一篇《夜，墨黑，伸手不一双明亮的眼睛》，就如19年7月5日《湖法。此文一开头是：见五指。采取这一手

在这时，我碰要星，自己又我坏了。就个生产大队去。由于第我（即文中主角）到一到一个社员，恰恰住在月亮，没星去的大队，就把我引去了。次去，路生，一没带手电，真是把人急加上碰到天阴，没

，我：“同志，注意他会招左边是口塘！们队长”最后，进了村，又指着一条巷子说：“前头指点，他一会说：“有条沟！”一会，呼你的。”咱同志，注意，沿途里面住着又

一条汉子，眼屋里出来，看到待向稻场着桶，哼着蛮不在乎地下塘挑水。我大旁边的塘了。”么瞎了？正想着，只见他一个强壮吃一惊，喊：“他走近，我一瞄，哎，可第的中年人，挑轻快的曲子，多好的怎堰塘走来。二天清早，我从队长，你不要掉到水里……是

地引人走夜晚呢？为什么他比有眼睛眼睛”还明利索就叫作“的人的“这是我昨夜给你引路的同志吗？”……看到读者也就非读下叙事件”——切入悬念”，下面倒么能那么眼，好像看到了我定禁不住问自己：“你不就去不可了。儿，读者一他回过头，眨眨：他是个瞎子吗？为什亮呢？这就等着作者“

一辆二）“意料之外，情理之造意想别林有一句名言：“我会在街上走，那我中”法世界艺术大师卓总是力图以新的方马车去。”假如我相信观众预料我不到的东西。法来创（便跳上

的。既“出其不中创作结构要巧，首不意”，与小说中人物性格的先要所叙述的情节，是指这种“出其造，合乎客观规律。但更重要的，是。，合乎生活逻辑。它曲折离奇，又理所当然，必须在不是荒诞的，不是臆情理之中。所谓情理之意”，这是第一步这就告诉我们，发展合拍

就礼物链。丈夫呢？天，一对恩爱夫妇物》，就非常巧妙琪的礼圣诞节这一买件使对方意想不到的个祖传的金表，但《麦剪掉自己最如美国作家欧·亨利的东西。妻子是叙看到丈夫有准备互赠地作到了这一点。小说金，并都想拿去卖了，并用卖没有表链，珍爱的金色长女，发的钱去买表述美国

贵的梳子。边的、也是的名贵丽的一套美丽华随在身，用卖表的钱看到妻子有一头美己祖传的、一直伴金发，但缺少一套适用就卖掉自买了梳子，自己格外珍爱的表

结果两人一碰面，物来说，也只能是恩爱，超过了对凄然相公与读者的“出其”、“表链”的这里，尽统统在第有了“金发这样辛辣的结局。界，对下层的小人对而笑。在感情着妻子送的新表链，丈夫拿一”的资本主义世送的一套新梳子，长；妻子拿着丈夫夫妻情理之中。因为他不意”，但长的金发没有了！夫妻表没们。而“金钱俩只好管有对故事主人

淡化情节，形散神聚”没有出其不意的法不出的人生韵味，常常是“无平铺直叙，一直是淡情节，没有激烈的这种创作法，情”氛。的感情；在这淡直叙中，带有涌袭心灵（三）“淡的气更有情，无声胜有声。矛盾冲突，而且但是，在这平淡的凄凉中从表面看，，带有一种说铺

汉笑，以后也再没提起此。别人就笑她，说她嫁用拾汉也觉得没什么，大给这个老汉算了。开玩麦穗》，如张洁写的《拾穷，每年夏天割是讲农村篮子，到打过麦的麦事。她对此并不怎么懂，老麦时，她总是挽个的老汉来了。别的孩子糖吃，而这个小女孩舍个时候，一个卖麦芽糖便常常免费敲糖给她吃的一个小姑娘，家里很家也只是开地里拾麦穗。这的麦穗与老汉换不得。老

的“情结”文体互种人与人之间什么呢？仅仅是为了淡淡无结构”能相，却在村有说不清的味，有一种的结构，是用一种内在精神编织沟通的情绪…这就叫，等着……她在等。头等着吃老汉的糖的姑娘，当老汉没再来，这里面卖糖时可她——这个小小吗？不“形散神聚”，是“哀恋，一

的道具。好导演戏的导演，常常让，点两面”法似导具”打交道。盾的双那样，不只让一个角色，作者在写小说中而使许多角色与关系；不只让（四）“一箭双雕，一拿这样或方都与这个“道会利用这个“道具”一方，而是让矛这个“道具”有舞台上的角色

先令的银币》就是如此当代界，揭露生活本质，心这样，是作者的一个道就可以从这个“道具在这发现灵世斯托的短篇《二十作者上的美学思想。掘人物英国作家斯丹·巴完成。我们看到，“20先令的银币”本身就具。”身上挖

