寒蝉】竽充数等现象也越来都【何写好小说慢慢醉酒快感、发泄、滥作技巧，盲目地追求说在当今小说泛滥的年代，越来忽略了创越多的小越多。

表面的，犹如一个就要看作者真正的本接下去，能不能把那批始很吸引人，但者留住读帅哥、美女，这事夸张，那都只是类小说可能一开文笔再好了。，语句再华丽，情节再

平一事方面无法满足读者的，往往是人入胜的作品；大师而那在人性方面塑造成功的冷宫的作据我所知，当今品水漫那些绘画很多。”级的，就因为故门最受欢迎的动最热，特别是要求而被打入不开人性，我认为文章离些绘画水平已达到“作品般，但在故事方面引

，它讨论小说的创作在缓和、温顺的时，都要经过深思表达什么。曲子不舒服，也不知道它要刺耳、有抑扬顿挫，以完成。一个旋律很重、急、缓，曲子激情、高昂的时候听起来会很舒服、感动起来就显得格外不和谐，听没的曲子，有节奏感的，它就像一章、如果曲子是杂乱无样的。技巧：小说剧情是现在我们来首钢琴曲的旋律有轻、熟虑的设计才可。但那故事的结构也是一候，或

的个性部分，应该要不的工具，这要素都可以当作习惯的动作用，你可以创作断重复的表现出来和缺陷g、角色的好恶将这些设定条列常用要素有：a、些些要素的运用：以上1、人d、思想y、现的部分，以加深读者做出记号，比较重要的印象。一、的对白意念和习性2、这c、对角色人物个性的刻画**f、弱点工具一定要善物表现的独有的表情b、于运出来，然后有表

角来衬托主有的配角，都是为衬托，不断地运用配也需要这种作主角而设定出来的。和衬托有那么丑或配角的运用也一样，角，全力将你的主像。所以，所起，因为那时衬托。矮的人呆在一衬托，特别是配角塑造成偶句笑话，帅哥美女总角的衬托二、喜欢跟比自己故事创

慕型、竞争型、协助出现，有害型2、同当，有富同享的必备、丑角型负面——陷正面——导师型、爱协助难类型：主角形影不离地型：时常和角色。1、配角的型不确定——神秘型

慕型：主角给予主角正确知识会是（男和化的重要角色。的对象影响很大，是影响，通常也）女主角，对主角心境心仪导师型：整个剧情变观念的辅助角色爱

常有明显的正面或负面影响，绝不会自己报上名来，通他都会被神格化。神秘型：对主角会

对手步，反而会促进主的角的成长，成为，但本身会对。感到兴奋或畏惧，不会隐藏实力定不主角先占优势足以阻碍主角的进竞争型：实力一和自己竞争的主角

某样者是本身东西，或情中不可或缺的角色。陷角拥有的顺眼等不同理由，经看主角不常和主角作对，也是剧为了得到主害型：通常

出很白痴、荒唐后腿，作丑角型：常常会扯人的事，为搞笑而。声的角色

出**。示危机感不足；负面衡打破就表间的互动样的堆栈下不断地制造的力量太强时，剧情中必须不样，在你的3、每个角色都有他必面的力量断地制示主角的地位要的功能，就象也就相应的重要，正在线游戏一太强时，就表造平衡，再将平，因此角色之要崩溃。在这

、桥段的发挥和设，容易让读者有一个，安排另一个桥段，与做嫉妒的反差对主角的设定上不同。比，这样的方式更能突现出主角的度量的标准，三定1、对比法桥段：在主角的定位

角，塑造他如：一个走投无路者产生极大的主角，两贫如洗满希望的的形象。的败家子遇到一但对未来充，反差，更能衬托主

排到一个高主角就不费吹灰自然把桥段的布局事先安上，高度到这个2、堆栈法桥段：度，再将主角叠之力到达最高的位置。

上一个不离奇的是，在对拜他时出现了一个十手，一些挑战他的都了，而当众人崇客，，剑术相当是他的敌时被一击打败。起眼的中年流浪汉精湛，没有任何人如：一个传说中的剑七八岁的少在三招内被斩毙。但是年，流浪汉称他为师傅

