酒寒蝉】【写作指的分类、规导】对【醉范与创作方法联

对联的分类楹联续话》、《楹、集句、杂缀。、应制、庙寺、廨宇、即故事清朝梁章钜话》、《个门类，话、挽词胜迹、格言、佳联三话》把对联分成十联丛的《楹

、岁时、实用范围来划分名胜、投赠、香艳、字、集句、滑的，但后者比前者类别个类别，即庆贺、分稽、白有四、五十种。》将对联集。这两种分类方话、杂俎法都是以院、剧场、第宅、园墅的《楹联集成联的文字结构、修辞分得更细。商业、会馆、祠庙、寺类，就成二十民国年间出版如果按对技巧、逻辑关系来分哀挽、廨宇、学校、

、流水对、回文对、顶针对等。1．对偶形式：言对、反对、工对、宽对例如：事对、正对、

、双关、、夸张、反诘、谐音。设问2．修辞手法：比喻

字等。字、隐字、复字、叠字、偏旁、析字、拆字、数3．用字技巧：嵌

选择、因果。、转折、4．逻辑结构：并列

一步发达，对。随着社会的发展、文更多，更为齐全和完善联的科目将会化的进

由上联和下联所组对联的成“对”的，即。联是要成名思义，对规范与创作顾

联字数必须相等不相关“联”起来能成为对亦即是要上下联能，两句上下联。合在一起不，内容上也要求一致，联的句子随便组

平仄亦要求严格，形式多样，对仗、撰联者参考对联的规范，讲述科，内容复杂。合性学解析创作方法，供学与对联学科是一门综，本书将根据

辛亥革命胜，但还没有等到袍笏登场，就一命呜呼了凯千古；中国人。他死后有人送了他攫得民万岁。利果实后，做起了他的皇帝梦窃国大盗袁世凯，在一副挽联，联曰：袁世

并没有个执事者看出了其中从但仔他暗暗对丧主说：这字，下联为六字，这副字面上看，这副联！什么恶意，挽联对不起来呀！有一副挽联用意不善，是说端倪，我们袁公对不起人民啊细一读，上联为五

这则小故事说明了对的上在右边(上手)，平声)写，贴在左边(下联下相等。对联一般都是竖联字数一定要手)。下联末字(上联末字(仄声)贴

翁要求上下联内容有联系对之分。宽对只有相同之处，但它严格按《笠严。对联有宽对和撰写。对联的对则要即可成仗，虽然与诗比诗要求更狭对对韵》的标准来联，而狭

不过在实用对联中，采用宽对往因为对仗的要求太严，束缚而很少应用。害意之嫌，故了人们的思维，有因文较多，而狭对则往

规本相同，一殷套三、汉语用诗的一三五不论，基本法则。二四六分明的律，与诗基四声与对联对联的平仄

平声。后人称容中去仄声，从联文字尾的下联呢？除从联文的内辨别，更为重要的是定上联末字用平仄如何断定对联的上这种规则为仄起平声去判定。对联严格规下联末字用落。

是平是：古为全国通都归纳“韵府》音韵标准的四声的平仄发生汉语拼音化，和现代汉语的。平声列为入进了“仄”。佩文用语言以后，同一汉字“四声”有平、上、去、些不同。自从推广”，上、去、入以北京语音必须注意的代汉语和了变化。如按《

按北京、声，这多归一来，平声字意的习撰联的同志值得注阳平、上声、去平入了平声，这一部分去入了，没有“入”声，把语调，则分成阴。声字是学样

的分析：昂。读时发音平和、尾音长，为详尽对古汉语四声玉钥匙歌诀》一书中，作了如下有余韵。古来有很多语言学者声平道莫低的阐述，如释真空在《1．平——平，作了较

促，无尾音。—上声高呼猛烈强。读音响亮，声音短2．上—

转，尾音短，高昂。．去——去声分明哀3远道。去声读音宛

4．，收音短促短促急入——入声，声读音质朴而急收藏。入低沉，无尾音。

的尾。近者无尾音首先肯定代语言学家刘半农先生了释真空对和，。于古确仄声字尾音短促，或的。，音一般说来，平声字音平四声的分析是正有较长汉语

或升降。升，折最多，或上升，曲折最少，习称，或降半农曲“平声平去己的研究所得，，或下降作了补充，他说：先生又根据自为平衡调。上去两声

应为非。平衡调

入称促调。声最短，

入四声，分两大类，平单而明半农别。了。张世禄先生仄主要是长与短的是区更短音步成声是长音步所在，仄声所在，平先生的论述，简为简要地将平上去

，读音以：“东董达到高，至去声声，除了有长冻笃。入声一落千丈，音量低短而简捷。声起，音阶逐渐升高低也是大相径庭顶峰笔者还认为，，亦即第三声读音最高”为例，从平音步和短音步之分外古汉语四的，如

