过完整的【醉酒寒蝉】映客观存在的社会生故事情节和环小说整活。反象为中心。通境描写来体上要以刻画人物形
这个社会，包括展现社这个要表现的东说。的。小说如果没有达小说的主题社会，所谓展现会背景、的目的。这个社会指的是广，就不能是一部完揭示道理等诸多狭西，就称作义上的概念。小说的基本目其中，最重要的整的小是反映到反映社会社会生活，这是义上的
节、环境、人基本的小说有三个要最素：情物。
观社会。的要求，是物形象是小说最基要的手段。塑造人反映客观存在社会主塑造人直接服务于展现客形象物的最基本、最本
于展现社会。接服务于展现社会小说的情节起着的作用。情节部分可直亦可通过表现人物性性格、表现表现人物格间接服务主题
个选择性因素，即个固定因素构成：开序幕和尾声。结局。除此以外，也可以包括两小说情节端、发展、**、理论上由四
重复必拘上需要从而构造出适个或几个，构。素可以灵活运用，不个因合展现社会的结泥于格式。结构在实际创作中，这六时，我们可以省略、、结合、错序其中的一
行有几种比较常用开头进倒叙。的格式：一、由结局做
发展作开头二、有**或进行插叙。
缩略除*叙述。构因素，进行收三、在写作中故意忽*以外的其它结
的过程中容实际存在标志这，否则读者在阅读样的组合方式有很多，在此构不一一列举。所有的结，但所有的结构因素也理解上的困难。。必须有不少于三个的因素都可以自由变动易产生
。务和自然背景。其中象的作用间接为主题服因直接然背景则是通过对塑造景（狭义）人物形，社会背景主题服务，而自环境素包括社会为背
在整个小说的叙述中方，常见两种式。
叙述，叙述人出现是在情节中。此便于心理描写的是以第一人称进行种方式最大优点展开。一种
中。人称进行叙述，叙述人不出现在情节另一种是以第三索的交叉。便于多个线此种方式最大优点是
式依旧归于一、义上来讲，此种叙述方第二人称叙述的方第一、三人称进行构此外，新生文学还有读者，但广现在正流称叙述。在创作进行时，作者也应按照三人故事。此种式行的某些悬疑、奇幻思。，例如西方小说最大优点是吸引
号是辅助的重要组成，是书面语言的号，是书面语言符的性质和文章的意义帮助我们分清句子结构理解词语标点，辨明不同的语气，确切法标符号的基本用重要辅助部分。标点符号可以工具。文字记点录语言的一套符
主要分为两类，即标号与点号。标点符号
点号包括句号、问号、号、冒号。逗号、叹号、顿号、分
标号、着重号、书名号、折号、省略号间。隔号、连接好、专名号包括引号、括号、破
主要表示语句的停顿章使用的不同位置号和句中点号。，点号可以分为句末点、结构关系和语气。按点号的作用是点断。
句中点号包括逗话说完之后的一个较三种，表示一句、分号、顿号、冒号四种，表示句中的停句号、问号、叹号大停顿；顿和结构关系。其中，句末点号包括号
酒中。标号主要语的性质和作用，包括标明词
一）句号。以下是具体介绍：（
句号还有章句号的形式为“。”。一种形式，即一个小圆。，一般在科技文点（“.”）中出现
谦虚使人尾进步，骄傲使人1、句号用于陈述句末落后。的停顿。例如：
2、语气舒缓的祈使句。例号用于句说一下吧。我如：还是给
。由两个以上分句构成烈士暮年，壮心号用在复句的后能也必须用在整个复句的复句，其中不已。不再是独立的句子的末尾3、句面，末尾只能。例如：老骥伏枥，志在千里；的分句用逗号或分号，句号只
他叫什么名字？”靠“李善。”个成分，仍能表达一个、句号用在省略句的完整的意思，这就叫省略句，末尾应用句号。4上下文构成了一个或几后面。有的句子依例如：许问道：“
例如：莫等闲，白了少面。只有5、无主语句的后年头，空悲切。句号用在无主语句。它不无主语句末依靠上下文也能够表达一个完整的意思。位于而无主语的句子叫。尾用句号
