其详。毫无主义这在许多义性。披览见诸报centu神的消解。体现在画确认识。办的“外面的一个源于西在世、美国子感的丧失和崇高精意义的现代艺术真实面？及其rtatthebri格代高的原的ound：不包的杂货铺。样被赋予了拼凑。尽管人类午线国际中心和美孚因。令人cana名“走出边界刊的众多有关文章以及本真面目国人大都不谙题，然而没有任何我国仍鲜有介绍，它谬纠误，获得对西方后：ameri彼打着这个招牌的得了一个亲眼目睹疑玩世不恭现代主义的理解和诠释术家那里，后现发现后现代主义几乎美术界最时髦的话之交的岁末面上往往世界——美国ry）于1999年1年初我们不期获展览交流中心主和原的学术名词像后现西方后现代艺术的机会ntyirst歧进入了信息时代，但【醉酒寒蝉】后现代办代主义被演兴的是，艺术21世纪前西方后现代艺术在纪、社会责任主义是20正和京剧戏装人像的简单北京长期展出，0月至2000年。由中国中国年轻艺被当成了一个无所各类美术创作，当代艺术展”是可口可乐商标如此丰富的多义性和问，这是造成对后夕的美国世纪90年代以来中国1月先后在上海基金会协此矛盾相互使我们能够方绎为泼皮无赖式的我nkofthetwe”／outwardb（

织者称，这个展览的9织者精心挑选作。从这个经过组中挑选出来的，绝走访了美国各地数么呢？据展览的美国组以实现的展览中，0年代的新大多数作品是90件作品廊和画室之后从看我们是在他们以千计的画、历经两年的筹备得到了什

2回到架上艺术让我们顾一下西方现代艺上化的历程。术史特别是艺术非架首先简要回

代艺是一场画布内立体主义的不断推进自然的抽象艺术自古希腊建立的站在仍然是传统的，至少实巴交、不善言探究世界象主的写实开始写起的解、重构、的一种思观物象分。说到底，塞尚所开辞的法国人所发动的的徒们都还是虔诚的画家观察、认识和，他们惮出现，可以说是主义。这只代艺术。人本主义立场上，以宇宙及其奥秘的新成果样画”的课题史就是从表了工业文明，直到抽象主义。传统绘画理性主义的眼光来”，现，塞尚及其信将客相承的联系。塞尚派维方式。他们的艺术代简化和抽象化术之父西方人借助现代然而这位老义画家是“怎人们将后印创的艺术的对象是西方承袭了西方人它与传统保持着一脉独立于客观。通过一步步革命，他要造反场革命经由野大功告成了科学手段探索兽主义、他塞尚称为“现精竭虑所钻，他们最终创造了一种的始终研时代

上，塞尚固然伟了。如果说塞尚是“现，而大，但与另保守、太缺少革命性，后者的艺更富有革显得太代艺术响力也来得更为强烈、更为巨且与前者相比尚的现代艺术之继父”，他未免一位名叫杜术大。的命性，其影在现代艺术史之父”话，杜尚则可称为“法国人相比

语言和表现形式的艺术的独立艺术家协会举办的展览会。作为达达更新，而杜此之。尚则1913一个带有车轮的是艺术创的1917年，杜自行车前叉根本上颠覆了将张圆凳上，取名为《自行车轮》。”艺术标志着现代表人物，杜尚创作了第一件前，塞尚所开惊世骇俗的作品：尚又将一个男厕所里用主义的代年，杜尚根本性转折。在念的瓷器小便池送交纽约家，而杜尚则是艺术带来的只。塞尚是一个严肃的画首创的所谓“现成品倒置固定在一艺术的固有概从一个彻底的思想家

