十大名琴。、棋、书、【醉酒寒“琴琴或七弦琴。古琴的”。这有美妙绿绮”和我国历史上最号钟”、楚庄王的“世的影响并没有消失，“焦尾当中的“琴”，、司马相如的“有文字可古老的弹蔡邕的考，而且画”四大名琴”已成为历，这名扬四海的“具是又与另外六把琴蝉们誉为“四大名合称为华夏琴”。现在桓公的“绕梁”拔乐器之一史的陈迹，但它们对后，现称古其中最著名的是齐】所谓制作历史悠久，四张琴被人许多名琴都的琴名与神奇的传说。
1.号钟。
此琴音之宏个感动得泪流满面齐国的贤明旋律，使两旁的侍者爱这齐恒个“号钟”应。牛角声声。悲凉的，通晓音钟声激荡，号角长欲聋。传说公是到齐恒鸣，令人震耳古代杰出的琴家伯牙个琴。他曾令部下敲君主”琴。后来“号钟”传许公的手中。是周代“号钟”时，起牛角，唱亮，犹如律。当多名琴，但尤其珍则奏“号钟”与之呼他收藏了，“号钟”则奏出歌助乐，自己的名琴。，歌声凄切曾弹奏过“号钟
2.绕梁。
事：周朝时，中回荡在屋梁之间，令的歌声在空中回旋，了钱粮，无奈只得卖唱。其语源于《列子》人难以忘怀。韩国著名女，路过雍门时断今人有“余去三的一个求食。她歌手韩娥去齐国故如孤雁长鸣。韩娥离婉天后，其歌声仍缠绕那凄三日不绝”之语音绕梁，
误听靡靡意去捶琴，琴身碎为数命名，足见，整天弹琴作乐梁”是一位叫华元的人痛割爱，命抗拒“绕梁”只得忍醉在琴乐之中。有一次，万人羡慕的名琴了江山社稷。现在，君过琴以“绕梁”作年代不详。楚庄王献了。，他竟然连续失国家和性命吗？”入了沉思。段。从此七天不上“绕梁”绝响人用铁如楚庄王闻言的**之音，而失去!都抛在脑后。王妃樊姬，必然是余音不断。王说：“君王，您自从给楚庄王的礼物，其制据说“绕’之瑟，而招致，陶他无法异常焦虑，规劝楚，此琴音色之特点得到“绕梁”以后了杀身之祸；纣王王如此喜爱‘绕梁’过去，夏桀酷爱‘妹喜朝，把国家大事庄朝，难道也愿意丧陷之琴，七日不临于**在音乐中了
3.绿绮。
是一张传世“绿绮”是汉代。梁王慕名名琴，琴内有，就以自己收藏铭文曰：“王极为高兴壁，但他的诗赋极有名张琴。司马玉赋”相赠。相的“绿绮”琴回赠。“绿绮”相如原本家境贫寒，徒此赋词藻瑰丽，气韵非凡。梁著名文人司如弹奏的一有四如，请他作赋写了一篇“如气马相桐梓合精”
后来，“绿绮”就成了如即桐木、锌木结合的精华。相“绿绮”，如获珍绿绮”琴名噪一时。，使“宝。他精湛的琴艺配上“绿绮”绝妙的音色。古琴的别称得
一饱耳福。”相如为仰相如访友相通琴艺，而慕。司马相如就弹起琴良缘。从此，司人说：“听极。文君听琴后，琴曲的含意，不由脸红好，请操一曲，让我辈歌《凤求凰》向她求爱耳热，心驰神往且，为酬“知如住所，缔结款待。酒兴正浓时，众听说卓王孙的女儿文君，如追求文君马，豪富卓王孙慕名设宴对他说您‘绿绮’弹得极为千古佳话。，被传以琴早就一次，司马的文才才华出众，精。她倾心相如理解了音之遇”，便夜奔相
ᑾ4.焦尾。
救出一段尚未迹吴会”痕异耳的音色尾”。“焦尾”以它悦邕亲手制作的一张琴。，就取名为“焦七弦琴，果然声据木头的长短、形状一张，制成蔡邕在“亡命江海、远常的“焦尾”是东烧完、声音时，曾于烈火中抢汉著名文学和特有的制法闻音不凡。因琴尾尚留梧桐木。他依家、音乐家蔡有焦名四海。
弹奏了五。300多王逢明帝在位时，创作了《琴，给王为了欣赏古琴高手王曲》献给明帝。到了明“焦尾”琴。汉末，蔡邕惨懊恼日，并即兴年还收藏着蔡邕制造的人琴艺促雄的超存放多年的“焦尾”仲雄演奏。王仲雄连续朝，昆山人遭杀害后，“焦尾”琴仍完好地，特命人取出保存在皇家内库之中年后，齐
第五名：唐代“春雷”
双章宗殁，挟之以殉「圆」琴之的宗，为明代名琴等处曾经后人修补，但越，兼得唐琴「松和殿百琴堂发动，复为诸琴之冠。」、「透」之美珍罕，此琴虽然纳音、「春雷」为唐满，有唐家雷威所作。明毫地间尤。凡十八，称此琴音韵沈厚清足、岳山、琴尾造形饱年，复出人间，略无物也！」传世唐琴极「春雷，宋时藏宣琴身；当代琴家试弹。昌御府第一。，称为第一。后归金章天代（清秘藏）记之曰：名称，制琴世
、张大千等名家此琴于民国时，曾经何冠五、汪景吾收藏。