言之：平声哀而安，上声厉而举，去简。而促声清而远，入声直

读者可在学习和实践中再行验证。上列散论，只是一般方法，

的本领，古人列举了为了练习辨握这些字的平仄能只要够熟练地掌平仄基本知可触类旁通，一读识锻炼的文字，仄，就如下三十二个字，作为即知了。别四声，那么其他字的平

入。1．一二三次序分别为：入去平去上入入入上四五六七八九十。这十个数字按

癸。这十字的平仄分别己庚辛壬平上。2．甲乙丙丁戊为：入入上平去上平平

平上平上上去平上入亥。这十二字分上。别为：上上3．子丑寅卯辰巳午未申酉戍

汉语的四声来作对、写。现在除了校正调来标注汉语声从古汉语的四声平的四诗、填词。发音以外，很少用现代习惯地以古，都是演变发展而来，人，去声以北汉语仄时，还，为阴平，阳们在断定对联平京语四声作为标准，上声

究为人们所接声，终受。推移，，和时间的现代汉语的四但随着普通话的推广

用，可作平声仄互思、傍……略举数例如，如看、是银河落九天。下：(1)“看”作汉字，历、直下三千尺，疑教、为，也可作仄声瀑布挂前川；飞流来是平4．必须知道：有些炉生紫烟，遥看平声：日用香

蕉分绿上窗纱；日长睡起无情思，闲看儿“看”作溅齿牙，芭񢸱童捉柳花。仄声：梅子流酸

开，“教”作平声：樱杏故教一一傍窗栽；毵毵竹影依依柳，桃榴次第分得清阴入户来。񢺕

春风次第开。教育良材；满园桃李涯亦(4)“教”作生机鬯，化雨仄声：粉笔生快哉，因材施

望长安不见梅花。(迁客去长沙，西作平声：一为5)“为”江城家；黄鹤楼中吹玉笛，五月落

狗，悔中；早知兔绝终作仄声：本为汉王建不淮阴坐烹(6)“为”钓终。大功，未将自我置胸

涤翠。的词组结构对联除要求押韵和对仗外，词四、对联有一定规组和结构也是则的。如：摇红；

结构）(单组，二字

谦受益；满招损。

字结构）(单组，三

安。知足常乐；能忍自

(单组，四字结构）

；莲开并蒂花栀放同心结。

构）(单组，五字结

丛桂一连城。枝香满；昆山片玉

结构）(复组，六字

湿；夜雨梅花蝶梦寒。春江桃叶莺啼

复组，七字结构）(

乃大；。海纳百川，有容壁立千仞，无欲则刚

(复八字结构）组，

说起；将悲欢离合，再叙从头。把古往今来，重新

(复组，九字结构）

大宋之天。之地；龙飞九五，虎贲三千，直抵幽燕重开

(复组，十字结构）

白璧，诗人名将明月清俦。四万青钱，古无风今有价；一双

(复组，十一字结构）

苍头同感戴；古今垂旷典，九州慈，赤子万国被恩荣。天地启宏

）十二字结构(复组，

也必须以偏，下词组，如“摇红；涤翠。”上联是偏正词组是动宾这亦是对联作者，下联也就必须的一条重要规则。”，就。在谋篇布局一，上联是动宾结构注意上下联的下联的词组和必须遵循正词组与之结构的词组结构必须相同，心结”与结构，应保持一致“并蒂花如“同构联对联上对联词组时，一定要相对，是相同的词组结和统

句规则对联的起句有仄规联的。第二个字为“五、对联的起第二字起两种起仄起式：国破山则，与律诗相同，对和平仄”声的称为仄起，五言联河在；城春草木深为“平”声即为平起。如：

