】第一忌讳：无论文笔让描写使你的叙述陷入中止。多么优美，都【醉酒寒蝉不要

特顿山脉，是，无论它小说的作者必须牢记这夕阳，还是怀基基海白。者的注意力出现危述的力度就要受马。否则，你叙是将使读事情险的空滩上的斑点：不要过分描述任何到影响，你也

的金玉良过那些无力图去掉那些读者会效内容。请记住爱勒莫。雷纳德跳过去的内容。”的确愿意跳言：“我总是读者

描写并非重要不要浪费过多的时间来第二大忌讳：的环境。

睡的境地。”小说中的描者推向是描小说家大卫。罗吉曾写绝不仅仅宣称：“一部好景描写的危险在于一昏昏欲叙述的中断将写。大多数背连串的漂亮的陈述句和读的

的描写绝不仅仅牢记罗吉的格言，将它字机算机或打到计请是描写。”前：“一部好的小说中打在纸条上贴

读者的注浪意力费易犯的错误。一个无关紧要的事情上。这是初学者最容忌讳是：不要在第三点

体。：第四点忌讳是不要概括，要具

说得更好。他在一应该相当简略并和封信中，告诫一位作关于写作忌讳概括自然的真正描写化，没契河夫与主题存在相关性。平常化：“我有人比俄国伟大家朋友避免概括化认为，对于作家

到你所描写的场景。应，也仍能看且要达到这样一种中，绦紫色的金光在黑色海洋的浪花之，要抓住细节，而该避免落人俗套写自然时如，‘落日沐浴的描写，比程度，即使闭上双眼一泻而下’等等。在描

作的时是“一位含苞饮料”而是“一杯马”卷毛狗”；而是“一支0。4奈不是“一一幅“马是“一个滑雪者”而而是“一只高顶回此，当你坐下来写亚猫年轻少女”；因画”而是丁尼”；不是“一只狗枪”，不是“一幅角帽”；不候，请记住，不是“一杯“一支枪”4口径的新式自动手的‘奥林匹亚’”。欲放的”；不是比西尼“一束玫瑰”；不而是“一只长不是“一顶帽子”一只猫”而是“一只阿是“束花”而是

所二为一描作者在描写时都应该遵循的一条规则：的金写四忌与契河夫，我们就得到了一条将好的有要具体！玉良言合

地描绘出一威尔斯潘塞。觉觉、嗅觉、触使人物真能准确实可信，他们在自己和味觉中进行着日常工作。——拉国有的视觉、你要听幅幅场景，

境，能够听到人进一步看起来真实可信上是对他确非同寻常了。当我被问时候，实际“怎么才能让事情呢？”当一位那他给读者的借助书页中”，对他说：被问及这个问题的、嗅到作家及同样的问题时，、感觉到这些地“我好像身临其方，就像走进了小说的东西就的赞扬。如果有答是：“的一种于五种感觉”。我的回

在我办公室的墙上保留一些作者总意识写作，至今仍常见的识、听觉（除了在对话般的效果。、嗅。每当我写作的时西。实际上，一些令人时候，反而有奇迹候，都会参照这张表，中是味觉又有几次呢？我不到从1976年开始的东西在创造真实感的地写些带有气味的东有意五种感觉来获取真）、触觉或五个词：看、听、应利用读者的感。利用读者的视感、尝实觉感受是着，但是利用读者的嗅觉作呕

想想当的时候，那腐臭还得反复人剥一只熊一个人打开冰箱的时味道是不够的，在叙味道；当一个参照那张表。的脂肪；当在故事的开头提及你候，那种腐烂的水果的人服务的加油站给油了汽油味。仅会沾满箱加油的时候，手上皮述情节时，位妇女在无一

则我就离开这个家！”事情，“我不能再忍受你直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷一起，老太太必须在我：让我们设想一下，一男女正在争论某件妈妈和我们住在一回来之前搬走，否男人从门口一

样酸。不泡菜。像厨房里的味道一在设置这个场景的时候，馨，让人回想像感恩节在争吵的时候，劳上腌制香料和拉还一边往罐子里装着要忘记，我可以让女美、温她没我，有我没她他说着，那样子就一样的快乐时！”，这个场景就呈光），但是如果再加人烤制南瓜饼（味道甜气味：“我郑重醋的气味警告你，劳拉，有刻让读者想象这种现出寓意。我会在某个时

大声吵嘴的时候，可，。她还洒在粗棉布制的围裙上擦里倒盐水，并且当她在了一地，然也可能正把手伸到冷水里冲洗。当然在往泡菜干她的手。能会烫伤手，然后还要擦干净她后

痒痒来的汗水，她可中的勺子（坚硬的，木水？她可以擦拭。这些都会增强视觉效挥舞手有条狗溜进来，喝锡制声音呢？是不是柄的），并向男人扔去从额头（热热的，以一边饼盘里的的）上流淌下候，可能会听到当争吵越演越烈果。叫嚷，一边什么的时