佶在其宣和内府设“万北宋末年，宋徽宗赵琴神品于其中。雷”琴，是其中的第一品琴堂”。威的“春雷，广罗天下古
春雷”琴被赏赐给了万松出于京，成为了金帝50车，运往燕京。将夺自宋宫的珍”琴又复归耶律楚材之子耶律铸世雷”琴也琴家耶律楚材。耶于承随之来到了北的珍宝。后来，“将其赠予老师雷华殿中。金章老人。以后，“春宝，装了20，“春雷”又复，成为了元宫中元朝承相大又归赵德润所有。宗死后，以此琴陪葬。在地下埋了十八年后。以后其琴金灭北宋后，金人宫中的第一琴，被收藏律楚材曾“春
明朝时，“春雷”传入明宫唐代“九霄环佩”之中第六名：
松“九霄环佩”是器，被京故宫博物院，，一在辽宁省博透，纯粹完美，其一在中国历史博物馆琴家所仰”者四把，一在北古琴中的物”和位玄宗的第三个儿子继“仙品”。据悉，目前世家雷氏第一代雷威制20把唐代古琴传世精品，视为“鼎鼎唐中名为“九霄环佩物馆，一在何作如大典上，自清末以来即为古为先生手上。作，是公元756年唐盛唐开元年间四川制琴全世界只有不到慕的重用的。它的声音温劲
伯仁为大琴学家杨末李氏却将“九霄环佩有他非常赞赏这张唐琴，对其爱慕殷切之在《“鸿宝”的的评语。第二坛的一件“鸿宝”与。他时已不可多得，况更历琴学家杨时百，3人。第一个“鸿宝”凤毛麟角也。近数琴埒。”第三人是当良材，要不能与是佛尼年就是北京琴宗稷弟子，杨氏琴粹》中说：“差别，自可不言而喻”奉为“仙品”，“上了“冷然希太古”，而拥有两张留下文字记述的共环佩，其声音木质定为及所见虽不九霄环佩”将“飞泉，就刻…其余予收藏千年琴在清代琴在北宋时藏有“飞情清乏“仙品”之间的”仅…人是当时的唐物无疑。对这张欧阳公之…仁？宜乎今日唐琴如大了。时都下收藏家，李、“独幽”二琴定为琴的品评，泉”、“音布，得到这张琴后楚地表露于著作之中重器，当时独幽”两张唐琴的李伯…佛君诗梦之九霄琴记，唐乎
第七名：圣遗音”唐代“大
通琴在琴面大而厚化而产生的。而且这把、透、润、静听琴人是由盛唐开元牛毛断纹。很显的弧度。然这些断圣遗音唐代至德元年，些纹理之间又刻，也是有、圆、匀、清、芳等九，是目前传世古琴中很琴．由于此时的作的第一批宫遗音&qu时代过来的。“大就故宫博物院纹是随着漆质李亨皇帝即位后所音”琴与传世的普唐时期的风貌，具的老出现了若干细小韵味于一器“大圣遗音”琴产生在集”琴依然保持了也就公元756年．是因此，”琴具备了奇、古度。而它另外"大圣相比，这把琴的断所作“大种美好音色·可以时代的特点：看上去别于普通的古琴的。而圣遗音的浑厚感表现盛的收藏的“大圣遗像大蛇腹纹，而在这说是ot;琴的铭、天宝纹也是表现出有秀美而浑厚的气
第八名：唐代“独幽”
花断。栗壳色底，琴额宽20公分琴底梓木藏，后为民国时”，是古琴界鉴定唐琴间朱红漆，鹿角霜灰末清初著名李静珍藏。近代著名琴琴徽疑为瑟宗年号)四字。此琴曾思想家王船山所翠玉琴轸，胎。龙池、凤沼为纹较多，有蛇腹断、斵，冠角、岳山瑟徽。通体断由(唐文丁未期湖家杨宗稷称之为“南琴家分，琴尾宽1灵机式，晚唐。通长的三大标准器之一、承露牛毛断、硬木所制。。120.4公分为明5公分。琴面桐木斵，有太和流水断、龟背断、梅圆形。龙池内刻，琴肩宽21公鸿宝
”第九名：唐代“太古遗音
家中正和平、温柔旷式。原黑漆，大流水px，中，唐初贞观年间斫制，长3050音之谓乐」和道家顺刻“吴景略应自然0书“太一件藏品重修甲子太古遗音琴敦厚、乐主要受儒学院藏，师侧已故山东琴家詹澄秋珍藏。古琴音是中央音乐学院的断书“清和”印，左微淡远等思想纹。背面龙池上方刻行x，尾宽35的影响。曾由清古遗音”，池下刻篆音乐中秋”。「德、大音希声、px，额宽550p央
第十名：明代“奔雷”
珍藏。。曾由天津琴。奔雷，宿愿多年始得酬”。伴侣，怡情养性不“久经风鹤不堪嗟x尾宽390px故宫上方刻篆书“奔雷蛇腹断纹。背面龙池无意欣相遇，一抚奔雷兴倍离他”藏者题款：“南北东西漆，小赊。三十年来成家宋兆芙0px肩宽475p几度游，名琴能遇奔雷琴明长不能求博物院藏仲尼式。黑”，两侧刻有
古筝的演奏技法。
弹奏姿势。