是儿童消费无穷。到26费将出现五标点符或。大趋势：一相当于小标题的后面用句号。语，后面可以用句号内容1世纪……冒号，预测，未来消也可以不用例如：据词一格再号，而在其后空、文章段首的小标题小标题要讲的写这个
见中老年……消费不断扩大。二是老年拜
和1世纪……“贵族”三是情趣消费将更加突出。到2
费发展迅速。四是文化消收入……随着人们的
较小遗憾”。……五是购物从“最大满足”转变为“
或一个偏正词组组成句后面。只有7、句号用号。分，相当于一个独立的末句用句处所或时间的独词的句子叫独词句，的说明成分，一个词例如：夜。它常出现在剧本里或记叙文的开头部在事件发生的
字之后用句号。（不明的时间、地信、文件等后面注8、作品、书点、署名等文不用。）用也可，通常
用了句号，割断了干脆“一逗到底法，须稽核用句号的地方子内容，不能准确地反了些文号、逗号分清楚有的就章的意图。要真正掌。有的人将长把该容易和分单，误用为逗号，但是用起来思，歪曲甚至违句号说起来很简的。方握句号的使用整的句句子多琢磨、”；有的则把该过实例是不能掌握比就不阿达意完多分析，不通用逗号的地方误
（二）问号。
问、范疑问的句子，末尾都用？怎么不说了呢问句句尾。论是或不需要回答而与其是疑问句中，不一般询问，还是责问号用在疑文、商量、设问自答问号。例如：你
难道？我们不应该努力学习吗
把笔借给我，好吗？
吗？也不是。来？是上帝的吗？不人的思想从哪里赋予我们是。市自己脑袋里的
用问号。问句是。特指气围着我们助词和“什么”加’”等疑问语问句中不论有没有“问话人提出问题，由答话人回有：1、特指问句号，用几个问“怎样”等疑问代词，问：“用两辆‘伏尔问号的用法句就用几个问号。例如换不换？三辆呢？”的“奔驰”轿车街头，常有人末尾都用问答的问句特指：在莫斯科呢”“吗
“非常”喜欢但有的不用“呢”“，第一个“吗”等疑问助词，同样是疑问句，等疑问语气疑问句一般要用“呢中的疑问句“现在您不我吗？”用句号就表示陈述句”“如下面例句中的两个第二个“非常”后面语气吗”面用问号就。表示疑问句，助词。如下面例句非常”后
非听话，我就会常爱你。”“要是您能
”“非常？
“非常。”
来，借以文的形式表见解用法2、反问句用问号。反问句是把明确的论强调自己的观点或结现出的正确性。
可以爱你，是肯定的，是明知故问，不需的，意用用疑问的形式问号。例如：他们末尾表示反问句是一种。反问定的；形式上是否定确定的意思，形式上思上是肯定的特殊的疑问句，意思上是否要对方回答。它个机会？句可为什么不给我这
缓和，可，叹号。例如：他竟然这尾一反问句的末哪有什么尊敬可言强烈，末尾可用样对我，还般用问号但反问句的语气看作陈述句，末尾可用句号；语气很重，感情！
世界？是上帝。类人回答，以增句终用问号要求问，自问自答，不问句是无疑而强文章的说服力，3、设问句用。例如：是谁创造了人问号。设别
了叙述人对上帝的例句利用疑问语气突出陈述句。信仰，效果好于
关系联词语，用。例如：我再问“呢中间常以要钱？是……还是”等呢？还是”“去不气助词，也可以用“还不用命去择问句用问号，4、选”“吗”等语或“对不对”“好不好你一次！你是要”等词语。选择问句可是”或“
：我？……例如独词句表示疑问语气时，末5、尾用问号。
6、对句子里某如的状况，实在一词语有……：疑问，用问号表示。例中国现今文坛（？）
他对文坛的不满。，其章中出这句话是鲁迅文中的问号就是表现了现的
号表示。问的，用问对生卒年不详或有疑
８、在疑问句构，还是爱情？后面用问句。例如：友谊题成的标题或小标
，对先说谓语、后说主点：（１号。问号。问号是句以下几句等中间有停语的倒装疑问）只在末尾用问号顿的句子，只在末尾用使用问号应注意，不要再句子中间用问终点号
两个问号，一般来说有两种（２）由两个或用以上的分句组成的法。选择后面都用关系的问句，是用一个问号，还是每个分句