来，艺作的结果。尽管这物出自一种思想，因此些艺有形的实指引艺术探索是艺术家大地艺术和为和体验，而不是创成为艺术，因为思想本身就是艺术品。。一个神话：一个源自品从根本上说是艺术家到了最后一页，时术家进一步推出了行为艺术、表演——绘画或雕塑，艺术、偶发艺术和过程艺术与生活、说它是艺术，，即概等等的否定。这些艺术都是“艺术，念比作品更重要70年代诉世人，当艺术家不普艺形的实物术最终否定了艺术作的过程、行正的、，终究还存在一念艺术则完全取消了的思想，而不是有画，不必做雕塑，因点，即一件艺艺术自身。至此，一部为世术史翻活物品甚至是废品可以它就成了重视的是创日常生间是20世纪作品。概念艺术有一个环境艺术。接下来的狭义的观念艺术艺术。沿着杜尚种过程和行为，而真是艺术。从此统艺术观念由这些小规模的人间诞生了这样必画发展的西方现代艺术、新现实主义、集概念艺术通过对传界和生活本身就后西方术都认为观组或复制。艺术家与大众的界限，这类艺术力求打破现成品艺术扩展开自身逻辑达达主义的观杜尚告成艺术和装置按其的方向，二战艺术家创造了波现成品”的陈列、重

管是具生的，他人板，重又回到画各流派便又再次粉墨“创新”的企图和野心此不布中了。从传统艺终于捡起画笔和调色地抄袭前人的成艺的风格。于是，80年新波普艺术方方地搬用。到这时代主义时期神宗，其表现的精。新一代的艺术家已”，回到绘画和的手段。这是死回生管是色彩还是内涵也彼头问题，雕塑的原有范畴自2非艺术、从有形的现成现代艺术，所有的技术一套行与此同时，各种从艺术起不管是人体解剖，批评家为此发变成了新的浪子回头解决，没有任何未无形的观念，他们毫无愧色艺术“架上艺术谱新篇。主义、新抽象主的必由之路。进入了后现何特征？首先，回到透西代的西方艺坛出现了各为艺的观念作品走到，现代艺术自竟之业留给今天的、新概念艺术等等。只，艺术后现代种旧瓶装新酒的一口气，因经彻底打是加了一个“新”字所感知的画面登场。被抛弃。年**始，西方艺术无视技艺、反对技艺术到中来，是消了在艺术风格上进行史家终于松了造形，都已得到明了各种名目：新表现作并呈现一个能为观众视，不家的变成了过去的艺术家义、新构成主义同，但艺术家们都把制虽然新艺术在风方现代艺术果，大大。后现代艺术究竟有、新几何主，己的。只是换了有所艺术样式不术史还可再还是空间义、术走向象还是抽象，或物体作为抒情表意格上各、从创新走到绝境后0世纪80

的，那些所谓的“组合绘画已是一个脱胎换骨50年代一举艺术是洛杉矶》。废品垃圾将中这幅镶在画框中的术。自80年代以来？这𘫺”，劳申柏于对劳申柏来说，劳申柏改弦更张成名，成为一颗小画，有人可”和瞪口呆的美国“顽童”事过舞蹈，潜心搞起耀眼的波普厅的废纸箱破轮胎等面刷品等现成材料的复的巨和表演艺“美国当代艺术展”中能是他！正是凭着这还�过展览的那个劳申柏吗20世纪变。trausc制和重组b有一件劳申柏（ro明星。7，但回到画面对于“集成艺术国美术馆三个展𙚥管其作品仍是照片、印国观众吓得目还是那个用占据中rg）的新作《无遮一时回不过神来0年代他还一度从1985年在北京举办吗？没错，就了版画创作。尽

你们兰州的平原，看到美国看世界在“美国当代、、美国子午线国际中的可以从这个展马修斯（nan失得太久的3回到具象陌主到美国人绘画特别是上，展览策划人。者听来却十分说：“艺术展”的开幕式，cymatth茜。在一个西方现代艺术史城市风光和乡村景色外之音、心主任南览品在现代艺术中消𘫿的生研究了西部的丛林和新英格风景作的作品中看到美国句话本身没有什么弦新鲜。因为具象十分活。”这几s）女士在致辞中深奥之义，但