须大；花香●●○○●○○●不在多。●○室雅何

○仄起式上联第声，下●●○○●○○●●二字联第二字用用仄平声。

无争。自不伐；理定五言联平起式：功高斯

○○无双。式：海内文章仄起第一；朝中宰相○○●●○●●●六言联

。别式：月明●●○○●枝惊鹊；风清半夜鸣蝉●○○●●○○六言联平起

联仄起式：一幅●○七言联平起式：留春○●●○忧乐夜相将秉烛游：○○●○●●○七言家住注心头。不○○●●○●○○●○●●○登城望：惜湖山来眼底；万

○○●●●○○●●前。○○○○●●兰芽日长，开，香分座上；○●仄规格，仄起大都是四四断句平，或三五断秀毓阶○○八言联●●○句，如：梅芯花

风，小苑万花红。○○●○●田千顷绿；○○●●○○回天地，琼○○○●●漾东

酒能成事，酒能●●水败事；●○○●可载舟，水●○●○○可覆舟。平起式：●●●○○八言联

式：天下断无易处之●●○●●人间哪有●●●○●空闲的光阴。境遇；○●●○●●○九言联仄起句

是真。○○●○又岂知非○福；●○马，言联平起句式：塞翁失○●○○九○○○●●●●郑人覆鹿，只浑欲

○●阶崇万级，；○●●○●●○门辟九霄，仰○●、六骈文体格式：致采用四俯临千幛奇观。大●○●●●●●○十言联步三天胜迹

除十言上下联每一个字，联，除平仄要求外，每○以上的长每个断句平仄协调外，的平仄也要协调。如下都很工稳。○●○○平仄一断句的最文例句的这副对联，后一个字○○●●○

安。川，都来眼如赋，太白诗，东坡文，●●○●○○升庵阁雄；峨见佳人才子，又到长○●●锦可停留，剪烛此地底；○○●入京思科第，西窗，偶话故乡风剑献策，扬鞭行水清涟，不尽名山大景。巴山曲，○北道，型。相眉秀，难忘先哲典○●

特的修辞要求和创作格律要求（如六要素●●○对联律的一些创作点、对联的对以上提赏,除了一些强弱相当相通性质的一写作与欣以到的问题逐一回文格、书写格做个简单及对联格嵌字格、式和对联的张贴格式,等等。下面对次要的带变顶针格、集句些补充（一）对联的、概念相当、手法、六、对联的标格、以及对联的横批基本方法,如自对、借对、的格律，以及的介绍。禁忌等）外，还有一些一些比较独意对、蹉对、

对书，下同。）”或“当句对”,1．自对自—佛教对联八百副》一著《触闻集—联自身更增添了对衬美。如。这就使对联更：入流亡所登岸舍舟称“句中自对联相对仗,而且（注：所上中)也存在对仗引对之中(即所谓句加工稳,的字,又处的，均出自拙联自身之中和词句,不仅上下指对联中联未注明作者或出下

不仅上下联相对,砺石沉潭”对“纵对“暮鼓晨”对“微妙甚深”、“仙术隐空、广泛。、“如秤岸”与“舍舟锤恼即对。句”对“微中自对的用法就是句长联)中,运用得比较是非”、“至高无上且句中也都有自钟”、“溪声山色”烦、落井菩提”,其中,“入流”与“亡荣辱”对“尘含刹中自对。又如,“神通入海”等,所”、“登而,在对联(特别是土”

千山得得来其中但上下联仗，一般就要求得宽之间，对仗翩去万水对鹤”“万水”与“千颇工，当然，有句中自对：闲云野鹤翩，“闲云”与“野，则上下联之间的山”，自对就宽些。松些。如

性和含义,使。分借义对和借音对仗或之成对称假对性和含上宽工转化的一种方法,,但借助其另外的词仗或使对仗更工,这也是对对仗非工两种。借义对指仗义本非对2．借对借对又句中词语的词

古来稀(杜甫仗或使对仗更工。借寻常借助其读音,使之成对七律《曲江》中之七十行处有人生颔联）义对如:酒债借音对则指

则与数词“尺为,属量词（古制八为常）,借用此含度量单位七十”相对为工意,属形容词,。常”又皆为但古制“寻”、“此为普通之义,寻，倍寻“寻常”在

碌碌人间如梦幻无始无明，无常无尽，茫茫减不增，“碌借音对如：不生不灭茫茫为“忙忙”，则与。宇宙太空虚其中，借，不碌”相对更工

或意义对（意对意对也称义对，却存在某种，或“貌离神合”。3．，即所含之义理对仗，但语法结构上不成对应关系，即所谓不同于借义对）其字词之意义意境，指句中字词在词性或

意对。又如：五十三参，遍城烟水“黄鹤一去不复返，”,是以同一个典故（如崔颢《黄鹤楼》之，广行悲愿践初心其中,“访良师求正智百城烟水悠”，就是白云千载空悠”对善财南参）的两个常用语相对。句五十三参“百

大。对。不过，就对联而言等，亦属意。又如，性、结构等形式方从词一百余座城市”），意对部分在全联之比对“历经重宜小不宜参访五十三位老师”面来看,是不成对仗,、““三界”对“时空”万丈”对“无边”“意对”（即以“但从内容来看,则属于单

交股对，指句中对参差为（《冷斋夜话》载王安4．蹉对蹉对又称石之诗句）起茶多酒盏疏少睡应词位置不同，对。如：春残叶密花枝

如：尚思立足。又，即为蹉对“少”对“多”山其中的“尚”对“莫”、“慢言道急欲藏慢”对“急”，身莫住亦为蹉对。其中的“密”对“疏”、

匹配，对仗就越工。础上的进一步基弱，或者下联的修辞要求，指的是上其对称性就会大联内容的意思当联太弱，是在内容相关基受影响。这5．强弱相下本上要能相匹配，越相太强而上如果上联太强而下联太

相当主要涉及对仗的宽工问题。强弱因此，

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