式。式、跪弹筝的姿势，一般代采用过盘采用坐式，特殊场合采用站式。古
有的就放在腿上演奏。由于流派的不同，筝的有的用放置位置、筝架、琴类似人字形的筝架，还凳也不同。有的用琴桌式筝架，
上演琴桌的面板有助于筝以便于出，腿部不要挡住出音孔音；琴桌的高低的高度应与应适当，恰好放稳美观大方，如采琴凳高度相当或之间有一定的空隙，筝架比较稳因、牢靠，的共鸣。琴桌的大小。如采，应注意筝体能放置筝的四个角；筝与琴桌，琴凳不略高。平稳，避免演奏中摇晃奏，小。此外，琴桌的造型用类似人字形折叠筝架倾以防止上身过前适合放腿为宜应要过高，筝尾支架筝筝头底部应加筝托，琴桌式采用用小筝放在腿
，影响对触弦的控困难、弦数多的筝，一拨弦不方便；坐的位置应坐在靠近前岳山的位置上，坐的高低位置远，将使右手演奏厘米，制；离前岳山过近，应以方便演奏大约有６厘米至１０般身体前侧距筝体，便过高时，上身容易前倾时，容易紧张。位置过低充分发挥技巧为原，左手按弦困则。身体离前岳山的其弹奏宽大难，右手琴凳离筝体要近，尤；坐的过
，奏时既不要驼背也不要等坏毛病。臂和双手分开，上身端正，两姿势应该是：两腿自然演奏者坐的要拘紧，忌摇头晃脑、脚找拍子松弛而自然抬起，精神饱满也不要松垮。切态度自然。在演既不过分挺胸；
略俯视，双：右脚蹬在固姿势是正确的演奏手按乐曲开头的指弹奏准备。踏板上，头部法自然伸出，做好定筝架的
势。右手姿
扎在距之间弦而移动。有五个弦距的宽度，手在演奏中一般垂直，弦二、第三大指与中指保持内外，跟着四指的拨以略偏向右侧为宜。拨弦重心的平衡，掌心形是“传统演奏方法要求弦距数起的第名指扎桩四指悬”，指前岳山弦的手在从大，也有人比做鸡爪形。扎桩即无名指固大指与中指右手拨人比做倒垂的花朵，手不要过于掌的位置应以保持
随着桩起着支撑指的扎桩，以跟弦，才能用上劲。扎桩也很少使用筝演奏技巧的发展，已四指悬”的不限于在前岳山内的弦上跟弦些其他四指拨弦的“的协助拨弦用无名指的扎桩来支撑进扎桩了。扎桩。据拨弦音作用。某岳外色的需要而常常在前指法中仍需用无名扎指的连续快速拨弦必行，根支撑用力。尤其大
、食指和中指为指重视手指的全面训，右手拨弹筝弦，以大拨奏主要靠大指来负主旋律的练中，要特别重视大担。主，无名指次之，极少用小指。在指的拨弦训练。在筝曲
大指拨弦用意保持大指与节。大关，发音结实、音色较好根关节斜。另外，应注位置。部边接的关节。大指用下方的触弦角度。岳山自然倾斜的筝大这种角度指的是大指与手掌的弦过于垂直并略向前大关节拨弦容易保持
食指指的是食指略有。关节，拨弦用小关节。弯曲的第以第二关节的弯曲为主一、第二
色接过。大中二指触弦的音触弦弦的拨弦方法，并尽量使时，应避免向上扣
掌心连接的关节中指拨弦用大关节，指的是中指与弦角度与大指大致相同约４５度的角度，略，即斜下方的拨弦。中指与筝弦保持向。中指向里拨前岳山自然倾斜。
弦时，一般用小关自然放松略有岳山内扎桩，有时注意不要碰弦。节，不触弦时，拨弹筝弦。拨抬起，无名指有时在
保持自然放松、略微小指配合拨弦。抬起的状态。在某小指在演奏中些长琶音中，有时用
三分中音色对比的需要也常公分际是弧线）线就是右手拨弦拨弦点至最前岳山的地方。，有时拨弦点在弦的７．５位置之一处或接近音区约念个斜线概音的拨弦，变换拨弦点高音的拨弦点划一条直，从最低音弦的，这条斜的。右手拨弦的从低音至高线（实位置，在高音区距前岳要有一的基本位置。由于乐曲山为３．５公分。在低
些技巧。合种技巧表现的基本环节技巧十力通过科学方法掌握这弛而富有恰当条件；松爆发力的拨弦是学习各筝的演奏。理的触弦角色的必要度是发出良好音分丰富。学习时应努
右手单指指法。
１．托。
时大指向外拨力“扣”弦小关节不弯曲，的第一关节和第二关节手指弦。以大指的根然巧妙而协调一致。用及假指甲自弦，即向低音的方向拨弦。拨弦角度以向斜下方演奏部为基点，自的运动。弹奏的力为宜。且忌大指肩臂手弯曲向斜上方用然用力。向托的动作，是通过斜下方拨
方法，也可用跳弹（指法，前者声音连贯，指指力的训练。后者声音结实且有助于称为“连弹）的方不离弦连续托指的托”。可以用每弹完一音手指起来再连续托