斯戴克文中衣服口袋掏一掏。洗衣店去洗，但交仆人弗，送洗之前，得把太太送这套衣服到的、有意把它放进一钱的马斯顿太太故代了一句作者就利用这个道具，首先让套衣服里，然后让她的

这枚银币，并把这上一瓶克交上这笔钱乐呵：地人，丈可以给可怜的给她带来多少欢夫又瘫痪，急需钱用。而马斯顿太太，就希必须添置的衣服……再叫弗斯戴望弗斯戴克悄悄瞒下这银币该弗斯戴克是个穷二十先令花掉，然后她酒；还可以去买几件水果，买烟，加丈夫买。

弗斯戴克若交不出，她道具，自然而然地“穷得卑劣、下＊，的目的一箭双雕你看，作者利用这个”了。而她自己才是高尚的。就达到了，证明穷人

的者脑海里打穷斯戴克太太地想斗争后，结尾是银“设下圈套”的钱，并深刻地揭示了这下了烙印。一过问，她就币”却总算没用这贫穷，还暴露了富这篇小说苦的思人物质的：弗个深深颤悠个世界人与人之间的关。当马斯顿太太在读系是多人精神上的无耻经过一番艰悠地交还了……可这“二十先令的么残酷！既展现了世界

（五）“着的必说时运用这然性，学会在写小偶然中必然，必然中偶然”法小说作者要种偶然中的必然性。生活中发现偶然中隐藏学会在

读下去，而且能揭示生亮。泊桑，对此技巧就运用得非常漂底地、津津有味地追能引说《项发读者寻根盘链》的作者莫的本质意义。如法国小现活中不易发

努力，她和丈夫还买项链一个：小职所欠的债。上她的美貌，确实让途上她竟她出了风苦这项链，上流社会瓦裁夫人为了失了项链。为了赔偿得人欢心，在准。当晚，这项链加被人艳羡，。经过十年艰清了因女友借经济上的压力备参加，乐极生悲，在归头。不料的晚会时，向她的员的妻子路她不得不承受丢了串项链配戴是这样的故事

项链”情节——“发换来的是必然中的偶辛酸，片刻虚荣——“还项链债务”偶然中的必然，苦。谁知待她刚还完半生痛债，便发现她原假玩意”的一系来借来引人入胜，又发人失项链”——“赔”——“列深省。，节节都隐蔽着“现项链是一夜风头得到的是十年然”，读的项链是假的。真是这“借项链

线”法当今现还没出现的、纯粹主（六机，产生了恐惧感。于“银绘—观想象的“抽象是他们界观。常常用荒诞的、超丝串珠，数点一些人的精神危现实的、生活中”物于以编织描代派小说家面对某）—以反映他们的世

往是分离的、意识彼此烘托，合成一体的仔细读，线”而且在写内部是互为说这些小的“银丝串珠，数点一联系，相辅相成，吧。会发现，。可称之为流法上，从表面看，往、不易理解的。但是，

、“酋如美国作家亨起来叙述。《……以后》利·斯莱萨写。核大战如今没有发士”、说《……以后》。它恐怖，谈世界进行核“律师”、“商人”共分四段：“博”，主观荒诞地串绘？现代派长生，如何描大战以后的情况当代世界的“碎片”。是反映核战争的作家就用他们打碎的短篇小

状令人不敢回忆要记忆了，速成记忆学》，训练学生只好改教“不相及酋长这博士、律师、商人、之间毫无联了，人们再不课程”——“如出版了六本这方！所以，他面的专著。可核养成完美的记忆，已战争后，他失业讲的是——他原来教《系，似乎风马牛何忘记”。。但“博士”段核战惨

段讲的是过去个女人结婚，使他女人与男人现在፜妻子的总数达的杀人犯是要的比例是800∶1到31个。，人口减少了判极刑的，但核战。因此，这：的极刑是：与位男性杀人犯百分之九十，“律师”后

所以，包括帽子的核战后个孩子逐渐畅销，供不应品销售生育—一接近生育总数的65％也就放心有两个头降，但一个优生。他说，已经“商人”，服饰用，人死的多服饰用品会，由于原子辐射，变种求。商人，学教授对了量会直线下段讲的是：原来他以为

长见面后，就用这个文明白“酋长”段讲的是：几它，它会发出声响。这。只要一瞄岛上不响；而跑到一个很远的子人瞄仪器，仪器不声白人看仪器，仪器狂呼。凡的人，白种人辐射毒。，仪器—一个开着人与岛上的土著酋孤零小岛上去躲避原的土是有原仪器试验：当时些他们随身带了个乱叫小口的子幅射毒的金属物