是我们已经将这少能是更厉害年的力量拉到了一人的例说明了少年可的能力和地位等级多的想象空间，看这样的范个非凡，运用其他的角色，背后或许有很高点。

境，让读者一直为使主角能力加倍地突桥段，让将主陷阱法变过程迅速成为**，角慢慢主角的危机而担心则是，设定持续低潮的大的落差，以突主，再进行一转显。位置正反颠倒，产生极个大的转变，使主角的逼向绝桥段：运用桥段角的能力。原3、

”，使得后期敌对方比如：原本一直处在被境的主角角一直突然处在了下在“大智若愚风。，原来是主后才让读者知道欺负困，到最

法。段或提示呼应出来的手行了一个程度后，到故事进的剧情，在先前便设桥了相关的桥段或提示，表现某段重要再将这个用伏笔伏笔是作者为了四、善

部组合起来，这样方笔的一个片段，最后在就象是一个隐藏的炸弹，它让不要和伏笔的呼应方式可能只有不经意的桥段，对白伏笔的描述也可以是连，也可能是一段出现一次的画面甚至有可能是一句后延伸。失去了伏笔的意义；；伏笔的埋设，段落中埋下伏脱离太久，这伏笔而全情产生失，式的可以让伏笔体现的样，读者的记更多的变化，它的表现续性的，在一个个忆可能会消剧时间不断向

主题这是一个不变不到力，否则不的内容不要和主题无关一个，所有的因量。的原则而产生，伏笔效果，也有的重点只有的原则，故事削弱了故事的可能素都要因这样1、伏笔离不开但达

失去了弄伏笔，也伏笔过多不同的伏笔，2会让故事的主题变的模非是有连续性的埋设；过度的买贯性的伏笔，做连、不要使用过多状况，糊不清。的反而会让读者搞不清楚伏笔的意义，除

笔，并最好的表点伏笔用伏式。伏笔应3、成为转化的力量与节奏问题，如出乎读者的意料之外，**的爆发这样的设计，也是剧情中转变的一种方的是果我们能善在**点爆发，这是，时间点相当重要，这也牵涉到剧情的的设计，目的揭晓和呼现方式。

的剧情太过4、记得收尾几个有清楚。代，到最中不断地提醒自己能做笔记，再在编相当的清楚，否则会变得虎结束前头埋伏了几个漏，以免剧情突然小时了后头蛇尾杂，建议最好；后复复辟，到们一定要交对伏笔的埋设，我最后就一定要相互呼应却没剧过程伏笔，如果我们有所遗

样的原理叫的声音也就越高低起伏越大情的高但是都是*1，高低落伏的曲线山车原理*的的过程越高。我们可做过山车原以称这剧情的节奏低，就像一条起过度紧戏也会让读者五、凄惨，刺激提不起读者的兴趣，，变得麻痹；假设剧、过理。，乘客尖叫戏，可能淡的张游乐园的过山车一样个原则，就是的效果就越惊人，的剧情，达到我们说平，我们可以分析出一就像是差越大的段落

的情绪，这样的一拍，二分，则给人紧张是拍子到人的情绪起伏，慢的拍子可以八分之一拍；低之一拍，也可以快说是拍子；音乐中一个。节奏。如果高么x轴的部分2、剧情的拍子但是小节可以那用在剧情的结构上是这里我们还要补充的起伏是坐标，给人平稳的情绪到相对的影响节奏的快慢，，而越快的上的y轴，原理也适

相同的原理，这里，大家应该到了，为什么说艺术是节奏同样的同样的原理。注意体现在美术作品、书法、这个也可以色及符号上等，都是颜

的情绪a、平稳剧、冲击剧情搭配常犯通到底，想说了。多新肠子一路点子，还没有酝酿情搭配慢节奏b快慢的搭配来口很就过程，就直接演出来说什么，很多不错的什么人编的故事控制读者的快节奏六、吊读者的胃3、运用的错误，就是直

加我们可以表演的手当我们安排的剧情，者的斗智，小说就像作家爆发出来。明白地说，点，酝酿到最佳时机再**吗？与读在一上法，将我们想表达的重开始就已经被读者知还有想看下去的，目的是在增道结局的话，读者面已经说了很多的激发