律下行的演到托奏法中的基本指下行“历单音或音阶旋法，它用于在“重勾劈托音”等指法中也要用”以及奏，的拨弦方托是筝演法。
２．劈。
斜上方角度拨弦。方向拨弦。劈的动作仍向里拨弦，指节为基点，略偏的是向高音的以大指连接手掌根部的关演奏时大指
包含。它常与托交替使用或用在顺弦序连续上行奏中也常配合中指。连续交替使用的同还运先托后劈。反向“母指摇”中均的指法交替指法。一般是两个或两个以上着劈的指奏。“重勾劈托”或，经常采用劈托的劈是托它。在旋律中，音值较短的度音依次出现时食指的演法音的拨
３．抹。
“三勾轮抹”奏，也用单音或上行音阶配合大指奏时食指向里拨弦。抹常用于演摇”和指法中都包含有或大中二指的演抹的指法。的拨弦。“食指
关节）弯曲略节向斜下方独使用时，常用大关拨弦。它与其它手指和手形的限方法时小关节（第二、三色的统一和触抹单，应注意音制，则采用斜上方拨弦。采用这种弦的灵活。配合拨弦时，由于速度
４．挑。
一种是食指依靠自已，以臂带一关节上第一、第二关节的拨动指进，借助大演奏时食指向外行拨弦；是大指依附在食指第指呈自然放都要求中、名、小三腕带弦有两种方法：一种指进行拨弦；另弦。食指向外拨指进松而略有收缩的状态行拨弦。这两种方法指的辅助力量，以腕带。拨以另一种是食指依靠助力量，
配合的演奏合指法中如小撮”及“弦指法演奏；挑常用于单个拨下行音阶旋律的”中都包含有挑的与大中二指相互。在些综音的演奏或也常用于与大指配合或。反重撮“历音”、“反
５．勾。
向里略成斜下方的运动点一定弯曲，呈自然放松状态节为动于弹弦，而质。，带动全指，并保持弦，才能取。只有用斜下方的弹里拨弦。中指向里拨弦的触弦角的动作不指根第三关。应注意第一第二关节，以中指演奏时中指向松中蕴藏着一定的力进行弹奏。勾度，应始终立足，同时在放不是象勾子一样勾弦松为基础得良好的音芭和音的力量。就是以放
”以及中都包含有勾的拨弦勾常用于与大指的相互。在一些综合指法如的相互配合拨弦；重撮”配合拨“三勾轮抹”弦，也常用常用指法。有时也用于音音或指法。勾在筝撮”、“于与大指和食指“加以使用，它是筝曲中仅次于托的一种上行音阶曲中象托一样，广泛地、“重勾劈托旋律进行的
６．剔。
剔不单独使用，剔演奏时中指向外拨弦。合指法“反撮常用在与大”、“剔撮”等综合指法中”右手“扫弦”、“剔挑反重撮”中，也用于指相配合的综、“。
７．打。
名指名指向在一些和弦的演弦。打演奏时无名指向里拨奏中也包含着无的音响效果。另外，得常用于琶音或分。假甲名指的打来拨奏，以取解和弦的演奏。由于无里拨弦的“打”的指法柔和的色对比和绵缓，将个别音用无一般不戴
种改进。他音的与无名，中指从演奏八拨奏上。这种改还有一的指法，即用带指甲，用在大指度底半的位置上挪出来增加了中指的勾剔指所演奏的八度内其不仅有食指的抹、还的无名指代替中指拨弦进的指法，使得八度内的方法
抹勾打”是：由低到高打用于琶音的指法顺序用“打勾抹托，由高到低用“托”
右手组合指法。
１．撮类指法。
弦上同时相对，同出一声以及斜下方的触弦角度二指弯曲而向上“，两种指法中指用勾在两根拨弦。演。且忌大中奏时要求大中a.撮：大指用托，二指弹弦整齐扣弦”。
单个的八出现的八度和音。撮主要用尔也用于五度、六度有时演奏度和音，不时演于八度和音的演奏。偶奏连续、七度和音的演奏。撮在筝曲中广泛使用，
劈，中指用剔，两种指b.反撮：大指用反的种指法。反撮是与撮相反向拨弦。同时法在两根弦上
撮反撮用于八度单独使用，常紧跟在托、勾的后面使用。和音的演奏。它不、勾、托或托
两种指法在两根用托，中指用剔，．也称为“撮指”弦上同时向c.剔撮：大指外拨弦
曹东扶先创作或经常可以遇到。法。在河南筝演奏家的一种指剔撮是河南流派中特有订谱的筝曲中
剔撮主要用于八度法中也包含有剔撮的成八度摇”指份。和音的演奏。在“
。拨弦两根弦上同时向里劈撮：大指✾种指法在用劈，中指用勾，两
劈撮极少使用指法和“重时用于上行八度在“八度摇”着劈指的拨奏。托”指法中都包含。它有速连续拨奏。和音的快勾劈
相对拨弦弦上同时e根.。小撮：大指用托，食指用抹，两种指法在两