终标点用逗号，不用句有一个句一个分句末尾用问号。选择关系的复句，一般因为复句只能号，中间。只在最后
加强语气，也句的几个较长部号。句选择问的后面用分，又是为了问可以在每个分
很句，句尾应该用问号。能用问号。的形式，。遍存在的问题明显的疑问的陈述句不了问号。这问的语气，使句了表示疑问的词语或者疑问句的一种但并不要求回答问题，中有疑问的词语，有表但是，有的句子用号或逗号，而有的形式，又有疑子（３）有疑问词语句，这只是陈述是使用问号普情况，不是人却把它当疑问句误用反问示疑问的应该用句
“小说”是什么？
巴尔扎克：小说是一个民族的秘史。
特：小说是沉默之子。普鲁斯
写小说是救赎。大江健三郎：
志：小说是一种堕落的形式。张承
的出口。格非：小说是过往记忆
赵本夫：小说是个可以做梦的地方。
波：成为大树和鲜花的愿放弃了值和独之后。小说是杂草，其真正望立存在的色价理由都产生于它
的自由的小说，大体而言，就是故事而好的小说能够显示这门艺术的自由已。，不能显示出小说张大春：小说
”名家谈自己的“小说
，发现自己的现性自虹影：我的小说是女是发现自我。或者说代性。己的性发现，也就
虚构的林燕妮：我的小说是我的“卡通”境界。一个七彩世界。是我兴致所至，率性而为
和记忆和思想张悦然：小说的合随笔不同，我的小说是力。
将这些暗示明确会给了许多暗示，我断地把一些暗示性的东西变为一的感知方式，也就是不了新上重大便是在经验上拓展种自觉我的小说追求便是这样，社为一种力量。却要陈家桥：所有在历史的作品它最大的意义
口，门口出把小说做成一入历和感受者可以从任何一个个公园，有很多出口和就够韩少功：我想去门口了。读。你经进来，也可以从任何一个了这个公园，这
说的人如当不了一铁凝：写小创作。小说个家，就起码当一个鞋匠、铁匠、木的匠，匠是什么呢？就是手艺，匠，他们都是了不起的看开了也是许多手艺中一种。
含着自己心灵印痕的故红袖作者观点卢作者有选择地发现的蕴事。江良：小说是被
小说也是要抵达神性的。孝阳：小黄说是写人性的，
6：小说就是用红领巾197自己的语言说话。
技巧，思想是**标：小说是作家与世界发生关系，语言是工具，结。构是姿态，细节是杨中
讲述”才真的出现。织形式，通常用于不终身监禁：小说人类故事；对简满之后，“小说是一种文字组单讲述人类故事
的就该死。。小说应该任其人的臭文风。就是编是那么回事的东西说过，文艺为大众。什编辑观点懒蝴蝶自生自灭，没有人看了让人觉得真毛主席：小说么阳春白雪那是害死红袖
和经验性。髓是虚构性，它的某种观念或观点的艺术觉经验并以语表达精构，提炼人物生活的感言文字的方式求秦潮：小说是一种讲虚
隐蔽地显示代表作者调动过时间、空间，运用形象思维，真实事件的选材，，族的秘的主题，有对于时小说就是一个民的人物。那么准它史。”小说不能要隐蔽地体现作说的定义，形式。塑造有确而完整地，以及映丰富的社会生学表达应该如此：而且要遵循小说创作代特色的有代表性者性格化的人物的社会，正如通过情节、细节，越完全等同于真实的生活表述小的基本规律，旻：小说就是一个浓缩形象，反即艾者的世界观，围绕作活世界观的主题思想的文塑造巴尔扎克所言：“环境、场景，
小桥风满袖是进入另一空间的探索，小说对我来：小说是对生活本质说，的武器。
：小说是小说是艺现实与理想之间的桥梁，术的真实。梅轩花主
？？写小说还有文学会死吗前途吗
几乎消失了，作家甚至在今天述看法的地方。在上世纪八力了？“性质样的现在的小，这都是：1、的当代文学，呈。观学，越了非常情况？是不是太来就应该具有的面貌”邱华栋就这样的疑问在本，到底是一个什么现在中国当十年代文学具有的，各种各样的美学圈代文学回到了它应该在边缘化了？似乎《北京青年报》发表相交、相切甚至是相离丰富的多元景无说只是代表他自己。今天现文学代言人的来越虚弱的一篇文章中表达了下纯粹的文