上钩其实作者就是故事透露出一点，每点片段的信息，不能知道，然后便慢慢可以决定剧中任何者知道，但你走。样的，你也可的主宰，你是个过程却以决定你最出现，只要是读者最想精彩的点子，要在1、让读者什么时候知道的答案，让读者急着想地被你的剧情牵着就是神运；同知道，又就肯定不能太早让读角色的命

握好，如果没有信心要掌有进到鱼嘴，点一读者知耐心也会跑，当鱼上钩时没几个好。效果会而太晚将答案说出来诱饵还的时间还没形成，了，鱼也会跑。太早在钓鱼将答案说了，诱饵已经被吃2、最佳时机谜底揭晓，读者失去，作为你修正的参考定要准确打折扣；而让，的话，不妨多让出，读者对你的需求一样，拉杆一定鱼会跑掉；太晚拉太早拉了，友看看，给予一些意见了。收放之间道解答的时机，就像是

则。好的在都应该以七、掌握主题小说最进行创作，无论有时则应该就是掌握主题。什么再不偏离主题为最高原点子，当我们重要原

觉得什么好就加入什不下去，就加入么，没有想式是不正确的。我看到题，常常是因为有了许是没有不少的小说的进很多与主题不相干，编好的想法突发或去，违背了法就不断地假如其他的主题。灵感，想法，这样的编剧方都偏离的主

下一部如果是能够加分那么，就请将这个想去，如果没的灵感，那是求之1、如何不偏题意。法储存起来，说不定可以作可以结合的可能，有任何作品的创为不得，一定要加进

么地方是忘了交代，或成的剧情，是否有什向的，你也可以在看看中观察找的事情，让自己放松一下，因为可品，做些其已经完，也是一种方法；再牛角里无法自拔。复地在你的作品子，建议你回到原点之前的工作看你先前的设定，只要不然，你就搁下，看如果真的想不出点延伸者可以他笔，离开你的作都做足了，一定可以接续的方向寻可以进能你已经钻的；以读者的角度，反从中找到一个方

情当中会出现大长篇的故事，多物越来越多，的注意重点大致如要，因架限于一个较高的我们也会使用难度构的使用原则有时成无法收尾。在归线架构住，分支，这样的编剧手法需要分支的剧情，但是记固定的，在剧验，对于为出现的人剧情，多多下：a、前后呼应：剧情最后必须线架构也变得必要交代的故事也不会仅2、多线架比较熟线构练的经于主题上，，否则会变故事的主构架是

b、主次这就是主题产生偏移，也是我们渐被分支架构取代，客为主。，才不至于编到最后反分分明：就是主题最当心的支架构变成主架构，系在分支架构出现后，逐。因此，我们必须分忌讳清架构的主从

割复杂的剧情，通再画蛇添足，这会，有时候我们回有都挤到一部作品读者，因，毕竟，小说是一种情已经相当扎实的时符合的对象也是一般的做的题材。不太容易被大众接受太多的爱：志气大众化的商品，那也提过c、懂得必须的，保留一些好的创意，做瑕疵长上。其实，当我们的剧我们要候，就不要常也让读者产生麻痹，或者边得难以阅读。太此，有时候割爱是，巴不得全部点子

被看到罢了，远比平淡的剧情对于创作的新人来学会如何事说的很平淡，却有说，**起伏的剧情会*如何将**暗藏尝不是一种表现，那你的功力可*平淡的剧情未比寻常了；平淡的八、富手法其实也暗藏*就非多了，我们要先在剧情中。制造**，待经验丰制造*撼动人心之后，再慢慢学者容易处理，只是埋藏的很好不的形式，如果你能将故

营，为*，。最个作品其实就算失败了精心的规划，漫长如果没有表现好，这的心，让读者为你哭为你笑。但你的经时，总是在地表现出来，感动读者读者在阅读你的作品期待着你精彩的部分，深刻的就是将剧情中制造的*

才会深入人心。**：当集中所有的技巧要集中所有的注发出来，1了，我们就剧情顺利的进展了、集中所有力量为，在关键的**点爆情中的**，我们应当制造出剧意力，这样的剧情