？是不是传来孩不是在叮当作响嚓卡嚓声响呢炉子呢？水有多么热子们在隔壁人家院上的水车正在马路上发出卡，是呢？是否有一辆行驶的汽烧开的时候子里玩耍的声音？当

饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了告终，但问题并没菜气冲冲地出去而罐的旁边放了一杯冰有得小说中女主角是否在泡个鬼脸呢？到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛告诉读者温度了吗？茶或是冰咖啡呢？争吵以男人

类似上的，但是为有可能正如你所看到的，在心的安排。五种感觉是了能够做到这一点，情述的节必须进行精情节中要同时唤起人的

其味觉最对白，假装你是节中，起数情节是不种感觉，在大多数情白的真实大声读出你的性表示怀疑的时能用全这五种感觉码可以唤起读者的你对小说对候，就难写多需要的那种以电影屏幕和舞台上的（尤抑扬顿挫的腔调说出很容易地唤起读者的四三种感觉。当一名演员，并进去），但是你可以你的台词。绝大

候。特要让人物说的话短一些总是未经加工润饰的，起来很生别是当他们要彼此认硬，不自然，就活中人们总了解的时是一个一改。不要忘物也应这样做，表达出听。生识说中的人需要修记，人们用语言所如果它来的思想个地提问题，你小所以

，继续在谈话中经常息、抿着嘴笑、抓人们有这些动作，并让他们的谈话。头、鼓起双人们在干工作的时候中的人物颊以及端详他们的指甲叹，你也要让小说

：嚷道。她“砰”不喜欢我的“你从来就不喜下。“你从来就妈妈！”我的妈妈！”意象。请看下面两个声使用收尾语来创造欢例子劳拉大地一声把水壶放

所提及。地扔的。劳拉猛告诉读者劳前推进刻，我正是通过这些原则来衡叫下水壶。第二，暗示而不是的原则的最佳时度量我所有的作品拉正在大嚷句更增加了紧张程，减掉了多余的词语，让故事情节更快的向声这就是我

所用的词要少而紧张的时刻从我精。我是的英语老师那儿学到这一点的。

之后，我。我的小二本书时，诉我这个规则就把手稿给这位都变得一目了然有几个情节我总无法写下去，但是我找说中，结果，一切老师，请议。当她告就把它应用到她提出批评和建在我写第不出原因，我

子，句子紧张气氛就结束语，要写得你做到这些的时候，短小精悍的句中要采用短可以油然而词，少用生了。候，要在情节紧张的时采用突如其来。当

着寂静和安宁，的段落，以及更多的结束语这样的情节中，到处笼罩词语，较长此时张气与此相比做就会自然缓和紧。，在气氛比较沉闷氛。就要使用较长的句子，较长的

就要确立写实的态度。当你在构思小说时，

的日常工作。好味觉进行人物具有可信性。他进小说中出一幅幅场景，使的，但是五种中有着他们说的，味觉是最听觉、嗅觉、触觉们以固有的视觉、能准确地描绘了四种也不算坏。考你才了，正如我前面难写和只在通过观察、思

张的应用这气氛，这样你写是那样真实可信。用句子结构为它们来创造或缓慢或紧说读者就不能丢下了，因出来的小五种感觉，利

抓住兴奋点：对小说家而言，能始刻。具魔力的兴奋感就多令人兴奋的时是最大的奖励。——终抓住那极菲立兹惠特尼在作家的一生中，有许

小说家而言，真那些时刻，励的话加令兴奋之巅”是无处如果这些时刻是字被印刷出来，或者第在的。一本自己的小说握时的狂喜。我坚信语，第一次见到自在经历了被拒绝和失望之后，那么将更在手中己的文，对任何一位不忘记第一次听到编辑对我鼓正的“人喜悦。我永远不会

，我们通常会一一部新的小说在构为我们学会了如何缕闪光时的想时，小说）的最现时，作者（去激发它。我是指当奇最好的作品。会有一种眩目的感觉觉得这将是自己所写的地涌现，因而且，它还会不断初构思中不断闪或脑海中所出现的妙时刻。在一个新故事第

天或几个星。这些思想中的闪光聚这着如此多的奇异光彩现，我会带出着此种感受度过几某种魔力而不断地闪烁着。，好像由于奇妙的感受可能常期集种在片刻间

我我总是它们进行下，我太心急了，当我发远，必须把一个完整的故事弃那些故事。很高兴地写尔才完成。出一个又一去的时候，我便失是偶现自己中的完美去了兴趣。魔力消失个了，于是我又不断地放写出来的东西永于是，我把它们写下来。不如故事的开头，但我梦想仅仅是给故事开了个头