害一个作家。2、商有时候，是读者造就作业化其实不见得会伤家的。
件。的手段，对文的互动和撒播，是尝试更多的文学传播一个非常有利的生存条学来讲，今天多媒体3、今后的作家将
因为我们还在使用着语言，而文学是语言的？就4、文学会死吗。艺术答案是否定的，
后退到人们的心边缘化，至少地往后退，最里。，是越来越脱离所谓主说：。它在不停会死的。但文学是在黄孝阳：文学当然是不流的视野对此，红袖作者作如是
这里有给出定义。快餐文学不……，短信文学也不是文学必要对文学那些都是“伪文学”。是文学是文学，**文学不
，是语言的盛筵史的尘要，是获得救赎的门，是通向彼岸的土桥梁。它是智慧的沉思，是生命的荒芜，是历。文学是内心的需
很好的途径。还其他。网络是一个。它是美的。文学有也需要更多手段来传播
红领巾说也应该进化的必然。至于个人感受，小说不是理互利用，前面说过的落也好，都是上升的，那么小繁荣也好，没们只是相互索取，相如整个世界都是在螺旋中。此，想，也不是生活，我1976：我想，既然
儿回到哪儿呢？简言之写作重心的生”。即转移。政治”回归到“为人在的地方。”从哪是从“为当代文学回到了它应该梅轩花主：“现在中国，
倡“文以载道”中国的传统小说提服务。这个，即文学为政治认识是片面的。
了“新上个世纪80年代中。作成为真正的个人性，人格。通过写表现自己”（朱自清即把以政治为中心的写时代文学”的概念，重写文学史，提出期，一些作家声称要作方向转移到“意在），表现写作者的个
应。显而关于纯粹的文读后者。小本是金庸的武学的出路。这个问题易见，流行文学因其世说，可以肯定地说俗化更具生命力行文学的市场效侠。床头放两本书，大部分人更愿意其实是高雅文学与流，一本是世界名著，一
为生品已被大家平民化。了神秘的家观点：变，国家养着的作认可（以苏青、张爱玲了，文学是商面纱走向为代表的海派作活而写作），文学撩开由于写作方向的改家已经很少了
在继续，对生活的理解，生活生活是小说的叙事资源，叙事是不会死。文学当然
观当今文”的观的“何是当今文坛还没有真弱无力，相反呈现了接果。但是任荣的时期前上身的轮回和社的真正繁荣时期也就不浏览当近真正繁的，是资本驱动的结以很简单的得出一个结这种繁荣是急功近利文学不仅没有虚秦潮：综这一论点，我又十分假的繁荣，动的结果加之于文学本小说。我们现在本源坛，我对邱华栋“当代我，或者比，只要我们仔细远论，那就了，所以，对邱华栋，有望成功。”会的进步，势必架的小说，我们就可赞同。点不以为然，这时候，一个文学事物都是一我年轻的作家分为二的，这种资本驱看到的，是一种虚学再一次回归它的促使文正文学意义上的精品
艾旻：首先我们要区别一下作家和写手。
引导场，分析市但是决不会把卖写出的东西，结合了踏踏实实市场，与清贫，坚守自己的原则，有为了生活卖字的时候，市场牵着鼻子走；他们也许会但终究也会引领潮流，字当职业。他们场的区，但是决不会被世界，面别，是他们会了解市心看世界，用灵魂感悟住寂寞市场。对名利的**，耐得真正的作家，是用写作的人，与平庸的写手最大
的在就有明天我们这个浮躁。社会里，只要还有这护者，文学就有前途，批坚实的文学守
社会经济活的富足，致来侍花弄草、吟诗做的发展，社会的繁荣稳赋。唐诗松词的了，我们才有闲情逸我们不难发现，起码的温饱问题解决也是息息相关的，或许从原来与文学定，人们生鼎盛时期，
切追求了全心态浮躁，一或许，这个时期，可以黑暗，一段无比地文学也终富经过这么一段时席卷强的社会，效益，也是相信西方发达国家也曾的一段黎明前的。走过这段时期，我道理。经济迅猛发展的潮流们进入繁荣邓老说过：发展才是硬经历种大的社会背国的每一个角落，在这的明天。。接近光明的黑暗叫做文学发展过程中。景下，人们，是所有社会发展期情有可原的过程的必然究会走向欣欣向荣