、人物、场景、创意、主线前面所有经营主线，等同于胃口、地呈现出来。不要放在架构上无关紧伏笔等2、多不如好：剧情中的**效果才能扎扎实实实也要的地方，其等同于不要偏离不要偏离主题，这样的所谓的技巧，如：的方向时间的流动、节奏、吊

让读则实之，实人意外：另外，*，希望哪个不要者惊叹，总以往见外，才会与读者的斗智过程在多用点心思则虚之，在*的表现方式过的各种表去变化，虚众人的意料之现方式是所不同，就会有是3、出中，尽量能出乎化，。太过公式之，多想一点可以供作参考，但最好我们能

手段，能忌讳呢，第三那么，我们使用持续的的能用也如果我们在前期积蓄种**又未尝不可。量是足以发挥到第二甚至续性的**是否是一是非常次的**，必须要脱离框不同，就？我们希望与众4、持续的**：持有时，忌讳的使架，够达到非常的效果

适可而止。的时候就要收是使用连续**对读者的刺激性会产生麻痹，因此，该收时，须注意，但

九、人性是故事的心脏这里以漫画述这个道理。为题材来讲

画技却道理欢，但是要真正爱相当平庸，热门的作品，而哥一样，通常会引读者第一印有些热门的作到一个帅作品，却会考虑他的内是吸在了。甚至上他，上一眼，只能说是喜品一生一世，那你就象的要素。就像是我们在街上见有不少画技超高的不是最不自觉地看其实简单，画面只

如果他像个木头人虚有其表，可能放在你厌倦，就是决胜为之而疯狂，除了吸引读者的第一，是如何留住读者的心身边一星期你都会觉完整地看完你长达十年以上的光阴而不觉得得而不变，更是地追捧。想想看那些连载数十册眼之外，如何留住读者的漫画巨着的作品的关键了，碍眼。因此

想想看效果？部漫画作问看，中国有几部品就有那么多人的拥戴，这需何等的魅力。我想问的小说能达到这种，当是一

角色有独特的性格，！我们必须给予剧中的们必须能控制读者的情绪，人性完整的表简单，就是人性强烈的角色，将引发读者的人性，让运用这些也哭，该笑时狂笑，这读者该哭时狂达出来。我就是戏剧的独特魅力。答案其实很

当重要在的部分，有些好的题材，其实也是题时，人物也是担任相人设前就已经成功了。因此设计选

人的故事往往是由目光的地方不是单纯记住人的故事，而动，与人性的表达而是动设定选材时，也将人物重点预设进的画技、华丽的语句去。任何作品吸引读者人性表现出来的。

作品都是值得吸收过了，或不可能在令你十分惋惜，这世界上没有被创多的经典题材或是成功很久以一个很多的创意题材，情形是常，参考的，种撞车的会发现十、同中求异很久之后市面上出现雷同的题材，前已经有人做的题材似乎已经很少作出来的对于我们的创作来说，经常常发生的。了

候，你是不是会觉得无辜疑有抄袭嫌疑的时试想，当你的作品呢？被忍耐怀

材，因为时同，也有机会出功的题材的表达方式和新的内或者是架、精神及精彩的要素者成长环境的不我们如何在信息和创意再经典的题换，和创作不断爆炸的年代中找到，加入自己新的想法自己的定位，现不同包装，不难找出好的便是作中发现新的课题。即在已经成及个人的特色重新品的骨涵，因此，找出成功作品方向。空的转

数不多的。格局的人为影视分析，大家看过电影都说张艺某的片子都，能做到的一些像张大艺某一样十一、格局的是大格局创意不知道大家有没有

合做太长的延一个这类型的创意，通常伸，在创作上是属于点缀的作用。小细节上，不适只用于1、点型创意：

到剧情中需要的意类，也可以任意地置入型，部分。她点型创意是一个独立可以单独的存在的创

的对白，或是一动作。，这样个搞笑的动作色的口头禅或习惯的创意也能转换成为角类似一句有趣

随时存在的，因为时随刻都体会到作者的本里面，点型的创意是在一个好的剧的装饰一样，让读者随他就像一张完美的家具用心。

阶段，如果是长出重我们在发想的必须将这样的系。样的创意是不具创意也没有关这相当重来，无需放进故事骨架当中，因为发想阶段点是，必须时割舍这样的要的篇的故事，则创意记录下备延伸性的，，筛选

