【醉酒寒蝉】小说是以术的才能和运用于变化、活，特点决定了彩的文体局部把握整体富艺术形式技巧。截取生活横断面的语言它的创作需要调动艺、反映整体，跃和丰富多

小说习作者可巧。本文分上写作要点。一的安排；运用典写；细节的描写和叙。些小说的创作；结构物；、下两部分刊发以从中具体地掌握传以人物为本手法塑造典型人型化较为全面地概括了统意义上小说的位、组述视角等方面织故事情节本篇分别从自然描写与社会描技

没有情节的小说，实际上是用一些情节任节，绝对可能的‘。没有情节的小说是不何小说，情节都是不可王蒙曾指出：‘所谓小的情节代替了总的情要善于以人物为本一、缺少的。当代作家位，精心组织故事

的评论家说他，他回答说：‘的小说‘物、无冲突、无情节‘无人了？那岂不是同画符差不多

、无冲突、无情节的小‘三其实我没有写。”写的都是有人物节的‘，‘所谓无人物、有冲突、也从来过过什么‘没有那么做说我是不相信的，我无‘‘小说，我有情

①小说的各种材料，为什么说情节不可缺少以下通过情节发展的线索来组织，”呢?情节在小往往要说中，至少起了的重要作用：四个方面

来‘，‘起组织作用的酵母‘。章的一大堆想法，的知识都编织起个观察到的东西以及获得合适的情节能把那些杂乱无它可以作为一

发展，人物②人物的发展３，表现。会历史小说的的内容，小说只有随着情节的的主题常的性格才能获得体现和情节，性格，要通过情节来常要通过情节来表现。往往负载着一定社

共鸣性情感和评价性情艺术感染力引起读者④小说情节能感，增强小说的、吸引读者。

19世纪以前，小说的十九很故事体‘。世纪以来，小说有了故事。那时候的大发展，其顺序铺述的，事件，也就构成了小已不同于传统的‘事件小说，往往依据人物经说的情节。情节，即小说叙述的历，顺序铺述一个一个

的一系列事件。而按件这两个概念，便有了新斯特在叙述故事下定义《小说面面观》曾安排的一系列事故事时间顺指。间顺序安排的事件。福‘序安排‘一般指‘一般指依据因果关系情节的界定。‘‘故事‘‘情节‘：‘我们对是按时出

是时序性，情了‘‘是故事，‘‘系上国王就是说，了，然后王后也死节强调的。‘‘国王死情节也是事件的叙述是因果性。，但重点在因果关果关系所掩盖‘。这也伤心而死‘‘则是节中，时间顺序依然保故事强调的死了，王后也存，但已为因节。在情情

事；小说同时又小说的情节，隐约，可能构成一篇复归原状，这是故始终的烦恼感叹。的恐慌，尔后描写一切它有框架，但情九斤老太鲁迅的《风波》为例节已不同于故事了。以的地贯穿着继写七斤夫妇按这样的界作品围绕剪辫子的风波定，一个故事，安排情节，始述七斤

风波乍，无动于衷，毫不关心起与复归平复未闻未见九斤老的故事之中的，一代‘的事件，是但它太反复唠叨‘一代不如却是小说情节有机构很难纳剪辫子成部分，说明她对。

在一起这一情节，揭示了张勋复辟亥革命后的中只是一场闹剧，辛国农村依然衰落，农与七民依的情节天衣无缝地交融愚昧落后。斤夫妇然

时序的连贯性和情近现各种。但代小情节述人完整描述故事的单技一方法，往往打破故事巧的运用，使作品依然说，较多地摒弃了由叙序结构节的完整性。的顺保持了

然是‘意识流‘为主的心理小说，表面上时空颠交杂无中依完整一流向和事件的因果关系，情节在变化序，时代氛围、人叠映。但根据小说人物的意识体的。物场所、具体即算是表现倒，过去、现在、未来环境穿插

和成紧张、激烈、大处酷的矛盾斗争中加用尖锐的、惊险离奇的情节来考验，造性的*是吸引人，强化‘或‘淡化者往往将人物：‘节设置上以磨炼一般呈两种倾向放在尖锐、严扣人心弦。小说，情*。这类小说，作者常常利‘。情节‘强化‘的小表现人物性格，作起大落的气氛和戏剧作家们写说，其好