能幸免了。酋长下令把他子辐射毒在哪儿也不仪器们杀掉，，结果染上了原子辐射白人大喜，请求留下仪器便响起来。从此原毒，再瞄。可白人进村后，，并与部下吃了他们的肉

断”意不这四，藕断丝连，以四个不面，反段核战争后的心态。现堪称“笔断来采用他们的人无连贯的情节，同的荒诞侧代派作家就是生观穿起来了。这样把当代与未映了世界一些阶层在

（七）“，推动主题思想深化。从一个人物引出交＊故事引出一个故事一个人物，从一个线技巧是运明线暗线——个故事发的小说《药》就是如此，关系，而且的双环连套”法这种小说不断丰富人物性格，如鲁迅写，不仅使两个人物、两索，平行双环连套，用文中两个一明一暗的生密切

拿回家给小栓吃。血馒头就好了到一天清早衙门：清末年间，华囚故事的明线是，所以老栓等犯血染的馒头，并匆匆得了痨杀病，人们说此病吃了老栓的儿子小栓人，就拿着洋钱去买用

天清早，被杀的囚犯是命者夏瑜，小栓就是革此文暗线是馒头那小栓的病治好。老栓这剂“药”并去取血：吃的他的血馒头，但没把

病苦的良药栓的墓和来了。奔出，小成双环连套：“愚昧的群众享用交＊，结小栓坟地里夏瑜的墓者就将这明暗两线栓的母亲、烧纸……《药》的主题——在最终还是被痨级脱离群众的国社会的良血，不是医治错落地挨在一起药。”就自然而然地从夏瑜的母亲又都在革命，不是疗救中给儿子上坟、病夺去了生命。作的鲜结局的坟场上，让小革命者本文；资产阶

，然后，先让他先缩一缩。这样作者把自；而力表现的人物，不妨（八）“欲扬“威风威风”法这种创作技巧是，先抑”和“欲抑先扬”拳头，伸出去打人的让他从“威风岭”上便“摔”得更惨。先压一压，就如掉下来，准备贬低的人物，则不己准备着，击出去，更有力妨

。小说中的主不象个领导，我的第一个上级》看看“建局的田副局长。从表的典型例子面看，这个老田衣冠这里，先要人物是县农慢慢吞吞，简直无精不整，披个烂棉袄，样子。采，疲疲塌塌，欲扬先抑”打它就是马烽写的《

浪中分严重的关节炎，“先抑后扬谙全局，胸有成竹深入，突然品正猛，不顾1可随着作品的逐步收直没有好的954年防汛中患斗搏，果敢勇异峰兵！作在海门决堤抢险造了一个活上的、一是运用。身先士卒地带头在大风社会主义英雄人物”的手法，塑，熟，一直到战胜险情才、十崛起：他大过程中生生的

回合，蒋门神就趴下了如何厉害，如何了例子，各类小说手欺软怕硬的虚浒》打蒋门神”，作者先把，这是”质揭露无遗。这两种写很多武艺高强的：一方面衬不是他的对弱本抑先扬”一方面也把蒋门神中的“武松醉蒋门托了武松威武，人都辅互补。法常常是交＊使用，互绘得的神描而“欲先扬“，可武松一出中不得，场，几个都有，象《水

般题材单纯，和月，以小见大和不长的篇单纯的题材，情节相对法用这个技法的来讲也比较平人物较少小说，一丰满的形象中藏月，以小见大”了淡。但如何从场景单一，（九）“盆中藏挖掘出较深的主题，就得“盆。”幅里塑造

，法结构的《藤椅》去了。于是把新藤椅师杨健，领回了学简介：是连一把椅子也挤不进椅退给学校。一个中学教三下面是作家叶文玲用代15平校发给他的一到高兴。可高兴之后，老杨只好婉惜地将藤全家都感椅往哪儿放呢？这个同堂、老幼六口住的此方米的房间里，现在，大家想，新藤

诚然，是“四个作看，这么淡淡然，凄凄然……但污染……一直勤勤恳恳干教育”政策，是了读者的心！解放三么平铺直叙，就这人帮”十年它确实十年复了，品，情节，就的杨老师事业这么平凡人小事，就这一家，为什神震撼一无传奇色的“愚彩，二无民杂的窝在蜗牛似的小房里？么还“白卷大王”散发的精

快能来到杨老师的除此下皎有比藤椅更重要水也能容之外，我们是不让藤椅、还家呢？！大海能者运用此法的功小见大，一叶容力了。的余毒的东西和些“愚民”地、实实在在地清除这是应该清醒清醒，尽下皎明的月亮“白卷”的偏见！，小小的一盆报春，就看作明的月亮，如何以

（十）“余音绕梁，一个音符，最后一现出归之失败故事会虎头蛇尾，是讲小说收尾，发展好，但最后头好处理若不当，也作品最精粹的地方展来。的开的落脚处，还需把法这标点抹油彩，最后一个三日不绝”。因为这不仅是作品的技巧。

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