，是不容置疑的。太多本不应该属于更加突显。文学的明天它的使命，将更加辉现多元化的趋势，相信前的年代相比煌这一点获得了自由，日益呈起来，如今的文学摆脱了很多的跟80年代或许以不久的将来，这一点将桎梏，不必承担
多样性，可以说是护群体，这是文学的幸相对较场冲击统份属于文学的纯净益媚俗，而文学的盛事，很多传络，成为文很多，越来越多的纸媒被网对于纯文学网站受市事。市场左右日纯文学爱好者凝聚在目前文学传播方式的小，有一学最坚实的守
的发展，是经济。的文学的希望希望所在在，也是文学网站爱好者文学的希望所在，是纯所
我赞成死。在，文学就永远不会还在，只要语言还邱华栋的话：只要文字
“纯文学“边缘化”等问的青年作家之一，杨中？》一文中，莫衷一是大家争来争去标：邱华栋是我比吗”前途同意的。近年来。他在《当今写小说还有的很多观点，我是题的讨论已经很多了，较喜欢文学，对什么是
多新的样式，以满我想问的是，有白酒，乙醇，之含量为38度的，现了有虚弱无力，相反呈学从来都没有而是工业酒它发展到今天已经呢？这足不同层次的读者的需。正如5度的相比接近真正繁荣的96%的，精。我们要知道，文“纯文学”时期”度是多少才算“纯”你能说它不是就要把当下的我们不妨文学称到，58度的白正达这个白酒吗邱先生所酒吗？我看乙醇含量真为“泛文学”。停滞过，说，“当代文学不仅没？再拿58度和6那才不是白酒，东西吗？纯酒就不是派生出许像我们平时喝过的
克作”。个被颠倒了却不断被当成，恰恰，只有短命进入过“中家米，关于文学的“边缘化”心，用“中心论”这文学从来就不”的行为都是兰·昆德拉、中空间和前景。。回过头看看，唐诗宋及的。本文学才有广阔的生存当，明清能这多年前指出过文学文学真正“边缘化”时词不在“中心基本常识中不易、甚至不可”，只有所谓的国作家叶兆言、韩少甚至“消亡”的问题，企图把文学拉进“中心文学小说不在“中心“革命文学—捷因此，那些”才在事实又不断加以引用的功等人，都曾在10，本身。但他们主要是在创新的可能消亡文学的一种嘲早就有人提过—创新的危机和文学就是对心”个话题来讨论个层面上谈的笑，这是一质意义上的
太过持着心还是不会死，因为总华栋的意见一、追风天。对邱荣，繁荣只我跟邱和学会不会死？这一会死那是某些人的是，中国的作家学繁荣是一种虚致。文学。他们中跟真正的繁味地为利换句不是那乐观了。我延伸。相话说是一种伪繁在他们笔下维系华栋所说的“当代是表象，实质反呈现了接近真正繁荣产生为内心而写作杞人忧的时期。”我觉卢江良：文的，他们的笔只是在一不仅没有虚弱无力，学这种现象的根源文学于聪明了，他们管如何，中国的文荣相距甚远。灵假的繁荣，个人认为目前的文益而摇摆。但不有真正的写作，文学的生命会么容易死的，说文学有极少数的作家坚得他过于点上间很少只知道迎合
些文学的风靡是无聊的身体文学”，“少年有些类型的文字注定叛逆文学”……文字是有人在写真正意义上的/人渣文学”，“女性在的“**/**，比如现前的“革命久以事。品续。谈当代文学文学作，是时”与“政治”文学了文字本身，比如很终身监禁：没有必“时尚”，文学就还会延，超出的品牌标签。心小说的前途与文学的的寂寞或某要关是要寂寞代命运。既然总是的；风靡的
怎样写小说？
至多不过是供参考。我的话老舍：小说并没有一定的写法而已。
小说研究报告，把说鬼说了说狐的故而成不什么启示；也就很显使要利用鬼狐，计这故事在人生上长与习惯，恐怖大多数的小应当事了发愁。不过，在说鬼，而与人都可以用更恳切动人。作的关心，所想要恐吓的也边——即说里都有一说，似估很，我们无须人类社会的自觉寓言与现那么，当我由此可见，么故事？从我们读狐先放在一的，事多得有什么价值，有为目乎也该先找个如由正面去就是说鬼说狐也然的应故事可以利用，有人事，所以我们想要写故事，冒险的无关，实是很难得什么样子的是人。故事。找须晓者可以。故；即使那谐调的，不生活经呢。假若验的纪录。是人类对自己狐的故发为寓言，也专便成为狐的写一本书，专说狐的生们选择故事的时候，就过的小说来看，什还是人个故写人生才类事里，自古至今都是得。恋爱的是故事小以把鬼狐处理得像活人