。够沿着作家我羡慕那种最初的构想，并把它发展成小说的能

己在的兴奋状态我却无法之有效的办法保现。我发现自完成作品。之前，明确写作的方向写到30页左右时但是并使之持初始，如果仍能保趣就会被高度调护那些最初的闪光点，继续闪亮或者再。我找到了一些行以我，我一蹴而就，所必须在动笔动起来，直到的兴

随时帮我回到人物和情或者草草记下脑海中曾这对写作的连续性的故事开是在我我可以先为我最初必须动笔的那那一刻总到我想中去。搜集情节中的多久是因书而异的的东西，直。我先花些时间在笔个头。为了奖赏自己，续力，至少常会先写上几页，拒绝那股推动还没完全设计好时就来零碎片段，明确我的写作方向，我通一刻到来。涌现过的，它能记本上设计人物，节的构临了，我从不的兴奋能持是有益

创作之的部分，起分享这些优美的子得到很得到赞许和肯定，尽管本看不到它的缺点通常文字。我并不期待一下我所选择的读者都是深诸这套规则至于飘飘然。涌起我深陷于，我真想愉悦的感觉便又已完成建议，让我不我知道自己是这些作当我再次翻阅有位读者能与我一品的最糟糕的评判者的，他会在给我鼓因为励多，但我的确希望中，根，的同时又温柔地来点

危险的，它会使最初别被轻易地浇灭。较了思考后是否能改得更请人提出批评意见一遍第一章，看看经过是等写完后再请是阅读和评判。作的人而言，过早的兴奋为保险的做法而我迟早都会再读人来地好些。对于初学写

往前走，我知道它还会再现在，我不再奢望极度的兴奋继续现事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。点能。要，令我兴奋，激励我知道，几百页的故始终延续

，一些绝化的人，倘意想度引向兴笔，把我再激情的自觉运动，写出的小说是情绪转折之妙也一定会平淡无之巅。小说家应该会使我若我们的写作成为没有奋奇。不到的在写作过程中的新想法峰回路转，写出

种情况下，也是不明智的常问着电影，任灵感的火花不断地撞击。才是自己：在这在脑海中过人静等灵感的突然迸发合乎逻辑又出人意料的。写不下去时，我动？什么样的情节什么意想不到的行？我既物可能会采取

分析一奋状况。下小说写作中常遇到的让我们三种兴

的，即作者对将要描写小说中的人物在发挥某事的亢奋的时的体。最为重要第二种是的故种特殊作用验第一种是感觉；

的动力，如果你能发现那些促使人物兴奋你就达到了兴奋的另一个层次。

感。，那么读者也将从你人物第三种兴奋是足的兴致都很高的。如果你和有关读者的故事中得到满

终保持高之花上几个月，生厌倦和没有运。但如何令作者始甚至几年的时间来完成他的作者的目的在于让读者容易的事。对吸共命计划和人物同呼是主要的症结。小说，是件十分不了长远所写内容产昂的情绪，使

是多么想了解已经完成部分。当我每的部分，看一看它究要过多地回头看自只读最后的几页，天开始写作时，我怎样己已完成的己订了条规矩，即感，我给自续写下去的动力。尽管我为了保持对写作的新鲜，但我绝不允许：不仅仅一小会儿。自己往前翻看超过5页竟的部分，哪怕是它给我一种赶紧继以上

是一堆乱八那一时糟的了兴趣东我开始确信我和刻还是到来了，当写出的不西时，我便失去过起，一直读到我写作信心。于是我干脆卡死的地方。从头读

更加透彻了现。然而，它们却比我料想写小说的过的理解经过这遍浏抖擞，继续程中这种情况会经往下写。我发现。在的要好得多，哈，我又精神览后，我对人物常出

意力在书页之间漫步，当某些动我的情弦时，我就为我已经能可以继续写为了模仿或得因。我读小说的目的不是我自己的办法东西忽然触书，我和小说进行交流把那种情了，是读到新思路，而是发现某。我把干巴巴的一遍，绪传递给我的人物了这一回效果很好。种情绪。我的注爱情场景重写了

的脑袋补充新对付兴趣我丧失的办法：给你还发现了一个可以给养。

们可以运用各抓住那极具者，并使它，以用的有效方式之一，但式而已。我“焦虑感”是值得利面效应的方不断增强种方式把兴奋传递给读个带有我并不推魔力的兴奋感就是最崇这保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终法，它仅是一种方大的奖励。负

name=《灵噬苍生[bookid=2》]871585,book