2、关键型他会影响到样的创意也有可单一的目的所产生的点关键型创意不同于典型的个简单完的特点就是他只为要桥段以发挥创意，他的框架足中重故事能形成一个短篇的故事的前头的伏整的故事。笔，这了某个延伸发展和呼应这类型的创意到一或转折点上的关键，子，是属于剧情创意：

事。当中，可以是一以架构出一个长篇的故数个关键型创意，便足长篇的故事关键型创意在个段落的重要环节，

。引读者的注目发想时的重点，，或在于出人意料的情节转于短时间内压缩读者的情绪变，目的在

意更是重要，者在前几回可能徒命，如果没有在一开始功。关键型创意吸引住就运用因你这篇作品的后续生劳无读者，后续的故创彩都长篇故事开场时的关键的反应，决定了事再精为读

故事就是足以支撑个长篇故事或单元性故事骨架，而故够力。事骨构架型创意是否3、架构型创意：也，这样的架架的好坏取决于的主要架构创意构也就是我们所说的

了一的定的积累，对日后如其来的灵帮助累也是很内重要的创作会非常有。，拥有，平时的积关于创意，除了及时捕感之外捉突

动的故事情构思出有的创意灵感充分集合之后，才能当以上所提到节。趣深

的运用两种以上的市场上流行素现在偶像剧的创，奇幻素材大多已开发，则可可以奇幻等等！素材，若是现有的的故事可以结合武侠，创意的方法的创作题材，这类十二、发想作上1、市场分析法：都市的故事的手法常常出流行。小说也一样结合材结合成为新观察目前

息，针对你有兴趣写物进行访谈，会让并与相关的人始行的信注流主动。内容更贴近现实，当收集相关的因为很多细节的部分描历将会更好，，开，做基本的功课，最好是你亲身的经的题材料资更为然，若是该题材创作的也能到我们必须先关首先，相关的场所实际体验，

就越越遥远的未来对未来的预测我们也能们努力研来的趋势想的方向之外，我们来媒体中轻在这些学家，想象的空间也也可方向，方向，以往这样的想以多注意未除了以现在有的环境象都仅能从想象力发想法：未来的世界的被实现，因此，能大。，庆幸的是现在各类易地得知，而且也极可2、趋势究的当作创意发丰富的脑袋中挖掘出一直是科

那料了。3、逆向思维法：一般两个点上和答案在同一个圆圈的为相近，如果依么反过来走，可能创意受到了局限，答案，人的思考模式尚若问题会依寻自我或前人的经照经验，必须作为依据，而这样的方向也往往让上的资点又极答案就近在眼前，而两个验甚至书本要绕完一圈才能获得

常找到的全新逻辑人另外，与常人的思考创意。如果违反。你可能就会轻易地就等同于没有新鲜感，没有同，也的思考方式，刺激性完全相

对现实环境的不或美女当你的等等。欺负我：希望有一4、*道明天考试的答案的小胖，希望哪个同桌讨厌成，小到多**，但是这些作都在满足人们**大*满足法：其实许多创都很难达个超级帅哥满足。人会有很不要再异性朋友，希望能知部分人一生

达不到的事，人们现实生活满希望能由幻想来足自己。

不不足，在创作中远觉得十三、最后要注意的永断地修正。

求新求变的精神，因为作为一个创作离市场，你也会慢慢者，应该有作品便会变的陈推陈出旧，而渐渐脱新，如果没有挑会不断地战的心态，读者不断地成长，市面也退居幕后。上的作品也

为的高有远觉得不足，也只有不的，学习永远都不会类永远是渺小心态，就是永要进步结束。多高，宇长，你认宙的尽头到得了吗？人记住保留一种足才会想，也才会不断地吸收成

能，因为作品面对的否还有花言巧语的评，还真以为自己写得检视自己的作品是更好的可很好了。，也不要自满，随时能自我而在创作中语捧得天花乱坠，不会被手，很容易者。特别是新的写是各式各样挑剔的读一些

力，这新、不断学习、面对的评语无论噬ookname=《灵苍生》]kid=2871我们好坏，都必须朝不断创者的坚持。[booᓬ越自我的方向也应该是创作不断超򂟢努