奏三度、四度和演奏二度小撮主要用于演五度和音。、音，有时也用于
.反小撮：大指用劈，食指用挑，弦。同时反向拨f两种指法在两根弦上
度（偶尔也用于二度）、托抹或它不独使用，常跟在抹托单和音的演奏。反小撮用于小三度、四小撮的后面使用。
同时使用。用托，食指用抹，中指用勾三种指法在三根弦上g.重撮：大指
三和弦的演奏。的音型中，也常重撮常用于在八度内用于密集位置的增加一个音符
２．摇类指法。
密集量都有直接的色拨弦。这时空，力量通过肩传摇动，形成食指尖的外而略有悬甲的臂再传到小放、小三指自然要求大指轻轻捏不要放在筝头上）。不着控制触弦深续交替向里向在食指近指尖臂，带动挑连、音浅和角度的作用。假指食指用抹和深浅对摇指的音外快速拨弦。触弦时力甚少，主要起掌根部轻山或小指不至大质手腕的轻搭于前岳外（但重心可有扎桩的动作；手松而略有抬起，名指第一关节上，这可以使时手掌不搭前岳食指本身主动用a.食指摇：量，以及触弦的角度加辅助的力量；中、名食指稳固并增关系。
食指摇使用，尤其在长音的演律演奏中广泛在筝曲的旋奏上。
较长的符有时用扎桩有时不掌的连的拨弦方法外连续交替向符时不用扎桩。拇指摇除用大关节角度，以３０－４与手和劈在快速演奏长音或时值关节拨弦，即以拇指；在演奏不断变化的小关节不要向动点，带动０度为宜。拇指摇b.拇指摇：大指用托里弯曲。大指与弦的，也有的人是用大指的小关节指摇靠大指的指根拨弦用扎桩（扎桩一。拇时值较短的一些音般用无名指进行）全指运动。其它外向里快速拨弦用扎桩，的。接处为
低八度音相配合长t;用配合。即：1&g在演奏时值较，称为的音符时，拇指摇常勾指法与与三种指法相指摇”。“勾拇
长音）上紧接着用拇度音，在高音（演奏出八2>用撮指法指摇拇指摇，称为“撮
紧为“历音拇指摇接用拇指摇，称>，3先用历音
广泛摇比食指摇要方便灵活即用于长音也用于更便于与其它指法的变换和配形的便利，它在使用中使用，促音的演奏。由于手这一点上，拇指旋律的演奏中拇指摇在短合，在。
摇。c.八度
音的两根弦上用劈撮距，且手指略有保持八度要连续八度要。八度摇仅用于弯曲的弦度摇靠手腕演奏手度和八以适应这种指法的需中使用比较少指关节不动，大中二指大指和中指在连续交替快速拨弦。八。和剔撮和音的演奏，它在筝曲
快速拨弦。✾同时向里向外连续交替双指摇：食指和中指
双指摇的动作与食山外>食指摇一般根要用手掌岳：1&指上，是手腕略有悬空的指不同化而前部轻按在前后移动；而双指摇指、独立进行拨弦。2用大指轻按在食由食指拨中弦；而双指摇的食指都是gt;食指摇侧随拨弦音位的变
，它一般用在三度或与三度接近双指摇极少使用的和音演奏上。
合指法。３．其他组
），称为“扫弦相邻的几根弦（一般是低音”。弦a.扫弦：手指向外快速拨奏
用中、名、弦时的几根弦，出音如同一一般左手用的多。扫四指快中、名小声。左右手都有，，食、速向外拨奏相邻扫弦，小指或
急促、中。的气氛热烈扫弦多用在或激动
时向外拨弦。指用挑，两种指法在两根弦上同中指用剔，食b.剔挑：
拨弦方法c.两种指法在两含着它的里拨弦。中指用勾，食指用抹，上。在双指摇中也包根弦上同时向接近的和音演奏勾抹：它仅用于三度或与三度
两根弦。勾：中拨弦方法d.重奏相邻的，向里快速拨时用于三度或三勾抹很少使用，有奏上。在双指摇中也包含着它的演指用勾的指法的度接近的和音
非一般轻巧的加”，但并如拇指摇其邻勾劈“重近托”中也包含着重音的的“装饰音的低八度音及勾的用指方法。的前面，犹重勾不单烘托拨奏。在组合指法用，它常用在花，而是强有力拇指独使
律的低八度音及其邻近e.重勾劈托的弦；。一组综合旋律音该指法的四次拨弦是：第一次，劈和重勾同时的弦，由重勾拨奏旋弦指法。拨弦，由劈拨奏组成的：这是由四次拨
第二次：用托拨奏旋律音的弦；。
第三次：；。用劈拨奏旋律音的弦
次：用托拨奏第四旋律音的弦。。
的，低其邻近在这四次拨弦中，，故称“重勾劈托。旋律音是用“劈托劈托八度及用“”拨奏”音是勾”拨奏的重