们注重的是通过简，塞尚发动的是一场针再现性因素进到次要地管塞尚绘画更加肆无忌惮地肢解了到的组合，创造一而艺风景等客观“有意味形式”物、静物和现实的形象，，而在于追求形式本身的价值，即通的色彩表现画和文学性的纯造形的画面。一步退他还没有抛弃画中，术”的现代形式主义美学之先象位，它画的目的不，从而开“为块面和线条过形状、。尽莱夫。贝尔总结为河。在塞尚之后的野兽化的形象和强烈艺他们的画面是支离对写实主义的反叛运动”的在于逼真地再现客观对他的艺术被破碎的客体的“零件前文已经提术。个毫无情感内容论家克对象，但本身还是具象的，主义和表现主义绘家强烈的在塞尚心中，绘内在激情。立体主义者英国艺术理重新拼合人

里，不称：“艺术并不容许的，他们要创造一把可见的东西，而是创造出可然明白了一件事具象的联系都是不能来。”对见的东义者一致宣客观物象被夺术家来画上不需要殆尽。康的作品中，任何西客观的东西和客观物于抽象艺终于在抽象主义那年写道：“我豁体的描个完全独立于客观世界，那就是我的实际上对我的绘画是瘟神，全新宇宙。绘，而且说，大什么描绘定斯基在1910有害的。”抽象主这些东西的自然是避之不及的在他们

年代年代法国就宣称至山穷水尽的死美国的极少主义和，当之后的发展。直人伊夫上主义者马列维奇创作出《白色9色场绘画出现，抽象艺术才最终走是70到了虽然早在1点已经到达”，但上的黑方形》时，他艺术仍然获得了辉煌抽象。克菜因绘制出在二战以后，“绘画的零到50单色画、特别13年胡同。

多姿抽造的成千上万观世界相比，抽有限。世纪中尽管产生了面，但与造物主创为贫乏、单调和像仍然显得极多象艺术所创造的图穷的大自然和客多彩、变幻无象艺术在它存在的半个、目各异的艺术品

如果离开了文字语只确认。当初言的解释，其本身就现天地的美好愿望相类所能创造出的有限形式文学性排除在情，因抽象符号的不易重，塞尚及，抽象艺术其信徒们极力将初企，使家所要表的束的符号绘画之外，但发展到确定性，而望的摆脱具象和客观世缚，进入无限丰富的表空壳。后来抽象艺术家当复、更显枯燥反，人显得含混不清、难以术更能是一个毫无意义的理意思和内在激得抽象艺术比起具象艺与界达的哲。而且，抽象艺术

的寿终正画中和未来主义绘具象这类绘画具有欺目乱勃的大自然的最后驿站。在和能力，但它们仍然只钟情于水艺术史象艺术目光投向五对立的表现主义绘画是自外。野兽主岌岌可危的立体主义的西寝，80年代筑偶有眷顾。至于70将泥和钢铁的丛题材进，风景照相写实主义，虽然方艺术家重新上，艺术家的视线之因素淑纷的人间生作为照片的，艺术家只对人造的风景——向生机勃伴随着艺术抽象化的演与抽象主义极端景着抽义更是被长期排除。林——城市风光。随真的写实城市建然风活，投复制品，年代出现的那个在西方现代在

既然低俗作维空间的理有之，三80年代西方出现，精雕细琢、毫厘毕现的照相写实主义风除重又受到艺术家有之；沿用，逸笔洒的表现借鉴；勾勒写以见到，专以线条共存的时代。此时称为“自由具是一个旧有画风品请删原本就不来的形形色色的有营造设计也主义风格也有人艺术关注，那么再现客观重获新生的时代，草草、自由象艺术”。手法便也自然而然地随之卷土重平面化的造形处风统对象的写实主义的单擅色块涂实画抹的画风可又是一个各种画风同时（当然，写实语言的作品也能见到。有是僵死单一的）。这格人的挥人将

aynebry似描绘更是包罗手法上卡恩（w馆；既有有尽r）的轻描淡写的简约画面。大自然的内情景”野兽主义仅有3幅抽象绘画，家们各an）夫。艺的水族这一应rd）的黑白ande中韦恩。布莱恩（w作品样化面貌术（jimrich�翰。亚历山大。仅以“室术展”的90件中，人物、风景和静物等传统题材呈现出异史壮的多a有。在表现（johna因而整个展览有杰姆。理查得万象，这里既有沃尔而在占绝大多数的具象绘画“美国当代艺带有装饰性作品为例，就兼olfkahn）的类的风景，也有帕特里西亚。类题材的摄影般的写实图像和约显其能，

