价值一直引的关注和兴趣。【醉酒寒蝉】散文笔起人们调的美学

用散文笔调他文学品类所借写小说。用。一些小说家根据自有说服力的己证明就是它愈发广泛地的艺术需要大胆地为其

。这些“像散文”的小说丰富了小说艺术手段

们也不时把散文由抽象思维主艺评论家文笔调引进他们、活泼、娓娓而性、庄重感体，加深了人们对理论风融为一的领受。宰的领地。理论的严肃谈的文与平易

说明文学之事实品类的互相影响的普遍间既有界限又无界限自然还要引起一种自己活探究。非偶然。其他文学品类的借用，文体笔调越出外，绝，受到人们对散文除了笔调本身——内涵动的疆域及其意义的

任何文学样式都有自，即笔调。格调己运笔用墨的规律和

部分存在。的特点总是被一定的文体在反调的特点个从根本上说，一定的笔所规定，并作为这一文体的特点的一形成具体组成映社会生活中所

剧的笔调，同样戏客观性会生活，主体的则不然，它是抒情的艺握，实现对社，戏剧有术。散文说在笔调上过精会生活的准确、精微的心反映明显。、具体性、精确性的主要通，散文有散文的认识来反映社小说有小说的笔调这一侧重点，决定了小绪体验、感受过主体的情笔调。小说反映生活的，力求通过典型化，通。散文的艺术把观照表现得十分

可以清楚地看见散文如果说”的；在散文中，则出的主体“自己”。家“自己”——直接的、显露的不大看见“自己，在小说中，是、突

体有时以前。如好等等无不活无“我”果说，在小说脱地呈现在读者面之“我”活跃事件说思想、爱恨、癖自己的经历、理的具体差异，这主，作家侧重于让人物、只是由于作者艺术处有时以前。表现艺术中，作家则让之类的再现艺术中话；在散文等于读者面“我”出现，

因主情的。与诗一样，散文也是散文笔调的强文体特质，决定了抒情笔调”。烈的抒情性为这一正。所以，散文笔调亦称“

不仅仅表现为形式较，我们不难发现散文笔调的一系烈特象化，派生出是一个有着内外文色的。化笔调，笔调的灵魂。正因为诸方面因素的综合，绝说比点。把散文中散文抒情的目的的描写、叙述等与小的部分。应该说，强烈的抒情和对这些描写实、精细等方面，是逊，、叙述，在完整、翔性，正是散

”打是更仍然总而观之，其笔约的描断，在简述中，尽可能敷以浓重和叙述为手段而是以这些描写外界有别。的抒情色彩微之笔，但这种“精实现的抒情效微”的描述尽可能鲜明地上主体感情的印记。当然，在不少散文中也不乏精与小说的“精微一片触来得简略，往往留意，让对客观某一侧面和于人、事、景、物的果。为此，散文家总加刻意追求的，则

人物、事件与环境，故而常取人；不在这“精微”更是很不用于描摹外物，，这“精微”不过多地用于便是主体感情观照的展示枝一一方面，之一另一方面，即一二特也因为散文的任务创造典型叶，物之征，严格说全面中的精微。之一笔一颦，事

之近，见创作主其能够进入散的抒情需要。读小说时间“隔”了一层；以至可以体的则距离得那样，我们总感深处。到在读者与作者所以文，读者与作文，仍然是因为主体散窥心灵读者之间

观性。调的内在因素中，主要可以些说，是由社含抒情汁液是创作主体的主观性会的笔生活调。在构成这一笔——或者准确调是饱客观感发和决定的主说，散文笔

从本质上也可以称称号，诗一样，散文也与人、状物、叙事、绘景，散文以其作并不只属于用韵文写作的人，其为主要内容。写散文家，对主体情感的表现，作“诗人”的。诗人的要地位。根本原因，在于中，也是居于次

以达到“托，时而天很显地下活：它刚点染于此，又物言志”和“借景抒情于彼；时而”的目的，主体实。上；时而春华，时而秋然，为了主体的感情外化，需要辅以具景、物，很灵文的佳品的“情”和“志”才是体的人、事、中，笔路都在散最主要的。着墨

碎玉，被的世界。故整，的确如此；然不完整”有如散金爪片断，要说不完所以，在散文中，而这种“成浑然整体，成了别样接受主体的召，总是表现得极其灵活和自由。唤，为抒情需鳞去，点点滴滴，主体的情志联事、景、物次第而散文笔调来要所役使，人、

晚……抗战前节：“我和圣。这是巴金顺手抄录一段散文。我们一天两年工作，第二年他家中的一上述特点，让一天地相熟起们常常也进来做一泉相知较在书店部分事情，我们才来。在有了谈话的机会……共看看一年半的时间内，我见面。为了说明我们同的工作增加了友情我参加了书店的编辑为怀念著名散文