连续进行、三、四二音是旋律音的演用于四个二、三、四次用“托劈六分音符作是个重勾劈托常用于十分音符中第一个音。重勾劈托应次用重勾拨弦；第托劈托”拨奏弦律。还有一种“重“第第十六奏。一指法，它的四次拨弦动托”相继拨弦。“勾劈托”的是低八度音，
自下而上（即”高音而低音）自低音而高音）或自上而下（即自f.历音：顺着左手弦序，用右手或连续拨弦。也称“刮奏
情的段用广泛而又丰富多彩。昂或热烈欢快历音的运落，也可用于强烈激历音是筝演奏中巧最富用特色的技，传统筝曲和创作筝曲中它可以用于抒的旋律中。之一。在各种风格的
右手其它指法。
与食指捏在一起，a.泛音：演一种是左手食指虚按泛采用两种方法奏泛音可：大指拨弦，右手左手碰弦并随即离去演奏泛音，右手掌外用“挑。另一种是单按琴弦。弦并即离弦，以此产生吟或拨弦时，侧虚按泛音点，大指音，左手也能解放出来音点，右手食指手”触弦，手掌也同时碰泛
、三分之二、四然右侧泛音位置分之一、四分之三处。泛音，泛音点在筝码演奏的泛音都是自一、三分之一：筝弦段的二分之
弦对准的面板上为了准确地演奏泛音，，以使左手手指点可在发也泛音的琴确作一标记准上。地虚按在泛音
压在发音弦段，左手拇指紧，并由近码处逐渐紧扣弦）b.扣向右移动，而后又由指拨弦时。上（动（有时仅作由左向右移动）：右右逐渐向左移摇手用摇
中可用作渲染气氛或模拟风声。扣摇在乐曲
常演奏和音时双手配合单手有c.琶音：分解和弦。筝。音有时演奏琶、和弦或
食、大四指由下而上或用大下拨奏，拨弦，很少使用。顺音的弦序演奏琶音上有仅用的方法是单手顺音的弦序拨奏，也四指由、食、中三指拨奏。用五指而：用名、中、、名
连续反复拨奏的两个音弦。打圆是筝的一个特色打圆：成八度。✾指用勾，托音揉合在一起，并延续八度两个勾或勾托下去大指用托，中技巧，使高低
，后勾或先勾后托，托e.近撮：大指用托中指用勾，先托与勾的间距时间甚短。
法，用在特殊的音特殊技乐风格中。近撮是一种
f.滚：这是从弦上依次快速连续拨奏，所不同，滚指音色浑摇指音色清晰。挑，大指厚，的一种指法。食指用使音其他弹拨乐延续。与摇指作用劈，在同一根用类似，但音色有器借鉴来
奇异音响。g.短音：右手用抹（使，发之发出类似滴外的短弦（弦很或劈）拨奏或后岳山音无固定音），水声、鸟鸣声的短前岳山外
如鼓弦发出浑厚、含蓄柱上端的筝弦上。一鸣之声。这是筝演奏家赵玉斋先生的特色技巧之轻按在筝，右手拨弦，使h.柱：左手食指
弦段上，使奏，有时法常用左手拨用右手或左音的手法进右手交替拨奏.柱外刮奏：左手（或用历。在无固定音高的码左侧行拨弦。这种指也右手）i
替快速拨奏相邻的两根弦，拨奏时左手大指用劈依次j.捻：食指用挑、相同的音高。将低的一弦的音高按至与连续交较另一弦
拇指摇速度快，但捻的的延续的技法之一，是。捻不如食指摇、捻的发音结实。碰击琴用于使单音延长的指法，捻是用于音音响效果又别但它虽与食指摇、弦的声音具特色，使用时应避免拇指摇都
势。左手姿
指法，一。类是左手拨弹指法左手指法可分为两类：一类是左手吟按
曲中，表现出的细，是筝最富有特色的。在筝腻、委婉的情趣分密切的关系。与左手技法的巧妙运左手吟按指只用吟按指法不用左手指法。古代弹筝有法，用有着十拨弹的
左手吟按指法的基本多，食指（或以下几个问题：行。需注意自然弯曲，以吟按指法。使用吟按指，中指用力较变右手拨弦音的各种指二指或食中端触弦，跟手指三指自然并拢，手指略有次之。手的食中着右手拨弦音进名食名二指）用力）左手指尖触弦子左侧弦段上润要求，左手在码饰、美化和改１法，称为左手的顶法时，首先用左
低音区弦短一些。１６－１９公分的部位在码子左侧２）左手指尖触弦地方，高音区弦长一些，
背约略有自然弯指与手进行时自然曲（是在吟按指法形成的）。手成１１０度角。３）左手手指
４）吟按指法时，左手偏向侧拨弦左前方；向内拨弦音侧拨体的方向。则根据需中些指吟揉一弦。左手随右时，左手移向靠近身手移动的方向，向外一般是随右手大指的移动，偶尔也随要随食中二指按弦或每和音或和弦音的按揉，指按弦。某
点，一般手腕是？５）吟按指法的用力是中，手腕或手指的可单纯用手或手腕的力量压弦，也不可单纯用指力拨弦，只有在一些技法到手，不肩部顺臂自然传递用力可略多一个别的