死矛盾、巨大的节的安排下无阔感和高瞻远瞩的距离作为，使人物性身的丰富多彩、太戏平调巧合，多。让人一看就是‘戏‘，的意义剧性了，往往丧失。情节‘，了生活的开分强**节，也会使人而是力求写生淡化‘的小说，不写那感。有时候，过活本平凡中物在情少丧失了一些真实感，写格难以表现凡朴实么多的巧合、偶然、生悬念，缺点是过分强所

船划到半上来了，男人们正如孙犁的《荷花淀埋伏在淀里躲进荷花淀，里部队上探看丈炸沉。路，遇到鬼，把鬼子船为借口，想去淀，几个农村妇女以送衣夫，小》鬼子船追子兵，她们

，其好作者妇女的美的描写上本色，但保持了生活处理不好，极容易写然景物和水乡散乏味。来个字，却把注意力写打仗，只用一百松自得淀水乡美丽放在白洋处是的自然小说。情节淡化的

‘，都应作到严格说来，所求，并不决定作品本真实、生动、写出或‘强化，展示出作者不同的美学追强化‘、‘淡化‘，只是一定身的质量。好的情节，无论‘淡化‘谓‘的社会生活内容。人物性格

，是谁也不愿容的情节的故事看的。意看到社会生活内，也是谁也不愿意实际、不能反映虚假的、老掉牙的。肤浅的，脱离人物

。的生写作小说些人物情况下，往往是从特定上，的情节活感受实生些感触，能够写成一篇小说，于是在此基础活中，被某些事件、某打动了，觉得这，一般提炼出比较完整出发的。作者在现

，一事件，这事件写作中充实、丰富这一事定意义。作者对这样件。分的事件往往不炼情节的方法有：(一)依据主干在生活中发现某常见的提、充实血肉作者调动自己的积累，来作大的改动，而是充比较完整，又有一

动，而199个，故事梗概并听是充生活积累，将事梗概就是如王蒙谈到《说的血肉。几天内就有二百多人时，只把说客的人数解雇一个工一个工人，在短短盈门》分调动自己为了处分了没有作什么改充实，丰满，使它灌注这个故事情节人，或是时，曾指出，这来的，‘为来当说客篇小说的故‘，作者写作客改为

一个穷苦的小官吏。，他节衣缩食体环节还不，酷爱打鸟，觉得这故事很有意话，和一思，但某的猎枪创作。有一次，果戈理些朋友闲谈，听到一外个卢布，买了一支很好个笑个具置关键作者在生活想，于是把这个故事到某个故事改头换面、更够理，积蓄二百稍加改动。如果戈理《套》的(二)中见到或听

可猎时，猎出去打他第一次坐船。枪被芦苇挡入了水里

爬不起，后来幸亏同僚命。果戈理后来写《而使故事心，猎枪改为外套这一生活为情节更真实、在床，再也将芦苇把，将小官吏的命运改更典型、了他一小官吏十分痛，把枪挡入水中改为行劫们凑钱买了更具思想意义。一个悲剧，从必需品，一枝猎枪送给他，才算救回家便病倒外套》，利用这个笑话

兆头与他怕政策变的许多不同时间不同地，这不吉祥的听到或见到(三)移花接木点的人物、事件孙三卖驴》：它们综合成一个老汉误入火葬场如短篇小说《，通过加工、改造，将有机整体。化的疑惑一拍即合。、揉和综合作者将

老尚，他不但用‘汉治好了驴了。据作者介绍，这个故事是两个生活素材的病，也给孙三老汉综合而他决市场后，遇到老兽医治好了头脑中的病神鬼鞭‘给孙三老定不卖驴，终于决定把毛驴卖掉，不想到成的。

到一个故事，说某板车上睡着了，毛驴拉着他去火化，拉老汉地一个老汉在拉脚回的毛驴也来的路上，因困倦一路尾随入了火葬场一个是八上恰遇一辆驴车拉死人往回走，半路。、九年前，在闲聊中听在平

生活素材，被踢在前额上，当场的。来死去，结果真的一个顿。当他重新老汉惊醒后十分脱准备回家时，不提火化了。另是作者蹲点时得防被惊惧的毛驴一脚收拾缰气恼，把毛驴暴打了一

骡马。牲畜察，向懂行富农，一位老兽过不少摸索治疗病了，他喜欢细细兽医出身医，这位老他认识了的人请教，然后自己，久而久观之，积累了许多医术。解放前家里养

，以后在公社兽医站本身的力量使胯骨性格也很开解放后，他专门行医他既不用针药脱胯即是一例，朗。他的医术有。突然一鞭自行复位，借助颇有名望，任站长，，使牲畜重心后压，也不用推拿，许多独到之处，治牲畜而是站在斜对面

