间的不同主要在于运用技巧的能力。学者之间的真正区到回报蝉】样的，他们之别只在于，他们掌握技的，得到承认的：他们的写作题材是一索然无味是得不巧的能力是不同的【醉酒寒作家和初

和归类、剪裁的能了一个作者的观察力力。力；它还表现面来可以衡量一个技巧。首先是看判断一位短篇小说作者、认他对结构的掌握，这个方的者的构思能写作识水平作你可以从两

作者糅合成一篇小说，并使能力。在这方读者意识不到来自语言知识的再就是看作素材其中的人工。这是一种“隐的掌握，包括能把写面对技巧痕迹，而只是受它艺术地表现宝库。艺术的技巧”，它他的题材的影响藏

这两种才的种更重要是荒谬先考虑构思的（构思能力和表现能力者缺一展。说这两种才）应当同步发能们在考虑表现之前存在构思先于表现，这就是说就不会，思和了。不过，能中的一种比另一一个作家小我要求你一理由。表现若两唯；构

果，也不只是一种篇幅短的短篇小说作家篇它文学形式，它不是只篇小说了。一的情感方面的效说是一单事情是，短篇小一章也就可以成为三的惟一标准，那长要记住的首要的考虑去创造一种种现代的小说中的小说。如果篇幅短就是

这样的评语：么样的小说，却常出版界的读者常被出版界接受了。点儿，常常给予“差那么一对一些”而一篇在其它方面并不怎还不够小说味儿。“相当不错的”稿子，

种种不足，却富于烦。但由于，尽管它有部不具备这种特点的小戏剧性；这种戏剧性在事件的选择和安排上（它，而不是结合在了一起）小说，它们的情节其中光靠说，我们又感到厌更多地是在描述方面引；与此同时，这是一部有戏剧性因为我们就为它所吸把情节趣味同描述趣味大致相同，情节。我们开始对另一，读两部

趣味，一个真正的作家小说里有着各种不同的应当知道它们。

不值得寄来的稿件；假如作者知道那些能的规律。，件。幸好，的稿造成趣味的必不不难，那就是作者要认识这些手法也要利用有关趣味可少的手法，他们自己也不会寄出这样编辑们然而，日复一日还是收到了大量并

有趣味对的任务。说千笔创作的的定义，就是能保持人们的注意力读者是最后的法官。是每一位提不断的注意力，这。努力获得读者持续作者所要面道万，，照字典上

的兴趣，然后——保持它，这是注这一点不言而喻。不先抓住读者的穷尽的任务。抓住读者短篇小说作家永无意力，就谈不到保持它

；好力就减退地了解某件事情。这一来，住读者兴趣，并保持它，一旦读者知道究好奇心抓住了读就必须激起他的好奇心一门心思地要更多关于就有两个问题——抓趣味。要抓住读者兴趣，你么引起了他的好奇心时，他的注意者的注意力，然心就是竟是什了。奇而

力，而，你就必须激这种注意力又不那持注意力。么容易减退——所谓保在读者达到这一点之前注意起他的另外一种

小说里的我们通常称之为悬念。有的好奇心加上期待，”而伴随着持续注仅事后么疑问是：“这究竟会发生什人遇到那件持续注意力在一起的意力的，却又增引读者注意力的仅当吸是怎么一回事？还有“，是已理的，读者心事？”而且必不可少的者要会怎么办？”同加了期待的因素；这是好奇心时问自己：“以后使得读

和结尾。用以抓住读这些结让我们考虑一下构片趣的手法，必须用在怎样在小说结构的片断开端部分。小中利用这两种就是开端、主体该说者兴趣味。断

问题），通过它，几段一是情境（或题，他必须有所行动。读者知道故事主角整个小说的的问一半儿，甚开端并不只是小说开头。开端由两部分组成，至是三分之二的篇幅面临一个需要加以解决者说小说要解决的的文字，有时，它占据了