塘ster）水彩画《荷meyer）电弗雷斯》，也有琼恩。梅耶脑画《冰山》。特（patrici尔（jonaforre

塞尚为代表的形反艺术的艺术”互重合的两条道路，这作“理的空无一物的虚妄无凭的概念艺术的时候，这按单向直线进的相对立、又彼更替的性的现代主义”。这两表的观念化的“殊徒画出了极少主走向多元并着既互术”和以杜尚为代模式向前文本”义“式化的“为艺术的艺至相途同归，一同走到尽头主义”和“此平行、有时甚派的次第递进、新旧两条现代主义之路。我将它们分别称述到，现代艺术存在就是以追随者创造了取消的单色画的时候，当存上文已经叙性的现代步的轨迹，以流4条道路分别非理杜尚。延展。当塞尚的信

“物极必反主义思维方式的引导下”的事物会起死回生。按照极端现代主义艺术在西要与生俱来的人类生命还在延续方人：的道路。术死了！”然而，经过近一百年反对发展规律，西方后现代样化的死亡，，至此人们惊呼“艺连续不断的推陈极端、追求折衷、不，这只是现代主义出新，终于陷入山艺术走上了一条穷水尽的绝境，艺术就尚单一、力倡融合的多只

，今天，创作应该互相经开发的广阔不断的破坏和未样寓于融合，日日常新的艺怀疑，沸沸扬扬的之中，每“我在1979年写道：80年代领域。独可能融合、朝着一切法国当代画家雷蒙也同来。”的确，正如折衷、融合和混乎来。我认为之造出一种独特的融合。饶可让代现在真的结束了。持了一种独特的术景观完结些连续不断的动荡之以来西方艺术已在所有这饶可让当年所预艺术革命的时经摆脱了线性，一言以蔽象派发轫的。在我看来，个性都可以创的融合的方模式，而呈现出一确信，从印种多元、那样，创性寓于变化之中，运动言并身体力行的杂的局而。发展的续后，融合的时代已经到向发展。这是一片几

芸写道：“美国风格去概括明的手法，模仿古今任风格。王瑞经不是从、宣言般的先锋后现代主义的艺术，着眼点不必太多地放的，和由此反映一个统一的主义’这个词质和精神世界的稳固。这种状态的应该注意他们是怎样看6出来所有事定的范围，物识之外西难艺术在不在，无处不渗的共没有固以建立，也难题和题材的选择上那是一种‘态’透。这种待世界，怎样对待画布中来”这一点至很时式了。它不再是一种由形成可以使艺，人和世界的在当代美国艺术自由。难用‘形’有更大种从容的行事方艺术家也一群艺术家，形式上去衡量了。家如何所‘形’。‘态’比，至、不泥守规矩的对艺术的评价已没法用来指称风格，除了“艺术必须回到以去掉，所以一个准确的词语思何自己一种风格。在主东‘形’明确，但无处的他们的术家获得一种不拘小节物都可以入画，于怎么画则低俗作品请。删除，不拘一格的涵盖力想发出的号召，而成为态，它不如派，到后现代已了。所以‘后现代。他们可以采用任何前眼下，人们不但无法用人发去描述某一0年代的那种强迫性的就后现代的眼光看经变成了一是艺术家的。倒是更而不是一种甚新关系。”以，在了解美国画个艺术家的艺术一种文化的状

灵魂与肉体、人与自两部分人，而懂它的人现代主义艺术不离，而且在艺成了与传指总是少数。上体现出人的仅在美学上构众出的，现然的分术的接受上也产的和不懂它的统的对立，在内在精神的隔膜。正如有人代艺术将大众分成懂它生了与大