及，但作者将两个故事两个故事本这加以了小说的情节。来风马牛不相改造、综合，便形成

联缀过自己思片断作者在生活没有直接的因果联(四)依据情感，连缀想、感情的线索，将它系。这时，作者往往通的整体。的细节，片断；但这，积累了许多生动些细节、片断之间成一个有机

者介绍一个从像是不连贯的、分散的里流出来。，又有着整体感。据作心》，就是这据情感编故事，而是依部看，一个一个远的清平湾，他写这篇小说时片断好样写的。从，但总起来看如史铁生，让细节一个小说的局，没有着意去《我的遥

独立性，还不够丰满生活中，获得某面、某个细果，环环推导作者在个片断、某个场思，又觉得缺乏相对的(。五)依据因节，觉得很有意

》，就要花掉一个农定性，回溯、铺垫它据他介绍感到这高级番、比的，是他本人住招待所看到高级招的可能一晚，让他在沙发上、一晚高级床上和地毯上尽较一番。机待所与农民至今的过暂时贫困的差别，住太悬殊性、暗示性，规是想让一果。如高晓声写《，最初引起他创作动于是，情体验一番、表演一民近十天的工资。他进了了，于依据这个片发展个农民到高断本身提供级招待所去住陈奂生上城测它发展的结程，猜

于是设法让陈奂生生介绍不于是他决定让‘漏斗势重，，所以就安一般情况下是进不了户主‘陈奂生住进卖油绳与高级招待所书记为什么会介绍陈奂放以后进城卖油生住高个有地位排他患重感好得快须来会患重感冒呢？绳；仍挂不去。但是，陈奂生政策开；那么吴病；是作者让他在里一定而且这场病必城的，于人级宾馆呢?这的起钩来，非要一有特殊原因，可，于是引出冒。陈奂生为什么了吴书记

纯在裕的时间去开会，于是，陈奂生就能够单活了。进了高级记又急因为他没有买帽子。招待所并且有充于招待所，吴书去体验‘高级‘生陈奂生住

，采用的就是因果程看推导法。从作者构思的过

测猜想人物会怎么做、)依据性格，推导揣的人际关出作品的情节。做什么，从而构思系和环境中，依据人(六形象，构思中将这个测作者心中有比较成熟的人物人物放在特定物本身的性格，去推

之死》人物的性格推导上将军一再向将军道歉，最后，他为此胆颤排座位官员竟为此事被吓死。这就完全依据如契诃夫的《小看戏时，不小心给前嚏沫出来的。篇小说的情节，的脖子上溅了点喷，写的是一个小官员在心惊，

了阿q‘，把是张飞或李逵，定会，恐怕挨的小官吏充满奴性的俄罗斯社且是死。而且寻解脱，在1换一个人物，如果，他的命运，不仅9世纪骂‘儿子吓死；换是怕，赔情，而打老子。可是呵斥后，他会了将军一顿会里生长出来将军在里暗

果小说情节的发展，安性格发展的结。是人物全

与依据因果推能推导出明确的结果多复杂的原因与的比较明显、直接纯的、单线的，由一定导是有不包含着很，这里面并链条，它往往是单区别的。我们平时说的一般因果推导，指的是由原原因，往往导，的因果变化。因到说来，依结果或由结果到原因据人物性格推

充满着异，因与复杂性。果逻辑更具有比起单纯的因人物的丰格是一个十分人的性瞬息万变，没有一的矛盾复杂的综合体，始终成不变的模式与程序，人而异，各种各样和斗争，往往因时而富性而

种方好人物与情节的关织情系。通常的教科书，法提炼、编无其实又对又论用何节，都应该处理把情节定义为人物性格不对。发展的历史，

起‘，‘事以显人‘，、传奇性上，也就陷见事不见人，把注若编置情节时，物性格发展的历史；的趣味性堂给人以的历史‘，很难登大感。因物性格发情节自然也就成了人入了‘为展倘若‘事缘人此，好的情节，应该是意力集中在事件倘情节而情节‘的恶障人物性格发展的历史。，很雅之难成为‘人深刻的美

二、要要重大的社。同时短篇小说是一不言见大，以苟。，虽然不一定会题映重大的社会意义种部反映整体的语，也应见出匠心，一丝善于安排短篇小说的艺术，它选材要严，开掘要深，它在结构安排上局材，但必须反以小结构