小说开端的另一部分，它对它通过让读者感到小问题是饶有趣味，没和合趣。兴趣是十分必要的，兴解它的功用这是由于作者大说情境或抓住读者能了的困难性材料构成的。这一部分是由解，往往给作者造成了很住他们的释情合理的来抓

小说中所要解小说开端的解释性部分决的问题态，它们造成了。的功用是展现条件或事

题十分有趣，不需要解的主要问境。叙述它，并靠它抓有些小说里，故事们说这是一种有着内在释性材料，马上就可以趣味的故事情在住读者的兴趣；我

主角所面对的条境。）大多数小说里，是一种有着合成趣味的者后，才变得富有然而，故事的主要部分只是在趣味了。我们说这重要性被解释性材料（在或事态，展现给读故事情其件

述的事情清楚明；所描（条件）也不可或缺对它的介绍白是极为重要的，这是会有所拖延。让读者对为了达到合情合理。的即使在含有内在趣味即便小说中，解释性材料

景或环境中的某种特征你会希望向你会希望读者对故敌手的事了让读者明白，了解作品中的角色充分了解故事主角面临对的条件也很必要，，的者决，读者需的失被激起。感到自己的兴趣事背事，特别是那些预示留下印象；也许展示小说主角面者提供作品中人物性或困难程度问题的重要去生活经历的细节，这能帮助读你还会感到这是最主败和可能遇到要的理由——要知道某些以前发生的，或是它过读为；这样可以使读者了可能碰到需要加以解来并非没有道理。为了使读者怎样迫切地

说开端是内在的，或是合成的因此，在构思小这两部分：１时，你要记住。、小说的主要问题或故事情境，它的趣味或

了小说中要解决的问题的那些条件了解到造成。使读者２、解释性材料，它

兴题的说主体完小说开头直到主体部这样，你面临。分，他就会继续趣看心这样推测是没有问读下去。，如果读者有足够的兴造成小是，要聚合和交在获得读者对到这一点，你需要流的持续兴趣之前的主要问题就，先激起他的好奇趣。为了做马上引起他的

只靠描述单元本身饶里之前被展示出来）情如此。在这类小说有趣味。读形更是过一些描述单元后，具有合成趣味的小说中境在（大多数小说属于这者读（这才会了解到主要故事里，条件必须在故事情情境的重要性。一类），一切要

我们往往靠这种材料抓。小说编辑料时。住读者兴趣须始能否定了读者（包括否愿意读完整个小说引读者”）是。起读者注意，它常常决对于趣味的这种要小说开端的解释性材终牢记。特别是在写开求，你在写作小说时必端部分部的专业“

无不如此。奥凯说，激起读性。吉卜林的《没它使读者注意银行里的有把握地说，最先用于夫罗。你可以一千美元《每个女人都知道的》和约翰马康德的《好奇心。紧螺丝》，欧利的《警罗恩的微章到你的小抓住读者兴趣的手》，有牧师的者的激应当引人注目，察欧塔标题好处》就满足了，利科恩就更是老于此》，利詹姆斯的《旋道了法，就是选择标题激发联想，并富于刺以上三点要求。巴里的

说开端部分的材料在选择、安排进入小要的过程中，事物。引起读者好奇心的愿望来引导我们提出小说中的问题和牵涉到它的种种应当始终让你；在开端部分，

人物的反应，它们构说创作方面已经进到了不管你打算写什么因素、角色和作品中你的材料总是这样成了叙述哪个阶段，格局。样的小说，不管你在小的——刺激

所有了岔也许你在小引起读者兴说开端已使用了不道你在卖力地搞些料安排上出是什么”；所以，对这些材料，却没能子，读者“不知材料的安排能杂乱无章的。趣。这可能是在材

在了这么一个位置上面临着他碰到了需要他它使读者意识须这样安排：——他必须在种种可能到作从中解脱的困境，或是处所行案中作出自己严重的危机，的行动方开头有意思，材料必一个他必须动的问题，或是陷入为了使读者觉得小说的品中的人物在生活中正有的选择。

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