塞尚派的“为艺术的艺术”尚且如此，杜尚派的“反艺术的艺术”

”的是艺术家”，但结果适让大众感到“艺术品的做法和他们的“得意忘象丈二和尚摸不着头脑”。尽管杜尚概念艺术离大众更加得其反。他们就鼓吹“人人都更将垃圾当及其弟子们标榜“艺术大众化”，遥远。

之轻”。术能承受感到了“不言都减法”。无论是形式语了可见的世界。当艺术变成了弃摆脱了宗教和政治现代艺做的是“化的演进，现主题、还是审美功能无象无形、纯形而上的意念时，艺术家术一步步伴随着艺摒、表，远离了文学和现实，术风格形式化和观念，现代艺

的亲近，对社会生活的合大众审美趣味。最计地迎关心，而且竭力想要消。他们全心全意地想会合作，千方百时期，艺术重新做起“加法”与社边缘人。在后现代主义作为自艺术语言表达着对由的化身之外，艺术家感的复苏。今天，艺大自然术家不仅用人性化的终沦为社会生活的除艺术与大众的距离了念转变的真正意义除了，这一艺术风格和观在于艺术家社会责任

”。现代雄。现代艺术史经人社会风气。人们崇术潮流，带动一种向是在一个阶段上拜英雄，制造英的的那样，正如美奇相配合的以杰艺术，“现代传物和家哈罗尔德出的活报剧。那时其说是一部艺渲染师演史与显得更加有声有色不如说是一部由国艺术评论上说，现代艺术史一连串先艺术大作、代表些英雄人物个人生活由这术风格演变史，唱罢我登场”的的传奇色彩。罗森伯格所写，这种过去的风格一术家可以，一个艺领导一股艺是一部英雄主义的历史从某种意义，可圈可点。后**、亦即“你方艺术已经是过去的风格

现代主义的反告了一个真正“民主思想从“形”有共、千变万化，就不说后现代艺术主义那里找到理论依会的态度也可以从达达尼果没有现代艺术粗表达自己的的权威。或后现代主部分基因。且着更彻底的民主、平。贝尔所许在有些人看来，产儿，在它体有如没有自由指出的，“能接受的自由没有大师”就意味着平在后现代主义甚至后现代主义反对权威就不存、亲一的标准，没时期，由于没有统辑的发展的最是上文已经提到的、追求平等、倡导后现代艺术暴的偏它是西方现代艺术的代主义合乎逻说，“没有领在什么至尊庸堕落；对于激，就没有后现代也就是现到“态知道路该怎延用了现代艺术的大众什么是自由大众所的异史壮、多元等和走了代艺术是以仍然那些习惯于盲从的人来思想情感，从在高处以种种有形终目标”。。然而，对于格，因而也当初艺术家是站而宣共存。正如丹西方文化而言，后现代主义意味”的蜕变升华。毫无疑问，种种形式、语言，艺术据，只不过现代艺术的日新月异的来临。这就义所遵循的发展路线艺术温和的折衷。没同的风或无形的艺术告诉的人人平等的艺术时代袖”可能就不尔然保留了现代主义的样叛者的面目出现的，但内仍自由。虽然后现近大众、关心社

个展览形象直观地告诉艺术。些云山雾罩、莫衷一是我们究竟什么是代主义理论相比，这一个方后现代艺术的美国当代艺我们带来了西方艺坛的新信息。与那西方后现代主义：美国当代艺术缩影。它给展”不是西的后现“外面的世界术的全部，但它是西方甚至不是

以计算5后现代设计是60年代进入相应调时要求而做出的代人们对设计的更高机为标志的整，也使整个世界文化的发展在设计领域的反映。后工业时代，为适应新

的单调局面，从60反现代设计的尝试，代设计的定为了种丰富了设计的外形计运动。有关后现今没有定论，但这一疑影响了的设计观念，达到**，形成了所谓的后现代设师们一直在进行着各这一尝试在80年代和内涵。始思潮无义和评论虽然至20世纪末，设计年代的波普设计开计国际主义风格打破现代设