，头绪不能过繁，过结构，总拉得太长，人物，以少显多中详，表达不宜和盘托出，**不能一个接不能过多，铺述不宜过程不能。一个。它应该凝练集的说来安排短篇小说的

结构形态有下否则，极发生往往表现为)情节小说常见的完全依据事件之间，小说的展开系构面几种：(一下，环环相扣，关系紧的因果关系，事件的构以事件的发生发密。线结构情节结的中篇。短篇展为结易写成压缩一列的因果链，承上起

尾声。巧妙的作者，往往将读者产生陌生感当完整的，情节搓拧、颠倒、惊奇感发展、**与结小说仍建筑在一个相一般有开头、使结构上。情尾，有的还有序幕和故事节结构的展开，但

线结构反复，情节线索是一人一事一线贯穿到的线索，又可分化、转折、曲双线结构、三线结构。往往单为单线结构、地变依据情节展开间或有底，情节单纯，其间折、升降等，但无论怎样总是单一的。

双线结构的》，后》。节交叉或平行，前者如鲁迅的《药特点是情者如《麦客

写父子俩一同去了不同的人家，父亲在后就范于传统道德。打短新生活搅起爱情、儿《麦客》掉自尊，偷手表被发现，内疚而归；工，到自由的渴望，最被子则艰难的境遇中失

作者，两组人物结合在一起，构成一个者有头有尾讲人际关系和不同的把两个本来可以各自独立的故事交互求，构成双重现实内容，使小说具有广阔追具闭情感、两组不同的整体，两个空性有现代人的时空的社会内容，述一个故事的封感。短篇小说还间。线索的。这种结构，减弱了作有三条或三条以上情节

小院琐记》。一般说故事，如《遗忘构条节线索以构，初学者不易把握。的角落爱情里套小被有时候，作者将三形成一种网状以上情节线索》。有时，则将几条情节线来，三条情织平行推进，结交织在一起，大故事，如王安忆的《交上的结

，作的刻画。趣上，处理的注者情节结构是短篇小说最基本生动有的局限性：①的一种意力审美习惯，但又有它停留在故事情节本身的点引人，符以事件为结构中心是行动、吸合一般人的结构方式，它的优不好，容易削弱人物

体事件的纵向连缀，不能的线索并把它推进，情的抒发，需要足够的情节规定这样就限制示方面以更大的了作者创作的才②人时空规定物性格的展地盘，更不允许脱开或作者感住情节发展空间，但情节结构重视，作者必须时时抓离华。给人物发展在横向展的具

③为了保持故失塑造。过场戏塞进作品，这样不得不将许多代情节的去精彩，不利于人物的的过场戏往往性，作者往往事的完整

很容易损失生活的真实性游离，这样做，以编造、、丰失真的感觉。，不活过程，让小说的一切活提炼为一个首尾完整发富性，给人④情节结构将万花筒一般十分丰富的生能有丝毫的因素都服从情节的生展的因果链条

特上这些以要注意的地方。局限，是安排情节结构别

极力回避那种奇妙显编造失真了，态来描写生活，于是产的、戏剧性情觉节，按生活的自然形得情节小说太生散文结构有人小说。(二)了一种散文似的努力

张集中的情节，也不常生活差不多，并不是一些看似零常见的，‘。、发展散文式的结构摒弃然后下降到解决的情节模式，它没有合*了那种由发端现‘起‘、‘承‘、‘转‘、‘明显地表讲悬念、扣人心弦的戏剧效果，看来只碎的片断，仿佛与日而推向*紧

有点像散文的‘形自然伸展，各有各的空间但仔细桠桠向各个方向联系，很自如中又有一种内在的它像一棵树，枝枝体会，舒展散神不散‘。散。，时空关系的设置很

贺直哉的《到网走》，多拉家荷花淀》、汪曾琪的《去》，都属这的《受戒》、《大淖纪事如孙犁常作家志类作品。

的难度散文结有意淡化了事件与事件之间直接的、明显的因果关系，写作也就大一本色之美。但由节，构往往给人自然了戏剧性的情些。于它有意放弃

可信，，但不能失写得入松散，要有一、写得娓动听。它虽然写之混乱、得开放、。随意整体的有机性情种入理、津津有味，娓它放弃扣人心弦要写得深、写得美的故事情节，更需

(三)心理结构心时空关系来安排结构。果律和一种新兴的结构方法。它不析结构‘，是现代小说构又称‘意识流结构‘心理分、‘情绪结构‘、‘心态结构‘、‘理结按事物的因

闪念、内心独白、幻通过人物场景、片断、细节将觉、梦境等内心活动连缀生活事情节看不到了的回忆、联想、主要地通过人物心活动的流程来组织，内心秩序取代了事件物理时空，生活灵屏幕展现。而是按照人物心理传统意义上的故片断。在这种结构里，材料，秩序，心理时空代替了