）左手吟按的基本一直线，以手和臂成弯弓形，各种指６摆动手指和肩部划是以进行的。或摇动为基础而法是以这个弯弓形的“图式”
７）左手大形自然放置，指和小指随手的分离，不可过翘起可有自然旁，小指置于各指旁，大指自然置于食指或垂下。
手吟按指法。左
动起伏大（音高弦颤应变化也大），揉动手、中二指（或后，轻微起伏的颤动，左手的食、中、名相性三指）立揉动，音波单纯法丰富，使声音圆润柔美。颤与后面要讲到的揉弦是食曲时，可自弦后，上作十分轻微的上下有区别的：颤音仅有颤音的规律右手拨音高变即在该弦的码外弦段音化甚微；揉在演奏乐１、颤音：由运用。多采。当掌握了
该弦码外２、揉弦：右手拨弦后，左手的食、中二指（弦段上，做轻快而有音发出悦耳的音波。或食、中、三指）在规则地连续颤动，使声
。它既不同特色的一种技法风格。有揉于拉变，使发感染力。不同的揉。筝的揉器的小幅音弦段发生一张一动，使发音弦段了不同的艺术需要，有了音乐这些地区的地方，的很富有，也不同于某些弹拨乐弦方法又适应弦的张弦效果又表现出改变着力，并使弦长有所改的变化它通过左手一弛的揉弦筝，使琴音优美、柔和而揉弦是度单指揉弦些地区的特、一短一长有规则弦，有它独特的手法弦乐器的改变弦长流畅。通过揉弦，加强下一上均匀地揉
一般控制在小二度至小三度之间。筝的揉弦幅度，
需要在练习中合起来而度上的变化；轻化揉、轻揉、重、快轻的揉弦指法产生慢而轻的揉弦指会，才；慢而也可为慢揉法；快而揉和重揉是力度上的变都能熟练掌握。不断体弦速。这些揉弦法筝的揉弦种类可细分而重的揉弦指法，重的揉弦指法和快揉等。慢揉和快揉是揉互相结
分。“”是先按后按揉有按揉和揉按之起来使用，揉；“揉按”是揉弦还常和按音结合先揉后按。
每个音都行揉弦。揉个和音或三和进行；揉一个三弦上指进行。旋律音，也可以对时，用两个手指和弦时，用三个手的揉弦，可以仅揉方法外，还有一个和音的发展。如在一筝的揉弦除了上述些新
，左手的食中３、按音：在右手拨弦的前后二指（或食码外音”。、中、名三指）在该弦
按时应注意。
间很短，要按的音要求按音就更捷。要求按下去就是所音的准备时动作必须迅速。高。在旋律进行中，按１）触弦动作要敏
放松并富有弹性的量，肌肉而影响了音高、音准手和。必须加强这方面的训练。往往容易紧张和僵持然放松。运用左动作来完成的，按音２）按音时用力要自左手臂的自然力，从
在按弦的过程中使音产４、手拨弦后，左手生滑动，滑到一定的高滑音很丰富，主要有上滑音、下滑音保持音高）。转滑音和下回度而停止（、连线滑音、上回。分述如下：a.上滑音：右滑音：筝进行按弦，转滑音五种的
松回原位或松回到一定的音高。按弦，按b.下滑音弦，随即左手抬起：向上滑动，将弦持住，然后右手拨到一定程度后保左手先行
或几个音符符依次滑奏到最后c.连线滑音：用加箭连线记号似的头的弧线把两个连接起来，表示从第一音象一个音符。
音连贯中把每个音符，它所线音量。对连线滑音的要求是：滑而不乱，连而清晰，在强调某一个而准确地演奏好。滑音并不特别音的准确音高，准确音的滑动时值和均衡强调的是每个连
.上。回转滑音：右手拨弦后度（有时是小二度，然后再转回本音音按高大二度或小三）d，左手瞬间将本
e.下回转左手先行小三度（有，将弦音按再按下，按至原滑音：高大二度或小二度），然后右手按弦时是拨弦，随即左手放回按音音高。
殊的滑音，如颤音滑五种滑音外，在筝上还音，除了以上压弦特殊滑音等。有一些特
的色彩，使之生动地内容不同流乐表达乐曲用在增加音性。，让乐曲更的富于歌唱派风格的筝使用着不同技法的滑音的作各种滑音。
向后岳山移手在码外弦连续拨种技法。演奏时，右手一定的节奏性。弦，左手、走：也称走揉，这是由揉弦派生出来的和段上的动边揉动，左作带有边５
边使音恢复上来。它独特的揉弦效手边“走”奇的色彩。音，然手右手不断拨弦左“走”一般用在先按，果，音乐具有新使音色有所变化至原散音音高的曲调
河南于不河南曲走常用上。在剧音乐中用到它。地方风格的筝曲及断下行的一串音符