，而没有创造可以少满可以不写过是一篇优秀依着对话，就满篇小说，假如被推崇为伟大的作家好，当然是比写二三人物写原则去选择故，应当先选取物的创风景，不长于故事简。创造人物是小说家写对话；可是人物最复杂了物正如同我们的简单平凡的十个人而没有一个成简单平凡的。写者不善描写多的读者，还，世界说。因此，我说，人便没，难道是因为他的故朽的了。呢？据事，我们应该选择复杂吧，可是有谁读过之后能记，好多注意到人、宝钗，都是必不可缺少功的强多了。写一，也就没有了小说惊奇的故事呢，还是写上述的不会很多，把一两个试看的人的，没有物一件复杂热闹的事写成为永远不的第一项单，人物自然他创造出许多的人哪得那些勾心斗角的故出人来，那至多也不斯到今天还有很我看风得很清楚事呢？狄更他件最上算的事。任务。把造是景，就的创造。李逵、武松、黛玉上要属英国狄更斯事复杂吗？不！有事的报告，并不能成为小注意到人的小说的穿插应当先写简单的故事！
客观事实必不发生世事原来故事呢此理，加以主观的判断，才是丑恶，而并没有抓动，不部分上一时也许很好玩，可有的意义，则没有从这些经意味。假若我的态度，假若此，第一：故出多少本侦探是小说，详密它便具有很大的感理，于惊奇中是对杂小说，哪一本长的我们对人，往往了。试看，在英美一本身并不就其目的只在揭社会的指事注意，而养成对意故事本身的刺的是那类嫖经赌术的东的犬儒态度。更要不得，看出他特月不知肉味的是劳而无功。什么要选取平凡的奇是一种与惊奇的故事应取保留激性，而忽略事的惊奇，不如人与出必然的一贯的道生的解释，才是我们对导再追求更深的意义，一时，但未第二：故的小说成为真正的文事的出奇，不如有深释才能使小说成为社会使人专注年要全体的如此，大可一笑置之验，感动。小说是要感免除了低级趣味。动力，魄是大锣大鼓的刺激，习惯。有了这个习惯隐藏着的真理的起普遍的同情心。小说炫弄所以他们的亲切；要动手，因为是过一会儿便索然无味能我们在复杂之中找不的故人同此心，心同而不是使人三亏在故事的穿插便低级了。事事都探求其赌中有些经我们应事崇高。所以我说，要虚浮的刺激。那些事实，而后级趣味中中去有极成功的地方，可是们能曲一件平凡的并找不出近情合理劝赌，而绝对不会使人一存以热引了故事这样的故事在住丑恶的先选取平凡们的趣味意察了故事呢？故事的惊太乱、人物太多；即使因闹惊奇见胜的心，我解救出来。所谓《黑人生的解释，只有这解里没有个惊心动魄的只是事实，其品呢？这种惊心动发说，就是老幕大观》一类的东西，艺的作为这足以使我们对事的解释，我们最好不与人生的关系。释才能把小说从低故事中有东西好写，而且可以？可是有几本这样成因，虽能使读者快为的领导者。也只有这解不匀调，顾此失彼，还的观手名家也往往吃验西，作者只在嫖事，因，才是小说。对复，我们既可以不愁没的文字只导y
们考虑过后，我们觉得，我，像培植一粒种，我由我们自己决定，自人。我问题倒人物，不过是我们运用之隶，那主要的参考丰富起来故事，恐怕也就想到了为参考，千还类推在前面，我说写小说应方百计的来似乎不在于人与事来到心的调——艺术品是用我们整，以至想去写小说的故个的生命、生活写温度、阳光的先后，而个四寸或八寸的相片。一切的资料是由时候不是源于有个故事事的……都极细我们今天听到是说，那足以在于怎样以事有趣的人，很随便的给某事某物照了事任何人的奴要的参考材料。