理结构是心理小说所采侧重于人物心理表现以人物心理为主要表，有的而这种展现活的反映。心式，但又不同于心理，有回漩、有倒流、有明暗、有跳现对象，而心理结构的分解与重新组合。小说。心理小说，有的侧重于现实生与空间的重叠，有时空用的主要结构方跃，有时间的颠倒

《构，其表现的侧春之声》与茹志鹃蒙的事》，同属心理结如王。的《剪辑错了的故重点就有区别

‘作家所采用的‘心心理结构‘，理结构‘技巧，也是有区别的。与西方现代派‘意识流采用的‘中国当代作家所

也他动为实场景的描写只是作流动的支撑点；从物意识流时序的颠倒与溶合、自意识看，节的跳跃式穿识独白等小说的结构框架；现们都以人是他们常用的手法。整体由联想情插、心理分析形式的意为人物

、瞬息万笔下的意识流动布的彩点隐隐但现代派作家解。，互不关联，像散强调人物意识流是闪念性的，杂乱无章强，读来晦涩难变的，因此，他们理性的动是约约地闪烁，画面感不非逻辑的、非

内容。，常常是回忆性理性的，画面相整，无数心理片断的情节，反映出丰富的对完社会生活的连缀往往构成完整的，情描写的意识流动中国作家

小说没有的评价、描写统是：①以心出来，摒理流程来结构作品，让的心灵屏幕上放映质。新、议论的手法，心理结构的优点叙事、具有了传作品弃了由叙述人的一切从主人公

发生大了小说表现的容受客观时空限制，可以量。，或放射扩展，加的事把不同时间、不同地点插不件同时铺叙、交错穿②心理结构

场面。束缚，取材灵活追求故事情节使气氛沉闷拖泥带水作与动作之间，可结构框架，在的过渡描写，摆脱表面连贯完整的某种以略去那些容易与场③以意识流动为面之间，人物动了

先，依据心理流程结构作品，、索解。拖沓、琐屑世界内心世分地揭示人物心灵的真实。但心理结构的者重新梳理、冗长、晦极易写得涩，往往要读界有利于人物精神的揭示，可以相当充局限也是明显的。首

毛病。腻，做什么却楚、清晰，使作品人物形象性格内向、不太清，这类另一方面面的要特别注意克服这方往往很细模糊。采用心理结构，，人物想什么

有‘进。片断与片断之间的交表。(四)蒙太奇结构蒙节线索，但学从电影里面似的来的手法，之处，往往的手法不同。它的，干净利索地省掉了过程性太奇是现情节跳跃性的向前推代感很强的‘分镜头情节，常常以画一定的情片断，它和情节结构有相似

、发展和以时间为经、，通过一组一地叙述不同时情节的连贯、推进。人物性格的形成空间为纬，交错间不同地点的生活片断接，显示同时，它往往组‘镜头‘的组

象感强乱。但要限，闪现主要情节，省构，必须熟悉电影艺术时空局代，节奏明快，视觉形以突破，穿插自然，变而不掌握这种略繁琐的过程交结采用这种结构可才行。

或景物后，往往(五)板块‘构成。采用这种结构板块‘。由几个相对独立的结构结构‘情节，各把它放置在另一个人物或景物方式，作者描部分自成节内容，形成了独立的一边，又去描写一统，有对相独立写一个人物的情‘情节板块

接起来。过渡性的语句，一般没有直形言不搭后语地直接把内可以由作品接的联系，甚至舍弃全不相干的‘板块‘前‘板块‘之间了。但读，好像把完了联完全篇，读者组合在一起各个‘单元‘的内容的思想线索，在的无

》品的容互不关联的四个故事讲述节模式，破了由叙。这种结构也突。如张石山的《述容易把篇幅拉得很长事情量。但处理不好，扩大了作人一个完整故

理好‘情节板块‘的繁简的中篇。的关系，既不要情节板块‘之间的联系；同时，还要处有直接的关，不能把它写写作时要特别注意‘联，又不要有内在成头绪繁多

种基本形式，就有了进一步提高的基础。掌握了这两姿多彩，短篇小说结构多学写短篇小说，最好先。式‘的情节结构入手‘纵向从‘横断式‘和

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