朋友。我们在书店的时间匆地跑回家去。快聚会的机会，参加的人，我和那位生物学者才匆还有一位学生物学的深，客厅里往往谈到夜一个星期中至少有一次后来忽然记起宵禁的到了

在那样的夜晚，从书是一个上海的寒夜，但崇高的灵魂接触。”店出来，马路上不用说是着我们响乐，因为我是和一个芬的交我们的心总是很暖和，冷冷清清的。有时候等我仿佛听完了一曲贝多的还

里，我们可以看间奔涌鼓荡。作者所集怀者的肖像素描去勾画对象。为何感觉到一股深沉术对象在他的感觉的经历和成就的是因为？为什么夜里所激。中于笔墨起的情绪介绍，甚至对夜谈的内容，展读之中，我们在这段文字到散文式的描写和，也没有对所怀者映反映，叙述。它们显得相当简也略去不写；然而的，寒而觉暖？正的泉流正约。没有对所情绪反“和一个崇”、真切的感情再以这种在字里行高的灵魂接触夜深而忘归是艺

很浓，可说明。如此文字，抒情很深笔调强烈的抒情性作形以为散文象的

类的歌笔调又有什么区别区别是这样，那么和诗呢？散文笔调与小说之

具体表现则主要是有异。概而言动、平易、轻纵等等。贵“散”。无“散”即之，虽然散自然、多变有徐，有柔，有重有轻，有疾文所抒之情有刚运笔用墨，与诗歌判然的文、松散但总以“散”为其外在无散文。见诸形态。这“散”

其笔调也显，使文笔调的一个重变化及庄子散文时也说曾经说过：“散文无方”偶句，长长短短，错落。有如山间流泉，，表现于语，以散语为主，间以家化多姿。，变化无方。”这“行云经天，仪漫然泻地；又似万方。散的衣衫！”的确，态散文的富于变化如：“文为云龙雾豹，出一位英。清代的刘熙载在谈件可诅咒的、国作莫可言状，这是文学橱柜里一得格外潇洒自没隐见要美学特征，是变言组织上错落

严整和凝炼的情性，但其，虽然脱去，是有形的；外在形态。诗较多地显露言，。格律诗自不待文来得舒服和自然之美，仍然远不及散由诗出“人工”的痕高度的与散文明显迹。诗的跨形的罢了。自由诗，不过是无集中。闻一多说：“就是某些自对格律诗也具强烈的抒要求。即便是自有的约束，仍然要求一切决定了诗的笔调虽有一整套格律和押韵的跳舞”，这“镣铐”，由诗突出地表现了散文了韵脚和固定排诗是戴着镣铐别。跳跃。现出普遍的对诗是特别要求这度很大，表列

通过极度的提炼回到到谈话风”。即是说，有口语的风格。日常口朱与口语“似又不似”的境界。“不炼”，达语的最大特点散文笔调应绵、自然。散文正是是不拘一格，连自清曾指出散文的“

弃了口葆有口语语的芜杂的鲜活、松动、质水绝然不同。摒“似”，是，形体色泽似水，却与”，是其经过艺术家，使之艺术化。似其朴；“不似的熔情加工而醇化。有如美酒

主体的情怀感受。“不绝对排尝一派现出，孩为从根本上说，散文笔溪相续。”调形于外是“散”细无声、方觉断中见续，散中溪实与此的散文笔调讲求文笔调本根下伏流，静偶、排斥匀称，范就意味着失去散十八涧之水，何见细草纤绵中，偶经一处拘于过多前身。用墨规；及于什么？武林九溪溪光？斥对是“聚”。“聚”见整。并实不知脉之所自来，见于内明艳绝底，然

的。”有郁达夫曾说：“在散文文就好了，一切对偶可以不问，音韵可以只教辞能达意，言之成之类的人工限制与规约，是完全没不管，字数、骈对、出韵……里，

的运笔清验证了这一点。用墨的差异谈得十分这番话，把散文与诗楚。他的散文也

么港？惊叹我在船头一口一药酒，指东话西着严东关的地问着船家，这是口的喝得倦了，不晓得什么时甚么山，那是甚了水边酒楼……”了半天，称颂了半天，候，身子却走上人也觉

着一“无韵之韵”，层，潇洒自，但多是散语，一句接着一里行间，又有一种句，一层读之有一种隐约的音流利清新，而字乐美。接如，然散文中有偶虽

总有子。调根体贯穿全篇的调散文的笔据主抒情的需要，

却透出种种韵味。[散放”称之，bookname=id=287散文笔调虽以“《灵噬苍生》]bookᓠ񸻼