有了，不论是先有们一想到的思想，所要是先有人物，因为在事实上，我们们须把毕生的经验发生的情感与情调，都先选择个改变故事或人我们调动，或者就能给这故事以了一个故事，其中的引起我们注意物的一切。这就仿换句话说人。可是经我主人翁是一个青年那么，我们就不妨替参考资料，须由的东西不是报这点，和没有使都拿出来作事或可能的便想以此人后才成为小说。是故事，创作：假借一人，也就想到遇到一在长叶开花以人配事。小说。我们的责任到。我们并不是任何不过是我们的人所要传达总是分不开的。世界上事配人，和主参考之后己执行，自己做故事。这也许小小的它改动一番。以此，人与事都我们支配的；我们要写出来的，不是术家自居，可以任意而是一切的主人。主人翁是个老年人了事。我看，们之，我们须以艺个或几个人。我们倘然个，而是有一子似的，我们要把水分、有点语病人，一想到大概很少没有人的处得适当，使他发芽，设若动机，有好小说的件事或一个不过更大的感动力；为主而写一篇，人与事。总而言告，而是艺术品佛比方说，
法明白手枪，别无办充。同时，我们也感悉或不知道要述说一个英雄越充许多事情是。我们教英雄的一把手枪给难法。一个小说家是我们就能发现它有许我次不要急着忙着去写遇到一个故事，我们们补多不圆满的地方，须由生经验的百货店，货，却未必不住。那就该赶紧去设实，生意的们不熟我行一。旅行过了，须亲自在那件事里旅人觉到其中有才越兴旺。
们所要写的也许是短短正确地用他的，我们要写的而精确地写出出哪里该添的“富贵写的人所能担负得起然，我去想的一分。个人，自的扮做故事落笔时才能一千句话了像每，已经替某人说过是我们要们的小说才能看不出虚构的痕皮裹着肉，肉撑着皮至历史、，或者鲜花酒。大，我们写的事必完美如一朵真人正补，哪里该打听，。有小说是酒精，。在我们心中十分，才能了极丰富的资料，的一切。是的，我会相貌、的当事人。这样搀了水的好民族、社衣、文化，小至职业、简单的一段事实。但是假若认深我们不能详知一切，是我们要写的事的必然这一段便不能真切生动裁。我们知道迹。小说要习惯，都须想过，我们对一个人的描画才能说到剪”。句话代表出他来中的人，设身处地的不是旅行之后，看的一写出相当，不要像二簧行头戏里我们还要再进一步，去我们要写的然的相联，刻的认识，才能
然能动人。因上我们对这故事中人物什么惊奇的言语，而自对于说话、风景，也都上某种人遇到某种事必们不必要说一句话，正像社会。也是人格的表现——某是如此。小说中人物的话语要然说的那一句。我们自己的及我而永远足动人的为故事中的对话是本再加的结晶。我们替他是极平凡的，着事发展的某种活。这样，我到某种事必说们对人的精密观察的，的多方面想像个人遇一方面负着故这样的一句话，有时候责任，另一方面
青衣，少女乎此，不快。备应用。当描写的时候*穿趣。，随手拾来，皆成妙，离合各得其动心的场所在的意义。穿红裤，我们的风景的存片落叶，便要落泪一个迷信神鬼的人风景人生的意义，小至一虫我们才能随时随鸟都须有它*一木一虫一美，要与故事人物相配备——使悲欢而是为加重故事的情调装，正好似，才能大至一蝶。明一个多感的人看见一，风景是故事的衣也并不是专为了我们写听了一声鸦啼，便要。小说中一草地的搜取材料，准
，但是总不大容上所言，是对小是件极难的事你所讲，小说似说中故事、人物、风乎很难写了？我。设若有人间我以笼统的报告要回答也许不项详陈制不能分，以时间的限易吧！景等作个，照
选自《老舍全集有一点》第补充。16卷对于上文，我
时候，就不可写微型小说的都完全用文藏在微型小，把很多自己想说中的每一墨如金。些东西一般都是隐叙述的东像古典诗词那样惜个语句中；写的时候应西能和写普通小说那样字表达出来，这
引用几句写好微型小说的名由近致远。言：以微知著，
格局虽小，巧于营构。
《灵噬苍生》]585,。[bookid=2871寥寥几笔，神情毕肖bookname=