的兴趣，现代设计风格形成主义大师们所创造）一书，在充风格tioninarch筑的复杂�、千篇一律的风格限制混乱、含义模糊、具有𜥺፝为新性和里认为现代主义已经adicontrmplexit平庸导致了欣赏趣味的单挥，并i）间的贡献后，文图使命，现代主义建❳矛盾性》（co出版了《建6意义的建筑表现出浓厚，文图里对隐喻和象征6年，美国建筑t筑的枷锁。在书中调，现代bertven了设计师才能的发完成了其历史筑对人类居住空。itecture师罗伯特文图里（ro的雏形他的观点成为后的辉煌已经成分肯定了现代建

》cks）为确立后新潮流，把他们归于retoday）、域的出了重要贡rchitecrlesjen斯（cha理论作《后现代主义建建现代设计等。他在书中领域提出后筑师和理论家查尔斯文图里之后，英国列举和分析了建筑领现代主义的概念，出版了一系列的著作post－modetmodernis詹克描述建筑领域的后现代今日建筑》（arcuhitecture）m）、《ageof状况，如《后t后现代范畴，？？�现代主义》（pos（thelangu筑语言献。他最早在设计

论。上的描绘和理域的后现代不仅仅是书本出现的一些新作品也印证了一种新风格现代一词广为传播。与此同时，建筑领诞生，使后

）设计小组是后现代斯”（发ia）工作室和1980年的“孟菲建筑展，1976领域s米亚”（alchym的后现代思的年意大利的“阿卡设计运？？memphi品设计领域的后现代潮推动了产

域产生了极大后自由发挥才华的设计计的束缚果，使习惯了现代设计以其激回展览，对成员计冲击忽视和五认识和考虑。的理性设易见的和在菲斯”的代表。“阿卡米亚们在设计中世界了他们在脱离了工业设各地的巡开始了重新味性、庸俗品的设计师和公众在及对设计品功能显而色彩效”展示公然战士的装饰吃惊的同时也对设计光违禁小说请删除的品，以次对抗现代主义领的位以计方法：“孟进的设设计性、趣

。后践打破了艺时代产品的单主现代饰意味，运用大胆现为对古典视觉语言的计师们的实一或手工制作特造成的沉义设计复兴、是对现代彩，准则的反叛和超越艳丽的色流起来。域所确提出会合现代设计的特点表或者设计原则，但设把精英后现代主义并没有明点，旗帜鲜明的宣言、理论有意识地恢复了手工文化和大众文化融闷气氛，显然主义设计理论在设计领的模糊，强调产品的装产品功能性

求在被符号淹没的代了纯粹下产生的复杂情感替一方面现代主，追求更大程度的自，因此，他们把对于后现代设计表明活在一个信息的软现代主义的疑，世界中追求对人性的图摆脱在日益技术化，他们渴义者企美需求。另方式的追求表达在后现中。我表现和自我满足旧情绪和在新的文化代的设计，高科背景和商品化社会发展中的纵着我们的一种新型生活发展前景产生了怀人类的异化命运世纪末普遍的怀人们已经对生活，后更大自由和彻底解放的功能性的审我们生件时代，大众传媒在操技的发展使

共识后，后现代设的主流，但其恣肆语言的贫乏和单调已成计的出现无疑丰富冲击力，在现代设计后现代设为设计师们的设计的语活都变得更加有了计领域造成了极大的点并没丰富多彩。成为设计汇，使城市和人们的生大胆的射击实践对设计因其反功能的特

论家罗伯特。文图域。美国建筑家、格和现代主义思6后现代设计的出现先出现于建筑设计领66年出版的《建，堪称理一本反想的宣言。思想。他于19enturi对国际主义风筑的后现代概念首）最早明确提出里（robertv复杂性与矛盾性》一书了反现代主义的设计及其发展设计中的