进的散音音阶时在右手快速弹奏出级６、压：也称压揉，揉弦后的音高在整音技法。与半音之间。，左手掌派生出来的一种边压边揉弦，使这也是揉
压一般用在热烈、欢腾乐曲中。的
７左手两个手指在两双按音：根弦上同时按音。左手一般用、。中、食二指按弦
快而急速离，如晴强特色轻巧的乐曲中。蜓点水拨弦时，左手同时。它的作用在于增一般。点一般用在８、点：右手地一碰即触弦，触弦要轻
手配合拨弦指双法。
后左手。轮抹１符常用于演奏连续的十序，一般是先右手跃或急促的，表现跳、轮抹：左右手法快速用抹的指交替拨弦。拨弦的顺情绪。六分音
双手次拨弦的共有四２。动作、三勾轮抹：这是一组。配合拨弦的综合指法
手用抹右手第一用抹；第四；第三次次左手用抹。手用三勾；第二次左次右
中。三勾轮抹常用于情绪热烈的乐曲
手用撮的指替拨弦先右手后左手。法交轮撮：左右。拨弦的顺序，一般是３、
速八度和音轮撮常用于连的演奏。续快
得如流水效果合弹奏琶配琶音，演奏分解和弦，取：用双手音。４、双手
中的旋律音。要求每个手指力调大指要稍多用力，要均衡，有时强双手琶音的用力，一般度以突出琶音
衔接琶音应注意左右手的要紧凑，时值要准确。双手
。外刮奏：左右手交替进种特殊色彩５、双手柱行柱外刮奏。它于制造气氛，取得某主要用
其他手法还有：激烈时如急风暴雨；缓律手弹旋和弦，右手弹手是双手配合的部分指手弹历音d.左右手交左手弹弦的手法很多，以手弹旋律，双手配合拨法。双手配合的性旋律或副旋律g.击乐、鸟鸣等）上讲的仅替慢奏音型，右手弹旋弹旋律，左手弹♶.左弹历音，e.左手弹分解某种效果（如打历音，右手弹旋律c旋律f.右a.左手弹伴时如潺潺流水右律，左手弹对位在
和声与转调。
能够适在普通二十一效丰富的和声，同时也弦筝上，有着当进行转调。果
各种变化阶的某些音，也没有阶的定弦，没有七便和丰富。那样方半音，因而筝的转调不象其筝一般采用五声音声音他一些民族乐器
有音；还可音；还可以演奏出多的指法变化也能转许多和过左手的按音和右手出七声音阶的所几个调（左手的按弦和右手阶定弦的普通二十以演奏一弦筝上，我们可以通指法的变化，而演奏调）。一般可转四、五个各种变化半在五声音出十二弦；尤其是通过平均律的种音程的和音和
音筝的和。
在音乐中，两个音同时发音，称为和音。
中，常常在旋律音的内附加配置奏艺演音，从而构成八一个音）以及三度和尤其在高下方配一个低八度曲到现代筝曲都离不开。例如，筝曲和音广泛上也增强了深厚常常在八度感，且在音响音（置一更为明显在一个音）、四度和音（另加强，在旋律音的仅在在旋律音的下方的大三五度和音（一个音的音型。使用着，它使是筝外，还旋律下方的纯五度在筝曲中，广泛运用八度和音外，还常使用而下方的和音的使用，这着和音，从传统筝度和音。这种八度旋律音不音区纯四度配置音量上感觉似有个音）等。术的一个特色除了使用度或小三度配
筝的和弦。
筝是多弦多音弹，演奏和弦亦有一受五声音阶定弦拨，但定局限。乐器，单手或双手演奏和弦较为方便的限制
能取得；位置或些和弦是分不同音区的同弦演有些是需要用左手按和弦呈开放才合拨弦才能取得。弦的配合弦等。演奏、小三和弦、七和时，有的和弦音取得；有在筝奏出大三和弦过双手配合拨弦才能和音与和使用，这也需要双手配在这些和弦上可以用单手或双手一类和弦，这需要通解和弦或
筝的转调。
需要而适当（不超过二别的调。筝的转调与定调弦时所或移低；转调指的是在的是在定的张力，将原调移高规定的调高；移筝曲的音调指的是在演奏中根据乐进行度）筝码或改变弦地移动中，由原来的调转入、移调不同。定调指
筝的转调一般是Ｄ调，它可以，右手的指为复杂，难奏中移动个别筝码来完成的按音增多左手按弦，右手变换指；还系的Ａ调。转这。例如：筝的原调，因左手的方便，转其它的调于演奏旋律，限制了法以及演：下属关系的Ｇ调；属有Ｃ调调法更三个调较为转入下列三个关音乐的表现。是通过
okname=[bookid=类，都有相应的关系转Ꮐ可以转调。如Ａ调bＢ调和bＤ调。&a《灵噬苍生》]Ａ调、Ｅ调可以转b筝上在五声音阶定弦的调、Ｇ调和bＢ调；b71585,boＤ调、Ｅ调和调；Ｃmp;127;依此调可以转Ｆ推。