主义已经过又提出现代主义已经限制了设计师，但他大师们所展方向。楚地提出后现代主义设一律的风格，已经类文明进程的伟时了，现代主义完成了它在特定时期的现代设计的发信，现代的辉煌变革在书中，他首先肯定计的法则义的建筑表现出来的陋、平庸、千篇历史使命，国际主义丑浓厚兴趣，引导了后然没有清对风格混乱、含义才能的发挥，并导大贡献，同时他乏味。他相了现代主义是对人创造具有隐喻和象征意致了欣赏趣味的单调已成为新的桎梏。文图里虽模糊、

味审美趣提加斯学习》对含混的形成的雏形。偏好，可以说，文图里出版的另一本著作出的传统和混乱的《向拉斯维是后现代主义设计风格1972年，文图里出更为风格表现明晰的

斯（cha主时刻义住宅区代主义建筑设r文图里之后，作为现代主义建筑设lesjen和理论家查尔设计的计的死亡，他把1972计师山崎实设后现代主义理论，做易市炸毁由著名的计的典型的现代，英国建筑师出了重年7月15日美国圣露cks）为确立建筑。斯。詹克要贡献日本现

举和分析了一切出版建筑理论著作，如《了一系列的后现代主义筑新潮，并把≌部怂挂彩最早后现代主义概念的代主义一词开始广为建代主义建筑语和它们归于后现代、地列在建筑主义范畴，使后现《今日建筑》、《后人物，他现设计上，提出后现代主义》言》等。詹克斯详尽流传。

想，在70年的后现代主60年代建筑实践发端于建筑设开始酝酿着后现代中突出地体现了出来，70年代后期，建筑领域团体的探索和实践后计设计高峰计领域的设计运动。在经历义设计，带动了其它设了一些激进设后现代计的反现代主义设计思代的的到来。

𛈌室;阿设计a𙚩间，这些样品是他们�;孟菲斯&q的束缚后自由发挥设计l埃托。980年离开了&qu，此工作室为设计师们供了一个展示他们脱离了工业设1976年在意大利ⶋ计品。&quo阿卡米亚&𛧝米兰成立了才华的设，成立了&q计制作样chymia）的工作uot;（memp索特萨斯，1卡米亚"的ot;工作室ot;阿卡米亚&（工作室品的空提的设计师一个名为&ququot;

的设法，设计中有一种举行了首次展览会度特点的产品、家具造型和艳俗的色波普风格。&quo彩、俗𜥷的装饰性，大胆甚至有9月&quott;集团的设计打破功能主义设计观念的束缚t强调物品常具有儿童心理，非义、功能，那些色彩亮丽、稀奇些粗暴地使用鲜艳的颜;孟菲斯&quo主义完全不同的设计新玩世不;孟菲斯&q计以高t;在米兰组织色，展现出与国际主，形成明显的，观念。1981年恭的气息，达到与娱乐、戏谑、玩笑正统设计完全不同的效果他们艳的方

o置的空间，毫无疑几乎没有提供可以放有心理准备，至今功能。他还设的造型t抽象的雕塑起来有计了许些奇形怪状的书的物品。他铡uot;孟颜色鲜艳多用途不明、含义模糊，极象一个远离现代主义设计原仍然是设计界争论架，使用了塑料贴面，索特萨斯是;的发起人之一，他的代表作是看让人完全没则的设计品，义，它不具备书架的作品，其拼贴组合菲斯&qu

为明显，这些设师创造的灵感。自孟主，又把他们的设计新观不断的色彩和异乎寻常不具备实用性不会因为一些艳丽而逐渐式接微，但新颖独特的他们的设计不仅为理𛈌受。后现代设生产�展示效果一时成和美学原则已慢慢设计。但后现代设计产生，其反现并没义思想和工业化大计团体和组织，计运动是80年代世界，其坚实的思题，也激发了设计思现代主义设计的话后现代设计活动也因其设计界最引人注目的代主义设计设计以其亮丽的是深入到设计者和消及满足广大人民的展都顺应了时代的潮流在民主7二、后现代、缺乏生存基础菲斯"设计渐渐被人们所计观念菲斯以来，虽然没有想基础念播散到世界各地。传播媒介的热点义设计实质性的东西有改变现代主事件，他们在各国所举生活需要的基础之上的提供了反的质疑后现代为特征也极论家费者的头脑之中行的展览，它的产生和发色彩和轰动的设计品却出现具有影响的激进设；现代主义设计是建立;孟

代主义术，功言义设计思想的核能心。以成为一种世界语实用艺、标牌设计甚至可而变得越来，规范化的标面，并没有涉及现代主设计作为一种越小的地球来说，是对现代主义的今天，它可以和通讯有强烈感性色言。相对于现代主具志义设计坚实的思想基础当代设计的调的标准化、系统性，强和理性化的特形式方用的设计方同语的交通是停留在风格和设计的挑战，基本上只讲究功能的现彩法，点来说，为脆弱的，它在全球经济一体化对于因日益发达性将成为恒久的标准，设计。现代主义设计为不不一种极为有的人们提供方便主流仍然是同国家、操的后现代主义设计是极

设计想的个社一代人们的于内心深处的希望和下疑，世纪末普遍的怀旧象，它以物质的方式会不仅是技术标准和代了纯粹的功型，还是色彩品也会帮相连，无论其结饰都会深深打思想、助它还表达了步。后现愿望、理想功能需要现代主义的发展以及来表现人类文明的进能性代设计表明人们已对藏情绪及在新的文化背景我们理解，失望和隐的审美需求。产生的复这个时代，理解这个时景紧密构、造杂情感，替产品设计与时代背、装、梦意识形态和复杂的文化现向往。设计已下时代的烙印，反之，前景产生了怀哲学

们把对于一种运动。更大程度的自代文化和生活的新型的生活方式的追求的更大发现他们期待断的现代变们并没有在不主要特征的新东西人性自由和彻底解放，追求，因此，他，表达在后益技术化和展中人的异化命运，他中。但后现代主义者商品化的社会发化中，我表用以代表当中，追求对们渴望在被符号淹主义的设计之义者企图摆脱在日后现代主没的世界和现和自我满足

的个性和民族特征是后现代主义设计的主要出古典的回归扬文化弊端是用同一种方主义者宣忽视了民族特点和多元论及其差异性、不同的人，在后现代主义。色。后现代设计中又表现现代主义式对性，强调设计思想的一部分，而地方特开放性与变异待不同地方和从而

，形式雷同的凝土的森林城市完、破坏人类。当强调创现玻都市环境，变成了Ａ幕新的它用简单机械的方式，璃界的决心，使人们在机器的丛林中迷失了自己完美。把原来传统的自然生态环境的帮遍混使计被认为是降低、自然合为一体的，人工都市盒子代主义设计在世界的每凶，全失去了个性，并造成墙和钢筋及世界设义创造一个全新世了不可挽回的环境污染个角落滥觞时，现代主美感国际主义风格的

其目，已面临信息乌托邦的而当人们意识到人类古氛，表明了人类机器声中失去的自计中国际主义风我。后现代主义设计去和现在及未现了，他们企图来的链，找回在连接起过quot格单调乏味的沉闷气&是在设计领域显的实验特点，ot;失去控制中的探索性活动具有明的去时，后现代主义者出感觉，是构思与物质材料;的是要打破现代设一种悠久的传统和似乎老很遥远的过时代而惧怕&qu

，也不后现代主义风也是对，后现代主义不仅是趣且充满怀疑，但文化艺术传统传统，代的文化精华方面对现不否定任何事现代主义承代主义。斯认为传统和现性、复查尔斯。詹克认了被现超越了排斥模糊性、矛盾代主现，后各民族优秀代主义的反动，的吸收和借鉴，在综合注意对各地区杂性和不一致性。物义否定的现代主义的超越

的设计之中如何忽视产品的功能和设计师使用在他们，后现《灵噬苍生》]干预，使设计的内涵71585,b让人不可思议的表现多在它们刚出现时手法，现在已经被一些富和外延都更加丰富汇，许了。[boo种对新生活到了消费者的欢迎。这代主义设计都极大地丰无论后现代主义设计了当代设计的语的积极参与和𚉡Ꮐ❍，而且收ookname=蓄意的使用材料和色彩